ASTA 503: ARREDI E DIPINTI ANTICHI | COLLEZIONI DALLE RESIDENZE DI CESARE E GINA ROMITI | ARREDI E DIPINTI ANTICHI DI VILLA ORLANDO, BELLAGIO | UNA SELEZIONE DI BENI PROVENIENTI DALLA COLLEZIONE PHILIPPE DAVERIO

Cerchia della famiglia Volò (i Vicenzino), fine del secolo XVII - inizio XVIII

Composizione con fiori, limoni, cedri e pernici
Olio su tela, cm 55x102,5
In cornice (restauri)

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Circle of the Volò Family (the Vicenzino), late 17th - early 18th century

Still life with flowers, lemons, cedars and partridges
Oil on canvas, 55x102.5 cm.
Framed (restorations)

Pittore nordico attivo in Italia nel secolo XVII

Annunciazione
Olio su tela, cm 36,3x53
Firmato in basso "Salomon de Gencender" (?)
(difetti)

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North European painter active in Italy, 17th century

Annuntiation
Oil on canvas, 36.3x53 cm.
Signed at the bottom "Salomon de Gencender" (?)
(defects)

Ambito di Alessandro Magnasco e Antonio Francesco Peruzzini, secolo XVIII

Paesaggio con figure e frate
Olio su tela, cm 73,5x98,5
In cornice (difetti)

Expertise
Carlo Volpe, 15 febbraio 1966 (con attribuzione a A. Magnasco)

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Circle of Alessandro Magnasco and Antonio Francesco Peruzzini, 18th century

Landscape with figures and friar
Oil on canvas, 73.5x98.5 cm.
Framed (defects)

Expertise
Carlo Volpe, 15 febbraio 1966 (attribution to A. Magnasco)

Scuola dell'Italia centrale, seconda metà del secolo XVII

Diana ed Endimione
Olio su tela, cm 78x97
In cornice dorata (difetti e restauri)

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Italian Central school, second half of the 17th century

Diana and Endymion
Oil on canvas, 78x97 cm.
Gilt frame (defects and restorations)

Tazza da brodo in vermeille sbalzato a foglie e fiori, anse a erme. Fascia e coperchio incisi e datati "1660 DBTW" entro volute. Londra, 1660. Argentiere "ET" non identificato (cm 14x19) (g 480)

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A vermeil caudle cup inscribed and dated "1660 DBTW". Not identified silversmith "ET" (cm 14x19) (g 480)

Servizio di posate in argento con prese scanalate e cifrate M.F. Composto da ventiquattro forchette, coltelli e diciotto cucchiai grandi, dodici forchette, coltelli e cucchiai piccoli, dodici forchette e coltelli da pesce, dodici cucchiaini da caffè, diciotto cucchiaini, dodici forchettine e coltelli da dolce e sei forchettine piccole, dodici palette da gelato e diciannove posate a servire di diverso uso. Contenuto in cassettiera di epoca posteriore. Titolo 800. Argentiere Calderoni (g 9600) (segni d'uso)

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A silver flatware service ciphered M.F. Titled 800. Silversmith Calderoni (g 9600) In a case of a later date (signs of wear)

Scultura di Santa in vesti regali in legno laccato e parzialmente dorato (h. cm 67) Francia, secolo XV (difetti e mancanze)

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A lacquered and partially gilded wooden sculpture of a Saint (h. cm 67) France, 15th century (defects and losses)

Coppia di candelieri a cinque fiamme in argento Fusti con putti baccanti e suonatore a tutto tondo, bracci a volute. Base a rocaille. Titolo 800. Argentiere milanese 1940 ca. (h. cm 51,5) (g lordi 8600)

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A pair of silver five-light candelabras. Titled 800. Milanese silversmith, 1940 ca. (h. cm 51,5) (g gross 8600)

Maestro romano del secolo XVII

San Girolamo in meditazione
Olio su tela, cm 111x86
In cornice barocca in legno intagliato e dorato del secolo XVII (restauri)

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Roman master, 17th century

Saint Jerome in meditation
Oil on canvas, 111x86 cm.
17th century baroque carved and gilt wood frame (restorations)

Trumeau lastronato in radica di noce con profili e cartelle sagomate in legno ebanizzato. Parte superiore a due ante a specchio e due tiretti portacandele nella fascia, cimasa di linea spezzata decorata da pinnacoli. Parte inferiore a tre cassetti di forma mossa, anta ribaltabile celante cassettini e segreto, montanti sagomati. Lombardia, secolo XVIII (cm 119x246x54) (restauri)

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A 18th-century Lombard walnut veneered bureau-cabinet (cm 119x246x54) (restorations)

Filippo Abbiati (Milano 1640 - 1715)

Salomone sacrifica agli idoli
Olio su tela, cm 117x146
In cornice antica (restauri)

Il dipinto è citato in F. M. Ferro e M. Dell'Omo, Filippo Abbiati, regista del barocco in Lombardia, Interlinea, Novara 2018, p. 139 e p. 249

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Solomon making a sacrifice to the idols
Oil on canvas, 117x146 cm.
Antique frame (restorations)

The work is mentioned in F. M. Ferro and M. Dell'Omo, Filippo Abbiati, regista del barocco in Lombardia, Interlinea, Novara 2018, p. 139 e p. 249

Tavolo da gioco con piano apribile lastronato e intarsiato in legni vari. Piano centrato da allegoria militare entro bordura filettata ed intarsiata a motivi vegetali. Gambe ad obelisco rovesciato. Lombardia, secolo XVIII (cm 67x78,5x67) (difetti)

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A 18th-century Lombard various woods inlaid game table (cm 67x78,5x67) (defects)

Manifattura di Faenza, Virgilio Calamelli, detto Virgiliotto Calamelli (Faenza dal 1531 - 1570), 1550/1570 circa. Alzata in maiolica baccellata smaltata bianca in stile compendiario, centrata da stemma gentilizio. Al retro il monogramma "VRAF" di Virgilio Calamelli (d. cm 30) (felature e sbeccature)


Alla base etichetta cartacea "Gianetti Antonia Antichità Milano Via Gesù 3"
Accompagnata da autentica su foto di Gianetti Antichità, Faenza, 2 ottobre 1988

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Faenza manufacture, Virgilio Calamelli, called Virgiliotto Calamelli (Faenza from 1531 - 1570), 1550/1570 ca. A majolica stand decorated with coat of arms.
Initials "VRAF" of Virgilio Calamelli (h. cm 30) (cracks and chips)

