ASTA 98 - DIPINTI, DISEGNI E SCULTURE DAL XIV AL XIX SECOLO

TOMMASO MARIA CONCA (Gaeta, 1734 - Roma, 1822), ATTRIBUITO

Figura femminile danzante

Matita nera e bianca su carta, cm. 29,4x22,4

JOHN FLAXMAN (York, 1755 - Londra, 1826)

Coppia di studi di Coefore

Inchiostro su carta, cm. 25,5x11; inchiostro su carta, cm. 25,3x8,5

I due disegni sono preparatori per la relativa incisione con Corteo di Coefore

SCUOLA NAPOLETANA, XVIII SECOLO

Ventaglio con scena mitologica

Tempera su pergamena, cm. 25,5x51

ARTISTA FRANCESE NEOCLASSICO, FINE XVIII / INIZIO XIX SECOLO

Coppia di disegni neoclassici

Matita rossa e acquerello su carta, cm. 26,5x39

Uno dei disegni reca al verso in alto a destra iscrizione a matita: "JEAN-JACQUES LAGRENÈE".

ARTISTA NEOCLASSICO, PRIMI DECENNI DEL XIX SECOLO

Recto: studio di nudo maschile -
Verso: studio di nudo maschile

Matita nera e bianca su carta bruna, cm. 66,5x45

ARTISTA NEOCLASSICO ROMANO, PRIMI DECENNI XIX SECOLO

Testa virile

Olio su carta, cm. 23x23

GIOVANNI SANGUINETTI (Mantova, 1789 - Roma, 1867)

Maria Maddalena

Matita nera, inchiostro e acquarello su carta, cm. 30,6x13,6

Il foglio reca al recto firma e data al margine inferiore: "GIO SANGUINETTI FECE ROMA 1820".

VINCENZO GAZZOTTO (Padova, 1807 - Bolzonella, 1884)

Studio di nudo maschile

Carboncino e sfumino su carta, cm. 47,8x58,7

Il foglio reca al recto in basso a sinistra firma e dedica al pittore Stefano Ussi: "ALL'AMICO USSI / V. GAZZOTTO".
PROVENIENZA:
collezione privata, Toscana.

GIOVANNI PIETRO DA BIRAGO (Milano? notizie dal 1471 al 1513), ATTRIBUITO

Pagina di antifonario

Inchiostro, tempera e oro su pergamena, cm. 59,5x42,5

Si fa presente che le pagine miniate sono considerate di particolare interesse storico e artistico e difficilmente viene concessa loro l'attestato di libera circolazione da parte del Ministero dei Beni Culturali.
Questo foglio unico da antifonario reca al recto, all'interno dell'iniziale S, l'immagine miniata raffigurante un uomo barbuto e coronato che emerge ignudo e in preghiera dalle acque che potrebbe rappresentare l'anima persa di cui parla il salmo ivi trascritto. La miniatura nella lettera S può essere riferita a Giovvanni Pietro da Birago sulla base dei confronti stilistici con alcune miniature contenute nelle opere a lui attribuite con maggiore consenso degli studiosi, quali quelle della Sforziada, di Giovanni Simonetta, o delle Vite dei Re di Francia, di Alberto Cattaneo.

PIER FRANCESCO MAZZUCCHELLI, DETTO IL MORAZZONE (Morazzone, 1573 - Piacenza, 1626), ATTRIBUITO

Studio per una Santa martire tra i leoni

Inchiostro, acquerello e biacca su carta bruna, cm. 35x24,2

ARTISTA LOMBARDO, XVII SECOLO

Nudo maschile con mantello

Matita nera su carta vergellata e filigranata, cm. 28x40,4

SCUOLA ROMANA, XVIII SECOLO

Studio di nudo maschile seduto

Matita rossa e bianca su carta rosa, cm. 54,5x41,4

PIETRO FANCELLI (Bologna, 1765 - 1805)

Studio di figura maschile

Matita nera e bianca su carta, cm. 47x31,7

LUIGI ADEMOLLO (Milano, 1764 - Firenze, 1849)

Recto: gloria di angeli - Verso: studio per quattro peducci con gli Evangelisti

Matita nera, inchiostro e acquarello su carta, cm. 49x73

ARTISTA ROMANO NEOCLASSICO

Quattro uomini in lotta con un leone

Inchiostro e acquerello su carta, cm. 37,5x51,6

Il foglio reca al retro iscrizione a penna: "MIGLIARINI"
PROVENIENZA:
Collezione Luigi Grassi (Lugt 4465); collezione privata, centro-Italia.

MAURO GANDOLFI (Bologna, 1764 - 1834)

Gesù Bambino nella culla

Penna e inchiostro su pergamena, cm. 21,6x33,2

Il disegno reca in basso al margine della culla la dedica: "ALL'AMICO DR FRANCESCO CAMPANI".

LUIGI ADEMOLLO (Milano, 1764 – Firenze, 1849)

Riquadro principale: Medea rappresentata in un anfiteatro; riquadri a margine inferiore da sinistra a destra: Miles Gloriosus, Concerto di musica, Ercole furioso

Matita, inchiostro bruno e acquerello su carta, cm. 50x67,6. Con cornice

Firmato in basso a destra: "ADEMOLLO". Sotto i riquadri inferiori il foglio reca, da destra a sinistra, le seguenti iscrizioni autografe a matita: "MILES GLORIOSUS / CONCERTO DI MUSICA / ERCOLE FURIOSO". Iscrizione centrale sul margine inferiore: "TEATRO MEDEA"
PROVENIENZA:
Collezione privata, centro-Italia

LUIGI ADEMOLLO (Milano, 1764 – Firenze, 1849)

Riquadro principale: Imperatore in corteo va al Circo; riquadri a margine inferiore da sinistra a destra: tiro del cesto, corsa equestre, corsa di donne.

