Opere da una collezione Milanese e da altre proprieta' private

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
BOZZETTO PER I NOVELLIERI
olio su cartone, cm 36x70
 
Trattasi della prima idea per il dipinto esposto a Brera nel 1888, con il titolo Motivo
Medioevale, d’identico soggetto e svolgimento iconografico.
l’opera appartiene alla serie delle Fiabe e leggende, che avrebbe dovuto costituire un polittico
composto da sei dipinti sul tema medioevale, caro alla Scapigliatura, della Lettura
del Decamerone nel corso delle giornate
 
Bibliografia
A.A.V.V., Milano Brera 1859-1915. I premi Brera dalla Scapigliatura al Simbolismo, Cassa rurale ed artigiana del basso lodigiano, Codogno 1994, p. 145
 

Tranquillo Cremona
(Pavia 1837 - Milano 1878)
RITRATTO DELL'AVVOCATO PIER AMBROGIO CURTI
olio su tela ovale, cm 70x56,5
siglato TC
 
Provenienza
Collezione Curti, Milano
Collezione Gallina, Milano
Collezione Savoia, Milano
Collezione privata
 
Bibliografia
R. Bossaglia, Tranquillo Cremona, Catalogo ragionato, Milano 1994, tav. 164, p.163
 
Esposizioni
X Esposizione Internazionale d'Arte, Venezia, 1912
Mostra delle opere di Tranquillo Cremona e dell'arte lombarda del suo tempo, Castello Visconteo, Pavia, aprile-giugno 1938
Mostra della Scapigliatura, Palazzo della Permanente, Milano, maggio - giugno 1966, ill. tav.15, p.42
 
"Eseguito nel 1874, raffigura l'avvocato Curti, il quale difese Cremona nella causa - ricordata da vari biografi - con l'editore Sonzogno, che aveva ritenuto eccessivo il prezzo cheisto dal pittore per il ritratto della madre sul letto di morte. Chirtani, sempre troppo preoccupato di difendere Cremona dall'accusa di aver abolito il disegno dalle sue opere per incapacità tecnica, scrive che "il disegno, la modellazione, la coerenza e la rispondenza dei piani sono...di tale perfezione...che un tiratore di punti potrbbe servirsene per tradurre quel viso in marmo". Il Pisa sottolinea invece la "nessuna cura dei particolari, ma, anche qui, un fare largo e magistrale" nel rappresentare la testa "grandemente espressiva", "dall'ampia fronte, dall'occhio un po' velato, dalla fisionomia un po' stanca", che contrasta con il fondo scuro del quadro".
 
Cit. da Tranquillo Cremona, op. cit., p.163
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
GIOVANE DONNA CHE LEGGE UNA LETTERA
acquerello e matita di grafite su carta bianca. mm 345x235.
firmata ad acquerello in basso a sinistra.
 

Mosé Bianchi
(Monza 1840 - 1904)
LETTRICE
acquaforte. mm 120x85. Foglio: mm 213x133.
monogrammata sulla lastra in alto a destra.
 
Bella impressione. Grandi margini.
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
LETTRICE ca. 1888
acquaforte e monotipo. mm 195x153. Foglio: 420x343.
firmata a monotipo sulla lastra. Stato unico.
 
Ottima impressione stampata su carta calcografica pesante. Grandi margini. Tracce di foxing.
 
Bibliografia
M. Bianchi, G. Ginex, Luigi Conconi incisore, Arese 1994, n.27
 

Daniele Ranzoni
(Intra, Novara 1843 - 1889)
SCHIZZO PER RITRATTO DI GIOVANE
olio su tavola, cm 19,5x11,5
 
Bibliografia
Annie-Paule Quinsac, Daniele Ranzoni. Catalogo Ragionato dei dipinti e dei disegni, Milano 1997, tav. 133, p.112
 
"La tavoletta, curiosamente descritta da Giolli come dipinto "su una tavolozza" e dallo stesso datata al 1888, sembra uno studio per il dipinto precedente (cfr. Il cappello di paglia): identici, infatti, appaiono i catatteri somatici del viso, i capelli e il berretto. Rari e di fondamentale importanza sono gli "schizzi" che, come questo, riflettono le fasi iniziali dell'approccio ranzoniano alla rappresentazione di un volto. L'opera è dunque testimonianza pressocchè unica e insostituibile sul metodo seguito dall'artista per impadronirsi del personaggio da ritrarre. La gestualità con cui il colore è buttato sulla tavola, con la spatola, con le dita, con le pennellate nervosamente vibrate e poi raschiate, rivela quella potenza espressionistica e quella passione a stento controllata che sottende la ritrattistica ranzoniana e che, spesso purtroppo, l'opera finita non possiede più. Di difficile datazione, proprio per la sua unicità (l'incuria deve aver distrutto alrti simili esempi), lo "schizzo" va riferito al biennio 1872-73, per il citato collegarsi del dipinto precedente (cfr. Il cappello di paglia)."
 