Paper label "Gianetti Antonia Antichità Milano Via Gesù 3"
Photo authenticity certificate by Gianetti Antichità, Faenza, 2 October 1988

Manifattura di Faenza, Virgilio Calamelli, detto Virgiliotto Calamelli (Faenza dal 1531 - 1570), 1560 circa. Grande fiasca da pellegrino con tappo in maiolica sbalzata e baccellata con decoro compendiario. Al centro stemma gentilizio con iniziali "P.M." Al retro il monogramma "RAF" di Virgilio Calamelli (h. cm 40) (difetti di cottura e rotture al piede)

Accompagnata da due certificati di autenticità rilasciati da Mario Vigna, datati 9 giugno 1972 e 27 aprile 1982

Questa fiasca da pellegrino probabilmente apparteneva ad una nobile famiglia che la volle decorata con il monogramma delle loro iniziali e la sigla del ceramista Virgiliotto Calamelli

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Faenza manufacture, Virgilio Calamelli, called Virgiliotto Calamelli (Faenza from 1531 - 1570), 1560 ca. A large majolica pilgrim flask, coat of arms with initials "P.M."
Initials "RAF" of Virgilio Calamelli (h. cm 40) (baking defects and breakage)

Two authenticity certificates by Mario Vigna, 9 June 1972 and 27 April 1982

Acquamanile in avorio scolpito, versatoio estroflesso sostenuto da una coppia di baccanti e centrato da maschera dionisiaca. Corpo ovoidale tripartito e decorato a figure di menadi nella parte superiore, al centro scena di baccanale con processione di satiri, putti e baccanti, e nella fascia inferiore mascheroni grotteschi e busti femminili alati, base con tre figure femminili con zoccoli caprini su piede repoussè. Ansa a guisa di fanciullo a tutto tondo. Base, ghiere e montatura in argento cesellato. Germania, secolo XIX (h. cm 57,5) (difetti)

Per confronto si veda:
Christie's, New York "19th Century Furniture, Sculpture, Works of Art and Ceramics" 25 ottobre 2005, lotto 308

Il presente lotto potrebbe essere soggetto a restrizioni di Importazione ed Esportazione a seguito della regolamentazione CITES di alcuni Paesi extra UE.

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A 19th-century German silver-mounted carved ivory ewer and charger (h. cm 57,5) (defects)

For comparison see:
Christie's, New York "19th Century Furniture, Sculpture, Works of Art and Ceramics" 25 October 2005, lot 308

This lot may be subject to Import/Export restrictions due to CITES regulations in some extra UE countries

Giacomo Francesco Cipper (Feldkirch 1664 - Milano 1736)

Il venditore di selvaggina
Olio su tela, cm 90x115
(difetti e restauri)

Per confronti si rimanda a: Maria Silvia Proni, Giacomo Francesco Cipper detto il "Todeschini", Edizioni dei Soncino, Soncino, 1994, fig. 16, pag. 60

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Game seller
Oil on canvas, 90x115 cm.
(defects and restorations)

For comparisons see: Maria Silvia Proni, Giacomo Francesco Cipper detto il "Todeschini", Edizioni dei Soncino, Soncino, 1994, fig. 16, p. 60

Giacomo Francesco Cipper (Feldkirch 1664 - Milano 1736)

La truffa
Olio su tela, cm 117x92,5
In cornice (difetti e restauri)

Si ringrazia la dott.ssa Maria Silvia Proni per la conferma dell'attribuzione in seguito alla visione diretta dell'opera.

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The scam
Oil on canvas, 117x92.5 cm.
Framed (defects and restorations)

We thank Maria Silvia Proni for confirming the attribution after viewing the work.

Giacomo Francesco Cipper (Feldkirch 1664 - Milano 1736)

La chiromante
Olio su tela, cm 90x115
(difetti e restauri)

Per confronti si rimanda a: Maria Silvia Proni, Giacomo Francesco Cipper detto il "Todeschini", Edizioni dei Soncino, Soncino, 1994, n. 2 a pag. 40 e n. 27 a pag. 92

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Fortune teller
Oil on canvas, 90x115 cm.
(defects and restorations)

For comparisons see: Maria Silvia Proni, Giacomo Francesco Cipper detto il "Todeschini", Edizioni dei Soncino, Soncino, 1994, no. 2 at p. 40 and no. 27 at p. 92

Giacomo Francesco Cipper (Feldkirch 1664 - Milano 1736)

Ritratto del pittore
Olio su tela, cm 118x94
In cornice (difetti, restauri e mancanze)

Si ringrazia la dott.ssa Maria Silvia Proni per la conferma dell'attribuzione in seguito alla visione diretta dell'opera.

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Painter's portrait
Oil on canvas, 118x94 cm.
Framed (defects, restorations and losses)

We thank Maria Silvia Proni for confirming the attribution after viewing the work.

Cestino ovale da pane in argento con presa a torciglione cesellata all'attacco a mascheroni. Corpo traforato e cesellato a finto vimini e decorato nel bordo a volti femminili e volute fiorite. Argentiere Elizabeth Godfrey, Londra, 1748 (cm 38x32x30) (g 2400)

Provenienza: E.T. Biggs & Sons LTD., 28, 30 & 32 Maidenhead
come da fattura di acquisto

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A chiselled silver basket with handle. Silversmith Elizabeth Godfrey, London, 1748 (cm 38x32x30) (g 2400)

Provenance: E.T. Biggs & Sons LTD., 28, 30 & 32 Maidenhead

Coppia di antichi leoni accovacciati in marmo giallo (cm 61x43x20) (difetti e restauri)

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A pair of marble sculptures of lions (cm 61x43x20) (defects and restorations)

Ercole Drei (Faenza 1886 - Roma 1973)

"Abbandono" 1913, scultura in marmo bianco statuario (cm 118x93x96) (difetti e restauri)

Provenienza: Collezione privata dell'Artista, Villa Strohl-Fern, Roma Collezione Eredi Drei

Bibliografia:
Catalogo "11. Esposizione internazionale d'arte della città di Venezia" 1914
L’Illustrazione italiana, 3 giugno 1921, Milano, Treves 1875-

Esposizioni:
Esposizione Belle Arti, Milano 1913
XI Biennale d’Arte di Venezia, 1914
Prima Biennale Romana d'Arte, 1921
IV Mostra Sindacato Fascista Belle Arti del Lazio, Roma 1934

-EN

"Abbandono" 1913, white statuary marble (cm 118x93x96) (defects and restorations)