Matita, inchiostro bruno e acquerello su carta, cm. 50x67,6. Con cornice

Firmato al margine inferiore destro del riquadro principale: "ADEMOLLO". Al margine inferiore del riquadro principale reca iscrizione autografa a matita: "POMPEO(?) (…) CHE VA AL CIRCO". Sotto i riquadri inferiori il foglio reca, da destra a sinistra, le seguenti iscrizioni autografe a matita: TIRARE DEL CESTO / CORSA EQUESTRE / CORSA DI DONNE".
PROVENIENZA:
Collezione privata, centro-Italia

BARTOLOMEO PINELLI (Roma, 1781 - 1835)

Toro condotto al mattaio

Inchiostro e acquarello su carta, cm. 15x20. Con cornice

Il disegno reca firma in basso a sinistra: " PINELLI FECIT IN ROMA".
PROVENIENZA:
collezione privata, Roma

VINCENZO MARCHI (Roma, 1818 -1894)

La cappella Bufalini all'Ara Coeli con figure

Acquerello e matita su carta, cm. 49,5x36. Con cornice

Firmato in basso a sinistra: "V.zo MARCHI DIPINSE DAL 1870".

GIUSEPPE VALADIER (Roma, 1762 - 1839), ATTRIBUITO

Recto: elemento architettonico a cornice con putti e mensola - Verso: studi di mascheroni ed elementi decorativi vari

Inchiostro e acquerello su carta bruna, cm. 40x27,5

Il disegno reca al recto, nell'angolo destro, iscrizione autografa a penna con numero: "18".
L'opera è accompagnata dall'Attestato di libera circolazione.
I due mirabili fogli che qui si presentano in due lotti consecutivi (probabilmente già facenti parte di un unico album) presentano una chiara relazione formale, tecnica, stilistica e funzionale con i disegni raccolti nel celebre album della Pinacoteca Comunale di Faenza. Si segnalano in modo particolare le strette affinità con i fogli 2, 4A, 23A, 53 e 78A.
BIBLIOGRAFIA DI CONFRONTO: Valadier. Splendore nella Roma del Settecento, cat. della mostra, a cura di G. Leardi, Roma, Galleria Borghese, 2019 - 2020, pp. 82-183.
PROVENIENZA:
Collezione privata, centro-Italia.

GIUSEPPE VALADIER (Roma, 1762 - 1839), ATTRIBUITO

Recto: reliquario sormontato dal Chrismon - Verso: studi per arme gentilizio Chigi, navicella portaincenso e motivi decorativi.

Inchiostro e acquerello su carta bruna, cm. 40,5x26,2

Il disegno reca al recto,nell'angolo destro, iscrizione autografa a penna con numero: "3". L'opera è accompagnata dall'Attestato di libera circolazione.
I due mirabili fogli che qui si presentano in due lotti consecutivi (probabilmente già facenti parte di un unico album) presentano una chiara relazione formale, tecnica, stilistica e funzionale con i disegni raccolti nel celebre album della Pinacoteca Comunale di Faenza. Si segnalano in modo particolare le strette affinità con i fogli 2, 4A, 23A, 53 e 78A.
BIBLIOGRAFIA DI CONFRONTO: Valadier. Splendore nella Roma del Settecento, cat. della mostra, a cura di G. Leardi, Roma, Galleria Borghese, 2019 - 2020, pp. 82-183.
PROVENIENZA:
Collezione privata, centro-Italia.

GIROLAMO DA TREVISO IL GIOVANE (?) (Treviso, 1498 - Boulogne-sur-Mer, 1544), ATTRIBUITO

Ultima Cena

Matita nera, acquerello e biacca su carta bruna, cm. 39,5x28,5

GIROLAMO SICIOLANTE DA SERMONETA (Sermoneta, 1521 - Roma, 1575)

Vergine con Bambino

Matita nera su carta azzurra, cm. 30,5x21

Controfondato con un foglio di disegni architettonici recante la scritta a matita: "SICIOLANTE DA SERMONETA / COLL. P. POUNCEY".
Per la sua importanza storico-artistica l'opera è sottoposta a vincolo dallo Stato italiano.
Da sempre ricondotto alla mano di Siciolante, il foglio è legato alla Madonna con Bambino e i Santi Bonifacio e Francesco e Papa Bonifacio VIII Caetani, oggi in San Tommaso in Formis. La pala d'altare fu commissionata nel 1574 da Onorato Caetani per la cappella di famiglia dedicata a San Bonifacio nella basilica di San Pietro. Il collegamento tra il nostro disegno e la pala d'altare fu segnalato per la prima volta da Ilaria Toesca che pubblicò il nostro foglio, all'epoca nella collezione del grande conoscitore Philippe Pouncey, il quale lo aveva già riconosciuto come opera del Siciolante. Il disegno presenta la tipica quadrettatura finalizzata alla trasposizione della composizione nelle dimensioni finali sulla pala d'altare. Esso costituisce una testimonianza particolarmente rara e preziosa dell'attività grafica del pittore, ancora oggi poco indagata.
BIBLIOGRAFIA: I. Toesca, Due opere del Siciolante, in "Paragone arte", XVI, 1965, 187,pp. 57-58
PROVENIENZA:
collezione privata, centro-Italia