Cit. da Annie-Paule Quinsac, Daniele Ranzoni. Catalogo Ragionato dei dipinti e dei disegni, op. cit., p. 112
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
VOLTO DI DONNA
pastello policromo su cartone. mm 205x99
firmato a matita in basso a sinistra. Dedica a matita non leggibile.
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
VENDEMMIATRICE
matita di grafite, acquerello policromo con rialzi a tempera bianca. mm 645x213.
firmato a matita in basso a sinistra.
 
L'opera è accompagnata da autentica su fotografia di Augusto Predaval in data 10/XII/1981
 

Emilio Gola
(Milano 1851 - 1923)
BARCONE SUL NAVIGLIO
PAESAGGIO CON FILARE DI ALBERI
coppia di disegni. matita di grafite su carta. mm 87x143; mm 225x250.
entrambi firmati
(2)
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
NOTTURNO. ante 1902
acquaforte e monotipo. mm 244x315. Foglio: mm 435x545.
firmata a monotipo sulla lastra in basso a destra. Dedica autografa apposta a matita “alla carissima cognata Emilia, Luigi”. Stato unico.
 
Bellissima impressione stampata su carta Japon imperiale. Grandi margini, tracce di foxing, ottima conservazione.
 
Bibliografia
M. Bianchi, G. Ginex, Luigi Conconi incisore, Arese 1994, n.48
 

Luigi Conconi
(Milano 1852 - 1917)
AUTORITRATTO
penna a inchiostro di china. mm 175x120.
 

Giovanni Segantini
(Arco, Trento 1858 - Schafberg 1899)
L'ULTIMA FATICA DEL GIORNO. ca. 1885
penna e inchiostro su carta beige. mm 295x220. senza cornice
 
Bibliografia
AA.VV.,Giovanni Segantini Zeichnungen – Catalogo delle mostre Kunsthaus Zurigo, Compagnia del disegno Milano e Villa Stück Monaco di Baviera, Zurigo 1978, n. 23.
A. P. Quinsac, Segantini. Catalogo Generale, Milano 1982, n. 391
 
Dall’omonimo dipinto del 1884 oggi presso il Szépmüvészeti Museum di Budapest (Quinsac 389) del quale una seconda versione, di ubicazione sconosciuta, è testimoniata da una fotografia di Pietro Segantini (Quinsac 388). Un preparatorio a matita e gessetto colorato è in collezione privata a Zurigo (Quinsac 390). Altre testimonianze del soggetto dell’uomo carico di fascine sono un disegno al Musée d’Orsay noto anche come Le fascine (Quinsac 392) ed un secondo del 1891 di ubicazione sconosciuta (Quinsac 393).
 
 
 
 

Giuseppe Pellizza da Volpedo
(Volpedo (Al) 1868 - 1907)
PAESAGGIO CON PIANTE
tempera su cartone, cm 24x26
firmato e datato "Volpedo 1906"
sul retro: iscritto"Volpedo giugno 1906 (una delle prime prove con colori a tempera Muzii"
 
Provenienza
Collezione Cesare Calchi Novati, Milano
Raccolta Sormani di Missaglia
Collezione privata, Milano
 
Bibliografia
A. Scotti, Pellizza da Volpedo. Catalogo Generale, Milano 1986, tav.1284, p. 474
Milano Brera 1859-1915. I premi Brera dalla Scapigliatura al Simbolismo, Codogno, Ospedale Soave 5 febbraio - 4 aprile 1994, Codogno 1994, p. 168

 
" [...] Motivo dominante della veduta è il grande albero in primo piano che, con la sua forma, contrasta con i più modulati piani del fondo ricchi di molte sfumature cromatiche nelle lunghe pennellate con aranci, rossi, azzurri e verdi, contro cui staccano i lunghi tratti aranciati e viola del cielo. I colori Muzii, prodotti dalla Lefranc, vennero sperimentati dal pittore Muzi e reclamizzati in Italia nel 1905. Come abituale cliente di Lefranc, Pellizza ne conobbe per tempo le qualità che si basavano sull'eliminazione della opacità caratteristica della tempera e conseguente acquisizione di una lucentezza persistente, con asciugatura veloce e con possibilià di effettuare ritocchi e immediate sovrapposizioni di tinte"
 
Cit. da A. Scotti, Pellizza da Volpedo. Catalogo Generale, op. cit., p. 474

 

Giovanni Fattori
(Livorno 1825 - 1908)
UNA STRADA
Acquaforte su zinco. mm 140x190. Foglio: mm 190x243. Bonagura 36. Baboni XXVIII
Firmata sulla lastra in basso a destra. Lastra conservata al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi (inv. 27M).
 