Provenance: Artist's private collection, Villa Strohl-Fern, Rome Eredi Drei Collection

Bibliography:
Catalogue "11. Esposizione internazionale d'arte della città di Venezia" 1914
L’Illustrazione italiana, 3 giugno 1921, Milano, Treves 1875-

Exhibitions:
Esposizione Belle Arti, Milano 1913
XI Biennale d’Arte di Venezia, 1914
Prima Biennale Romana d'Arte, 1921
IV Mostra Sindacato Fascista Belle Arti del Lazio, Roma 1934

Gruppo di quattro legumiere di forma polilobata. Coperchi bombati con prese a finti tronchi con foglie e ghiande, incisi a stemma nobiliare con motto "FIDE ET VIRTUTE". Basi concave decorate nella tese a valve di conchiglie, motivi vegetali ed elementi concatenati, incise con leone alato con spada. Argentiere John Bridge. Londra, 1824-25 (cm 27,7x18,5) (g 7100)

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A group of four silver entrée dishes with covers decorated with coat of arms and motto "FIDE ET VIRTUTE". Silversmith John Bridge. London, 1824-25 (cm 27,7x18,5) (g 7100)

ANONIMO
Grande orologio astronomico da incasso in ferro e ottone. Mostra di forma architettonica divisa in due ordini principali.
Parte superiore formata da un quadrante a fascia argentata a due cicli da dodici indicante ore e minuti divisi tra ore di luce e ore di buio.
Al centro della fascia sono presenti tre quadrantini indicanti il calendario annuale. Nella parte esterna della fascia sono presenti altri due quadrantini che regolano il ritardo e l'avanzamento e la selezione delle suonerie.
Nella parte inferiore della mostra si trovano tutte le funzioni astronomiche divise in quadranti, fasce e dischi concentrici.
Nella fascia più esterna è inciso il calendario astronomico e astrologico con indicazioni dei segni zodiacali, dei solstizi, degli equinozi e delle stagioni. Il disco annuale che compie una rivoluzione in 365 giorni è corredato rispettivamente da: un quadrantino indicante l'equazione del tempo (ovvero la differenza tra tempo solare e tempo medio), un quadrantino indicante l'ora siderale, un quadrantino indicante gli anni bisestili e un tellurio dinamico (Orrery) indicante la rotazione terrestre con anche il mantenimento dell’asse rispetto al sole, le fasi e i giorni della luna.
Al centro altri due dischi concentrici indicano dinamicamente le orbite di Venere (229 giorni) e di Mercurio (87 giorni) e riportano i loro periodi sinodici (Venere 583 giorni e Mercurio 115 giorni).
Al centro della mostra astronomica è rappresentato il sole.
Movimento a pendolo suonante ore e quarti con sveglia su campanelli.
Italia, epoca XIX Secolo.
Misure h. cm 75
Montato su base in legno
(difetti, lievi sostituzioni e lievi mancanze)

Si tratta di un orologio estremamente complicato i cui calcoli e la cui costruzione sono il frutto di moltissimo tempo di lavoro e altrettanta competenza astronomica, geometrica e matematica. La mancanza di un’attribuzione e la tipologia costruttiva non possono che far pensare all’opera di un soggetto estraneo alla professione orologiera ma bensì ad uno studioso (probabilmente un monaco) che si è abilmente arrangiato con i mezzi e le attrezzature di cui disponeva. La struttura ad incasso fa altresì pensare che l’orologio potesse essere stato concepito per essere inserito in un grande mobile (magari da sagrestia). Non sono rari infatti gli esempi di importanti orologi con indicazioni astronomiche all’interno di ambienti "di servizio" per il Culto come ad esempio il grande orologio notturno e astronomico presente nella Sagrestia di Santa Maria delle Grazie a Milano

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ANONYMOUS
Large iron and brass astronomical clock with two main orders. The upper part with a dial with two cycles indicating hours and minutes divided between hours of light and hours of darkness. At the center there are three small dials indicating the annual calendar. In the lower part there are all the astronomical functions divided into dials, bands and concentric discs. In the external band the astronomical and astrological calendar is engraved with indications of the zodiac signs, solstices, equinoxes and seasons. The calendar disk, that completes one revolution in 365 days, includes: a dial indicating the equation of time, a dial indicating the sidereal time, a dial indicating leap years and an orrery indicating the earth's rotation. At the centre is the sun and two other concentric disks that indicate the orbits of Venus (229 days) and Mercury (87 days) and report their synodic periods (Venus 583 days and Mercury 115 days).
Pendulum movement striking the hours and the quarters with alarm on bells.
Italy, 19th century.
H. cm 75.
On a wooden base
(defects, minor replacements and losses)

It is an extremely complicated clock whose calculations and construction are the result of a great deal of work time and as much astronomical, geometric and mathematical competence. The lack of an attribution might suggest that the constructor was not related to the clockmaking profession but a scholar (probably a monk). The structure also suggests that the clock could have been designed for a large piece of furniture (perhaps a sacristy). Church’s sacristy commonly displayed good quality clocks as well as astronomical clocks; a famous example of that can be seen in the Sacristy of Santa Maria delle Grazie in Milan.

Kumiya, pugnale tipicamente marocchino eseguito in oro a 18 Kt. Impugnatura in avoriolina arricchita al codolo da inscrizione in arabo "Da Sua Maestà il re del Marocco" e arricchita da bordure di diamanti taglio brillante sia sui profili che all'esterno, bottone di codolo con smeraldo cabochon. Al retro cesellature a carattere vegetale, e recante lo stemma reale del Marocco. Al centro rilievo fogliaceo e stella del Marocco con smalto rosso nel terminale. All'innesto cabochon di zaffiri a formare una losanga. Fodero traforato a giorno con seta bianca sottostante e rivestito anteriormente di diamanti taglio brillante, al centro vari motivi geometrici impreziositi da cabochon di zaffiri e smeraldi, al retro cesellature. Due attacchi per il montaggio dei cordoni. Lama probabilmente di produzione europea, decorata su entrambi i lati in oro, smalti e Stemma Reale su fondo rosso. Oggetto di produzione francese eseguito sotto il regno di Hasan II, anni '70/'80 del secolo XX (l. cm 49) (difetti)

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Kumiya, typically Moroccan dagger made in 18 Kt gold with pseudo ivory handle, enriched with diamond borders and emerald cabochon on tang button. Openworked sheath. Probably made in France under the reign of Hasan II, 70s / 80s of the 20th century (l. 49 cm) (defects)

Nimcha, sciabola della tradizione del Marocco in oro 18 Kt. Impugnatura arricchita da cesellature a motivi vegetali e rilievo incassato in diamanti a taglio brillante e smeraldi, al centro Stemma Reale del Marocco, guardia a staffa e paramani a tre volute. Al retro decorata en suite. Lama di produzione europea ad un filo e mezzo con incisioni e agemine in oro, smalti rossi, iscrizioni coraniche e stemma della Casa Reale del Marocco. Fodero in legno rivestito in velluto di seta rosso carminio, con tre segmenti in oro 18 Kt, traforati e cesellati a giorno con cabochon di smeraldo e contornati da diamanti taglio brillante. Profili in lastra d'oro. Oggetto di produzione francese del Regno di Hasan II, anni '70/'80 del secolo XX. (l. cm 103) In custodia di legno rivestita in pelle verde lavorata al piccolo ferro con dorature e stemmi della Casa Reale (cm 113x11x30) (difetti)

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Nimcha, traditional Moroccan saber in 18 Kt gold. Wooden sheath covered in carmine red silk velvet, openworked and chiseled with emerald cabochons and surrounded by brilliant-cut diamonds. Object of French production of the Reign of Hasan II, 70s /80s of the 20th century. (l. 103 cm) In wooden case covered in green leather with coats of arms of the Royal House of Morocco (113x11x30 cm) (defects)

Coppia di consolles in legno intagliato, scolpito e dorato, piani in scagliola centrati da mascherone tra ghirlande di foglie e fiori, Carpi, secolo XIX, sostegno in forma di mostro marino affiancato da due putti a tutto tondo che reggono uno una cornucopia, l'altro una conchiglia con grappolo d'uva, poggiante su base a rocailles. Italia Centrale, secolo XIX (cm 177x106x70) (difetti e restauri)

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A pair of sculpted giltwood consoles with a 19th-century scagliola top from Carpi. Centrail Italy, 19th century (cm 177x106x70) (defects and restorations)

Vittore Ghislandi (Bergamo 1655 - 1743)

(attr.)

Ritratto di giovane
Olio su tela, cm 75x60,5
In cornice (estesi restauri e ridipinture)

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(attr.)

Portrait of a young man
Oil on canvas, 75x60.5 cm.
Framed (major restorations and repaintings)

Alessandro Magnasco (Genova 1667 - 1749)

Innalzamento della croce
Olio su tela, cm 58x47,5

Provenienza
Collezione privata, Bergamo;
Collezione Franco Steffanoni, Bergamo;
Collezione Benno Geiger, Venezia;
Collezione Italico Brass, Venezia;
Collezione privata, Milano.

Bibliografia
Cinque pittori del Settecento. Ghislandi, Crespi, Magnasco, Bazzani, Ceruti, catalogo della mostra presso "Antiquaria" a cura di A. Morandotti, Roma 1943, n. 29;
M. Pospisil, Magnasco, Firenze 1944, p. LXXXVI, tav. 193;
B. Geiger, Magnasco. I disegni, Padova 1945, p. 76;
A. Morassi, Mostra del Magnasco, catalogo della mostra di Genova, Bergamo 1949, p. 45, n. 71;
B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 146, tav. 248;
G. Nicco Fasola, Libertà e limiti del Magnasco. A proposito della mostra di Palazzo Bianco, in "Commentari", I, 1950, n. 4, p. 232;
F. Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco, Campomorone, 1977, p. 157 e fig. 180;
A. De Bortoli, Aggiunte al Magnasco milanese, in "Arte Cristiana", 739, pp. 272, 274, fig. 3;
L. Muti, D. De Sarno Prignano (con la collaborazione di E. Martini), Alessandro Magnasco, Faenza 1994, pp. 260-261, n. 351.

L'opera è accompagnata da una scheda critica del professor Alessandro Morandotti

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The raising of the cross
Oil on canvas, 58x47.5 cm.


Provenance
Private collection, Bergamo;
Collection of Franco Steffanoni, Bergamo;
Collection of Benno Geiger, Venice;
Collection of Italico Brass, Venice;
Private collection, Milan.

Literature
Cinque pittori del Settecento. Ghislandi, Crespi, Magnasco, Bazzani, Ceruti, catalogo della mostra presso ''Antiquaria'' a cura di A. Morandotti, Roma 1943, n. 29;
M. Pospisil, Magnasco, Firenze 1944, p. LXXXVI, tav. 193;
B. Geiger, Magnasco. I disegni, Padova 1945, p. 76;
A. Morassi, Mostra del Magnasco, catalogo della mostra di Genova, Bergamo 1949, p. 45, n. 71;
B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 146, tav. 248;
G. Nicco Fasola, Libertà e limiti del Magnasco. A proposito della mostra di Palazzo Bianco, in ''Commentari'', I, 1950, n. 4, p. 232;
F. Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco, Campomorone, 1977, p. 157 e fig. 180;
A. De Bortoli, Aggiunte al Magnasco milanese, in ''Arte Cristiana'', 739, pp. 272, 274, fig. 3;
L. Muti, D. De Sarno Prignano (con la collaborazione di E. Martini), Alessandro Magnasco, Faenza 1994, pp. 260-261, n. 351.

Appended technical essey by professor Alessandro Morandotti

Alessandro Magnasco (Genova 1667 - 1749)

Frati che si scaldano davanti al camino
Olio su tela, cm 56x53,5

Provenienza
Collezione Achille Locatelli-Milesi, Bergamo;
Collezione Italico Brass, Venezia;
Collezione privata, Milano.

Bibliografia
Alessandro Magnasco, catalogo della mostra presso l'associazione "Amici dell'Arte", Milano 1922, ill.;
B. Geiger, Beiträge zum Berliner Magnasco Katalog, in "Belvedere", II, 1922, p. 22;
A. Ferri, Alessandro Magnasco, volume per la "Biblioteca d'Arte Illustrata" 1992, tav. XVI;
B. Geiger, Magnasco, Wien 1923, p. 55, n. 212, tav XL;
Il Settecento italiano, catalogo della mostra, Venezia 1929, p. 66, n. 17;
G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e Settecento, Venezia 1931, p. 128, tav. 193;
Cinque pittori del Settecento. Ghislandi, Crespi, Magnasco, Bazzani, Ceruti, catalogo della mostra presso "Antiquaria" a cura di A. Morandotti, Roma 1943, n. 29;
M. Pospisil, Magnasco, Firenze 1944, p. LXXXV, tav. 168;
B. Geiger, Magnasco. I disegni, Padova 1945, p. 76;
A. Morassi, Mostra del Magnasco, catalogo della mostra di Genova, Bergamo 1949, p. 36, n. 43;
B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 146, tav. 433;
F. Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco, Campomorone, 1977, p. 157 e fig. 180;
L. Muti, D. De Sarno Prignano (con la collaborazione di E. Martini), Alessandro Magnasco, Faenza 1994, p. 260-261, n. 353.