Bellissima impressione stampata su carta avana liscia. Grandi margini irregolari, ossidazione e tracce di foxing, applicata al verso di un vecchio passe-partout.
 
Provenienza: già Galleria Pesaro, Milano
 
Bibliografia: M. C. Bonagura, Le acqueforti di Giovanni Fattori della collezione Rosselli, Firenze 1976, n.36; A. Baboni/A. Allegranza Malesci, Giovanni Fattori. L’opera incisa, Milano 1983, XXVIII
 
 

a) VECCHIA FONTANA SOTTO LA LUNA
riproduzione litografica. Da un dipinto di Giuseppe Carozzi. mm 235x172.
b) LA POZZOBONELLA
acquaforte. mm 174x230.
Carlo Casanova incisore. Firmata a matita.
(2)
 

Vittorio Avondo
(Torino 1836 - Torino 1910)
CAMPAGNA ROMANA. 1870
acquaforte e puntasecca. mm 161x240. Foglio: mm 235x343. senza cornice
firmata e titolata al margine inferiore a caratteri tipografici. Pubblicata per “L’Arte in Italia” nell’agosto 1870.
 
Bibliografia: G. Giubbini, L’acquaforte originale in Piemonte e in Liguria 1860 - 1875, Genova 1976, n.3
 
Bellissima impressione stampata su carta calcografica pesante. Al verso timbro della collezione R. Alianello (Lugt 5k). Grandi margini, tracce marginali di foxing, ottima conservazione.
 

Anonimo, sec. XIX
PAESAGGIO CON ALBERI
matita di grafite su carta verde chiaro. mm 283x215.
 

Uberto Dell'Orto
(Milano 1848 - 1895)
ASPETTANDO LA POSTA. ISOLA DI CAPRI
acquaforte, rotella e puntasecca. mm 274x382. Foglio: mm 330x480. senza cornice
firmata sulla lastra in basso a destra e titolata a caratteri tipografici
in basso al centro.

Bella impressione. Grandi margini, lievi tracce d'uso.
 

Cesare Provaggi
(attivo nel XIX secolo )
QUALE DEI DUE?
acquerello policromo su carta. mm 230x284.
firmato
Dall'omonimo dipinto di Giovanni Battista Quadrone del 1875.
 

Pietro Michis
(Milano 1834 - Milano 1903)
BEVITORE ALL'OSTERIA
olio su cartone, cm 22x17,5
 

Scuola lombarda, sec. XIX
IL BATTESIMO
olio su tavola, cm 50x30
 
 

Mosé Bianchi
(Monza 1840 - 1904)
I FRATELLI AL CAMPO
acquaforte e acquatinta. mm 250x182.
pubblicata su ”L’ Arte in Italia” nell’ottobre 1870.
datato 1870
 
Bella prova stampata su carta Cina applicata. Rifilata entro l’impronta della lastra.
 
Bibliografia
A. Mezzetti, L'acquaforte lombarda nella seconda metà dell'800, Milano 1935, n.70

 

Pompeo Mariani
(Monza 1857 - Bordighera 1927)
IL CARDINALE
olio su cartoncino, cm 25,5x20,5
firmato
sul retro: titolato e datato 1905
 
L'opera è accompagnata da autentica di Maria Zita Palarnini, Firenze
 

Mosé Bianchi
(Monza (MI) 1840 - 1904)
IMBARCADERO A CHIOGGIA
olio su tela, cm 40x46
firmato
 
L’autenticità del dipinto è stata confermata da parere orale di Paolo Biscottini che ha preso visione diretta dell’opera
 
Bibliografia
Asta Semenzato. Dipinti dell’800 , Milano, 14 aprile 1987, lot. 158
 
per confronti con dipinti di analogo soggetto :
P.Biscottini, Mose Bianchi, catalogo ragionato, Milano 1996, pag. 411, n. 690
 
“Si tratta di un dipinto in cui lo studio per le variazioni atmosferiche
caratteristico delle ricerche di Mosè Bianchi durante l’ultimo
decennio del secolo si evidenzia in una specifica attenzione all’interazione
fra cielo e mare e alla rifrazione cromatica della luce.
L’opera và posta in stretto rapporto con Barche di carbone a
Chioggia di cui rinnova la caratteristica scena sulla banchina, mentre
risulta variata la disposizione delle vele e delle imbarcazioni. Si
tratta di una derivazione minore del dipinto citato, come quello
databile 1893 circa”.