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Friars warming up in front of the hearth
Oil on canvas, 56x53.5 cm.


Provenance
Collection of Achille Locatelli-Milesi, Bergamo;
Collection of Italico Brass, Venice;
Private collection, Milano.

Literature
Alessandro Magnasco, catalogo della mostra presso l'associazione ''Amici dell'Arte'', Milano 1922, ill.;
B. Geiger, Beiträge zum Berliner Magnasco Katalog, in ''Belvedere'', II, 1922, p. 22;
A. Ferri, Alessandro Magnasco, volume per la ''Biblioteca d'Arte Illustrata'' 1992, tav. XVI;
B. Geiger, Magnasco, Wien 1923, p. 55, n. 212, tav XL;
Il Settecento italiano, catalogo della mostra, Venezia 1929, p. 66, n. 17;
G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e Settecento, Venezia 1931, p. 128, tav. 193;
Cinque pittori del Settecento. Ghislandi, Crespi, Magnasco, Bazzani, Ceruti, catalogo della mostra presso ''Antiquaria'' a cura di A. Morandotti, Roma 1943, n. 29;
M. Pospisil, Magnasco, Firenze 1944, p. LXXXV, tav. 168;
B. Geiger, Magnasco. I disegni, Padova 1945, p. 76;
A. Morassi, Mostra del Magnasco, catalogo della mostra di Genova, Bergamo 1949, p. 36, n. 43;
B. Geiger, Magnasco, Bergamo 1949, p. 146, tav. 433;
F. Franchini Guelfi, Alessandro Magnasco, Campomorone, 1977, p. 157 e fig. 180;
L. Muti, D. De Sarno Prignano (con la collaborazione di E. Martini), Alessandro Magnasco, Faenza 1994, p. 260-261, n. 353.

Parte di servizio da tavola in argento di gusto Luigi XVI, sbalzato e cesellato nella bordura a profili maschili sorretti da festoni con fiocchi. Composto da: dodici piatti da dolce e da burro, dodici coppette lavadita, una piccola zuppiera biansata con presa del coperchio a pigna a tutto tondo e vasca interna in vetro, un centrotavola e due vassoi, di cui uno biansato. Alcuni iscritti alla base "Fannie Kerens, IV Heugasse 28, Vienna". Alcuni con marchi di Alfons Washington Schleissner, Neresheimer Hanau, epoche differenti (d. cm 16,5; d. cm 22) (g 12740) (lievi difetti)

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Part of a chiselled silver flatware service, some pieces inscribed "Fannie Kerens, IV Heugasse 28, Vienna". Some with hallmarks of Alfons Washington Schleissner, Neresheimer Hanau, different time periods (d. cm 16,5; d. cm 22) (g 12740) (minor defects)

Trumeau di forma architettonica lastronato, filettato e intarsiato a cartelle in noce, radica di noce e legni vari. Parte superiore a due ante celanti vano, cimasa di linea spezzata. Parte inferiore a tre cassetti di forma mossa e anta ribaltabile celante cassettini e segreti. Montanti a lesena parzialmente scolpiti a riccioli. Piedi squadrati. Marche, terzo quarto del secolo XVIII (cm 160x287x72) (difetti)

Accompagnato da expertise di Briganti Sestieri

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A walnut, burr walnut and various woods veneered bureau cabinet. Marche, third quarter of the 18th century (cm 160x287x72) (defects)

Expertise by Briganti Sestieri

Commode di forma mossa e bombata lastronata e filettata in bois de rose e bois de violette e intarsiata su fronte e fianchi con il motivo del quadrifoglio, a due cassetti sotto due a mezza lunghezza, montature in bronzo dorato, piano in marmo grigio. Genova, metà del secolo XVIII (cm 128x89x62) (restauri)

Per confronto si veda:
L. Caumont Caimi, L'ebanisteria genovese del Settecento, 1995, n. 125, pag. 165

-EN

A mid-18th-century Genoese bois de rose and bois de violette veneered commode. Gilt bronze mounts. Marble top (cm 128x89x62) (restorations)

For comparison see:
L. Caumont Caimi, L'ebanisteria genovese del Settecento, 1995, n. 125, p. 165

Coppia di vasi biansati in argento sbalzato a foglie d'acanto, decorati a ghirlande vegetali sorrette da fiocchi. Coperchi traforati con prese a pigna, anse squadrate. Milano, all'insegna del cigno secolo XIX (h. cm 40) (g 3320) (lievi difetti e ammaccature)

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A pair of double-handle silver vases with covers. Milan, 19th century (h. cm 40) (g 3320) (minor defects and dents)

Servizio da té e caffé in argento e vermeille decorato in rilievo a canne e inciso a girali vegetali e cifre. Composto da: teiera, caffettiera, cioccolatiera con presa in avorio, zuccheriera, lattiera, cremiera, alzata e samovar con fornelletto. Gustave Keller, Parigi secolo XIX (g lordi 12200) (lievi difetti)

Il presente lotto potrebbe essere soggetto a restrizioni di Importazione ed Esportazione a seguito della regolamentazione CITES di alcuni Paesi extra UE

-EN

A silver and vermeille tea and coffee set comprising a teapot, a coffee pot, a chocolate pot with ivory handle, a sugar bowl, a milk jug, a cream jug, a stand and a samovar with stove. Gustave Keller, Paris, 19th century (gross g 12200) (minor defects)

This lot may be subject to Import/Export restrictions due to CITES regulations in some extra UE countries

Antonio Molinari (Venezia 1655 - 1704)

Flagellazione di Cristo
Olio su tela (bozzetto), cm 40,5x50,5
In cornice (difetti)

-EN

Flagellation of Christ
Oil on canvas (sketch), 40.5x50.5 cm.
Framed (defects)

Giuseppe Baldrighi (Stradella 1723 - Parma 1803)

Lupo, 1752- 1756 circa
Olio su tela, cm 80,5x64
In cornice

Bibliografia
G. Montani, scheda in Quadreria 2009. Dalla bizzarria al canone, catalogo della mostra [Roma, Galleria Carlo Virgilio & Co.], a cura di G. Capitelli, Roma 2009, p. 18

-EN

Wolf, 1752 - 1756 circa
Oil on canvas, 80.5x64 cm.
Framed

Literature
G. Montani, essay in Quadreria 2009. Dalla bizzarria al canone, exhibition catalogue [Roma, Galleria Carlo Virgilio & Co.], curated by G. Capitelli, Roma 2009, p. 18

Donato Creti (Cremona 1671 - Bologna 1749)

"Bacco" scultura in terracotta. Siglata "DC". Bologna, secolo XVII (h. cm 35) (mancanze, piccoli restauri)

Esposizioni

Mostra della scultura bolognese del Settecento. Bologna, Museo civico, 12 dicembre 1965-12 gennaio 1966

Bibliografia

Renato Roli, Dipinti inediti di Donato Creti in "Arte Antica e Moderna" n. 23, Sansoni, Firenze, 1963, pp. 101-102;

Renato Roli, Donato Creti: un "Bacco" in terracotta, in "Arte Antica e Moderna" n. 24, Sansoni, Firenze, 1964;

Renato Roli, Donato Creti, Milano, 1967, p. 91, figg. 100-101;

Eugenio Riccomini "Scultura Bolognese del Settecento" catalogo della mostra, Bologna, Museo Civico, 12 dicembre 1965-12 gennaio 1966, pp. 71-72, fig. 50

In data 19 Aprile, alle ore 18.37 è pervenuta comunicazione da parte della  SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA , BELLE ARTI E PAESAGGIO -  per l'avvio del procedimento di dichiarazione di interesse artistico e storico particolarmente importante.

-EN

"Bacchus" terracotta sculpture. Initialled "DC". Bologna, 17th century (h. cm 35) (losses and minor restorations)

Exhibition

Mostra della scultura bolognese del Settecento. Bologna, Museo civico, 12 December 1965 - 12 January 1966

Bibliography

Renato Roli, Dipinti inediti di Donato Creti in "Arte Antica e Moderna" n. 23, Sansoni, Florence, 1963, pp. 101-102;

Renato Roli, Donato Creti: un "Bacco" in terracotta, in "Arte Antica e Moderna" n. 24, Sansoni, Florence, 1964;

Renato Roli, Donato Creti, Milan, 1967, p. 91, figg. 100-101;

Eugenio Riccomini "Scultura Bolognese del Settecento" catalogo della mostra, Bologna, Museo Civico, 12 December 1965-12 January 1966, pp. 71-72, fig. 50

The SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA, BELLE ARTI E PAESAGGIO DELLA CITTÀ DI MILANO (Italian National Heritage) sent us a notice on 19th April at 18.37 stating the start of the procedure of declaration of particularly important artistic and historical interest.

LE ROY & FILS
Orologio regolatore da appoggio con calendario perpetuo in cassa di ottone e vetri.
Parigi epoca 1870 circa.
Mostra in ottone dorato e finemente inciso guarnita da quattro quadranti a fascia in smalto bianco.
Quadrante superiore: ore minuti e secondi al centro con scappamento a vista a colpo perduto e firma della manifattura: LE ROY & FILS
PAL.s R.al G.ie MONTPENSIER 13-15 Paris.
296 Regent Street London
Quadrante secondario di sinistra:
Giorni della settimana, giorni del ciclo lunare, fasi lunari digitali a disco rotante.
Quadrantino secondario di destra: Giorni e mesi.
Quadrantino secondario in basso:
È un barometro metallico.
Movimento firmato e numerato "5925" costituito da tre sezioni verticali divise rispettivamente in: treni del tempo e della suoneria delle ore e mezze su campanello in alto.
Treno del calendario perpetuo con indicazione dinamica degli anni bisestili e delle fasi lunari al centro.
Meccanismo del barometro in basso.
Pendolo ad asta singola con sospensione a lamella regolabile dal quadrante principale.
Misure h. cm 56,5
(lievi difetti)

Il nome Le Roy è molto conosciuto nel mondo dell’orologeria. Il più famoso esponente della dinastia era Julien Le Roy (1686-1759). Da lui in poi ci sono state molte ramificazioni fino ad arrivare a Louis Charles (1794-1866). Quest’ultimo, intorno al 1830 rinomina la sua azienda come "Le Roy et Fils" presso il 13 di Galerie Montpensier. Con questa denominazione partecipa a varie esposizioni fino a che non cede l’azienda al suo collaboratore Casimir Desfontaines (1794-1880 circa), il quale apre anche una succursale a Londra in Regent Street nel 1856.
Durante il "periodo Desfontaines" la manifattura partecipa a varie esposizioni tra cui quella di Parigi del 1855, Londra 1861, Parigi 1867, Parigi 1869, Vienna 1873, Parigi 1878.
Tra il 1883 ed il 1888 ci sono dei passaggi generazionali fin quando nel 1898 l’ultimo Desfontaines si riassocia con un discendente di Le Roy cambiando di nuovo la ragione sociale.

-EN

LE ROY & FILS
Brass and glass regulator clock with perpetual calendar and four dials.
Paris, around 1870.
Upper dial: hours, minutes and seconds with "coup perdu" escapement and signature "LE ROY & FILS PAL.s R.al G.ie MONTPENSIER 13-15 Paris".
Left dial: days of the week and moon phases.
Right dial: perpetual calendar.
Dial at the bottom: metallic barometer.
Movement signed and numbered "5925" made from three sections: time and strike train on the upper side, perpetual calendar and moon phases train in the middle, barometer mechanism on the bottom side.
Single rod pendulum with spring suspension.
H. cm 56,5
(minor defects)

The name Le Roy is well known in the world of clockmaking. The most famous member of the dynasty was Julien Le Roy (1686 - 1759). After him there have been several ramifications up to Louis Charles (1794 - 1866). The latter, around 1830, renamed his company as "Le Roy et Fils" at 13 Galerie Montpensier. He participated in various international exhibitions until he sold the company to his collaborator Casimir Desfontaines (1794 - 1880 ca.), who also opened a branch in London in Regent Street in 1856. During the "Desfontaines period" the company participated in various exhibitions again, including that of Paris in 1855, London 1861, Paris 1867, Paris 1869, Wien 1873, Paris 1878. In 1898 the last Desfontaines member associated with a descendant of Le Roy, changing the company name again.

Bottega di Domenico Piola, secolo XVII

Santa Elisabetta con San Giovannino
Olio su tela, cm 121x89
In cornice intagliata e dorata (difetti e restauri)

Provenienza
Collezione privata

Bibliografia
P. Pagano e M. C. Galassi, La pittura del '600 a Genova, Longanesi & c., Milano, 1988, tav. 458 (come Domenico Piola);
D. Sanguineti, Domenico Piola e i pittori della sua "casa", Edizioni dei Soncino, Soncino, 2004, I, p. 107, fig. 45 (come collaboratore di D. Piola).

-EN

Workshop of Domenico Piola, 17th century

Saint Elizabeth with the infant Saint John
Oil on canvas, 121x89 cm.
Carved and gilt frame (defects and restorations)

Provenance
Private collection

Literature
P. Pagano e M. C. Galassi, La pittura del '600 a Genova, Longanesi & c., Milano, 1988, tav. 458 (as Domenico Piola);
D. Sanguineti, Domenico Piola e i pittori della sua "casa", Edizioni dei Soncino, Soncino, 2004, I, p. 107, fig. 45 (as artist active in D. Piola's workshop).

Donato Creti (Cremona 1671 - Bologna 1749)

La famiglia di Dario davanti ad Alessandro
Olio su tela, cm 51,5x62,5
In cornice (difetti e restauri)

Bibliografia
Renato Roli, Dipinti inediti di Donato Creti in "Arte Antica e Moderna" n. 23, Sansoni, Firenze, 1963, p. 248, tav. 107a;
Renato Roli, Donato Creti, Mauro Spagnol Editore, Milano, 1967, pp. 25 e 98, n. 104, fig. 6;
Marco Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta, Allemandi, Torino, 2012, pag. 84, fig. 28.

Expertise
Renato Roli, 14 febbraio 1966

-EN

Dario's family in front of Alexander the Great
Oil on canvas, 51.5x62.5 cm.
Framed (defects and restorations)

Literature
Renato Roli, Dipinti inediti di Donato Creti in ''Arte Antica e Moderna" n. 23, Sansoni, Firenze, 1963, p. 248, tav. 107a;
Renato Roli, Donato Creti, Mauro Spagnol Editore, Milano, 1967, pp. 25 e 98, n. 104, fig. 6;
Marco Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta, Allemandi, Torino, 2012, pag. 84, fig. 28.

Expertise
Renato Roli, 14 febbraio 1966

Donato Creti (Cremona 1671 - Bologna 1749)

Concertino
Olio su tela, cm 27,5x24,5
Al verso etichetta: "X Biennale d'Arte Antica. L'Arte del Settecento Emiliano / 9 settembre - 25 novembre 1979 / Palazzi del Podestà e di Re Enzo..."
In cornice (difetti e restauri)

Esposizioni
L'arte del Settecento Emiliano. La pittura. L'Accademia clementina, Bologna, Palazzi del Podestà e di Re Enzo, 8 settembre - 25 novembre 1979

Bibliografia
Renato Roli, Donato Creti, Mauro Spagnol Editore, Milano, 1967, pp. 33 e 93, n. 62, fig. 35;
Renato Roli, Pittura Bolognese 1650-1800. Dal Cignani ai Gandolfi, Edizioni Alfa, Bologna, 1977, p. 253, fig. 193b;
Renato Roli, scheda in L'arte del Settecento Emiliano. La pittura. L'Accademia clementina, catalogo della mostra [Bologna, Palazzi del Podestà e di Re Enzo, 8 settembre - 25 novembre 1979] a cura di Andrea Emiliani, Eugenio Riccomini e Renato Roli, Edizioni Alfa, Bologna, 1979, pp. 62 e 63, n. 111, fig. 86;
Marco Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta, Allemandi, Torino, 2012, fig. 11.

Expertise
Renato Roli, 14 febbraio 1966

-EN

Concert
Oil on canvas, 27.5x24.5 cm.
On the back label "X Biennale d'Arte Antica. L'Arte del Settecento Emiliano / 9 settembre - 25 novembre 1979 / Palazzi del Podestà e di Re Enzo..."
Framed (defects and restorations)

Exhibition
L'arte del Settecento Emiliano. La pittura. L'Accademia clementina, Bologna, Palazzi del Podestà e di Re Enzo, 8 settembre - 25 novembre 1979

Literature
Renato Roli, Donato Creti, Mauro Spagnol Editore, Milano, 1967, pp. 33 e 93, n. 62, fig. 35;
Renato Roli, Pittura Bolognese 1650-1800. Dal Cignani ai Gandolfi, Edizioni Alfa, Bologna, 1977, p. 253, fig. 193b;
Renato Roli, scheda in L'arte del Settecento Emiliano. La pittura. L'Accademia clementina, catalogo della mostra [Bologna, Palazzi del Podestà e di Re Enzo, 8 settembre - 25 novembre 1979] a cura di Andrea Emiliani, Eugenio Riccomini e Renato Roli, Edizioni Alfa, Bologna, 1979, pp. 62 e 63, n. 111, fig. 86;
Marco Riccomini, Donato Creti. Le opere su carta, Allemandi, Torino, 2012, fig. 11.

Expertise
Renato Roli, 14 febbraio 1966

Maestro della Santa Caterina Gualino, Umbria, prima metà secolo XIV "Madonna con Bambino" scultura in legno raffigurante la Madonna in piedi che sostiene il bambino seduto (h. cm 71) (difetti e mancanze)

Attribuita dal Prof. Giovanni Previtali nel 1966

Bibliografia:
Roberto Longhi (a cura di) "Paragone 197", luglio 1966, pp. 51-53, figg. 48b, 49, 51

-EN

Master of the Gualino St Catherine, Umbria, first half of the 14th century "Madonna and Child" wooden sculpture (h. cm 71) (defects and losses)

Attributed by Giovanni Previtali in 1966

Bibliography
Roberto Longhi (a cura di) "Paragone 197", luglio 1966, pp. 51-53, figg. 48b, 49, 51

Cassettone lastronato e intarsiato in bois de rose e bois de violette e altri legni, a due cassetti sotto uno a mezza lunghezza, il fronte centrato da ovale con due amanti e Cupido tra due grifoni entro cornice a motivo concatenato, firmato 'G.B.M. fecit dies...anno 1798, adi 31 dicc', i fianchi centrati da medaglioni uno con Giove e l'altro con Giunone. Il cassetto sottopiano intarsiato da grifoni affrontati con lunghe code a formare girali d'acanto. Montanti intarsiati a motivi neoclassici. Piedi rastremati, piano in marmo. Lombardia, ultimo quarto del secolo XVIII (cm 122x89,5x59) (restauri)

-EN

A bois de rose, bois de violette and various woods veneered commode. Signed 'G.B.M. fecit dies...anno 1798, adi 31 dicc'. Marble top. Lombardy, last quarter of the 18th century (cm 122x89,5x59) (restorations)

Scuola fiamminga del secolo XVII

Deposizione dalla croce; Nicodemo; Maddalena
Trittico ad olio su tavola, cm 71x46 (pannello centrale); cm 53,5x19 e 52,5x20 (pannelli laterali)
Al verso del pannello con Nicodemo iscrizione "Mantegna"
In cornici intagliate e dorate del secolo XVIII (difetti e restauri)

Il pannello centrale è copia da un'opera perduta di Rogier Van der Weyden, nota attraverso varie repliche successive. Il trittico qui presentato deriva, più precisamente, da quello conservato al Metropolitan Museum ed eseguito dal Master of the Holy Blood, il quale copiò la medesima Deposizione di Van der Wayden, aggiungendo i due elementi laterali, di sua invenzione, con Nicodemo e la Maddalena.

-EN

Flemish school, 17th century

Descent from the cross; Nicodemus; Magdalene
Triptych, oil on panel, 71x46 cm. (central panel); 53.5x19 cm. and 52.5x20 cm. (lateral panels)
On the back of the Nicodemo's panel inscription "Mantegna"
18th century carved and gilt frames (defects and restorations)

The central panel is a copy of a lost work by Rogier Van der Weyden, known through various later copies. The triptych presented here derives, more precisely, from the one kept in the Metropolitan Museum and executed by the Master of the Holy Blood, who copied the same Deposition by Van der Wayden, adding the two lateral panels with Nicodemus and Magdalene.

Stefano Magnasco (Genova circa 1635 - 1672)

Adorazione dei Magi
Olio su tela, cm 66x50
Siglato "SM" in basso sul gradino
In cornice intagliata e dorata (difetti e restauri)

Provenienza
Collezione privata

Bibliografia
G. Biavati Frabetti, Preliminari a Stefano Magnasco, in "Paragone", n. 409, Marzo 1984, p. 18, tav. 7, p. 37 nota 23;
P. Pagano e M. C. Galassi, La pittura del '600 a Genova, Longanesi & c., Milano, 1988, tav. 409;
E. Gavazza, Protagonisti e comprimari. Acquisizioni e interferenze culturali, in E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La Pittura in Liguria. Il Secondo Seicento, Sagep Editrice, Genova, 1990, fig. 99, pag. 88;
A. Orlando, Stefano Magnasco e la cerchia di Valerio Castello, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2001, pag. 96, n. 16.

-EN

The Adoration of the Magi
Oil on canvas, 66x50 cm.
Initialled "SM" at the bottom on the step
Carved and gilt frame (defects and restorations)

Provenance
Private collection

Literature
G. Biavati Frabetti, Preliminari a Stefano Magnasco, in "Paragone", n. 409, Marzo 1984, p. 18, tav. 7, p. 37 nota 23;
P. Pagano e M. C. Galassi, La pittura del '600 a Genova, Longanesi & c., Milano, 1988, tav. 409;
E. Gavazza, Protagonisti e comprimari. Acquisizioni e interferenze culturali, in E. Gavazza, F. Lamera, L. Magnani, La Pittura in Liguria. Il Secondo Seicento, Sagep Editrice, Genova, 1990, fig. 99, pag. 88;
A. Orlando, Stefano Magnasco e la cerchia di Valerio Castello, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo, 2001, pag. 96, n. 16.

Antonio Molinari (Venezia 1655 - 1704)

La morte di Cleopatra
Olio su tela, cm 146x115,5
In cornice (difetti e restauri)

Bibliografia
E. A. Safarik - G. Milantoni, La pittura del Seicento a Venezia, in La pittura in Italia. Il Seicento, a cura di M. Gregori, E. Schleier, Milano, 1988, I, pp. 171 e 174, fig. 238;
A. Craievich, Antonio Molinari, Soncino, 2005, p. 163, n. 89, fig. 57

-EN

The death of Cleopatra
Oil on canvas, 146x115.5 cm.
Framed (defects and restorations)

Literature
E. A. Safarik - G. Milantoni, La pittura del Seicento a Venezia, in La pittura in Italia. Il Seicento, a cura di M. Gregori, E. Schleier, Milano, 1988, I, pp. 171 e 174, fig. 238;
A. Craievich, Antonio Molinari, Soncino, 2005, p. 163, n. 89, fig. 57

Bernardo Strozzi (Genova o Campo Ligure 1582 - Venezia 1644)

L'ultima cena e La lavanda dei piedi

Coppia di dipinti ad olio su tela (bozzetti), cm 64x70

Etichette al verso relative alla provenienza "apartene a ... / Malerba ...doria"

In cornici (difetti e restauri)

Provenienza

Collezione privata

Bibliografia

Descrizione della città di Genova da un Anonimo del 1818, edizione a cura di E. e F. Poleggi, Sagep, Genova, 1969, p. 306 (come scuola bolognese);

C. Manzitti, Bernardo Strozzi, Allemandi & C., Torino, 2013, pp. 87-89, n. 35 e 36.

In data 19 Aprile, alle ore 18.37 è pervenuta comunicazione da parte della  SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA , BELLE ARTI E PAESAGGIO -  per l'avvio del procedimento di dichiarazione di interesse artistico e storico particolarmente importante.

-EN

The last supper and Christ washing the disciples' feet

Pair of paintings, oil on canvas (sketches), 64x70 cm.

On the back labels concerning the provenance "apartene a ... / Malerba ...doria"

Framed (defects and restorations)

Provenance

Private collection

Literature

Descrizione della città di Genova da un Anonimo del 1818, edizione a cura di E. e F. Poleggi, Sagep, Genova, 1969, p. 306 (come scuola bolognese);

C. Manzitti, Bernardo Strozzi, Allemandi & C., Torino, 2013, pp. 87-89, n. 35 e 36.

The SOPRINTENDENZA ARCHEOLOGICA, BELLE ARTI E PAESAGGIO DELLA CITTÀ DI MILANO (Italian National Heritage) sent us a notice on 19th April at 18.37 stating the start of the procedure of declaration of particularly important artistic and historical interest.