Testimonianze: libri e documenti dell'arte moderna e contemporanea

Roth, Dieter - Due Libri d’artista - Una rivista - Una locandina
Scheisse. Vollständige sammlung der scheisse gedichte mit allen illustrationenStuttgart - London - Reykjavik, Edition Hansjörg Mayer - Dieter Rot Gesammelte Werke Band 13, 1972, 17x22,8, brossura cartonata muta, sovracopertina, pp. 472.

Libro d’artista stampato su carte di qualità e colori diversi, interamente illustrato con testi e disegni dell’artista. Tiratura di 1.200 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Dirk Dobke - Thomas Kellen, Dieter Roth, Books & Multiples, Catalogue Raisonne, Hamburg - London, Edition Hansjörg Mayer, 2004: pag. 176].- Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Gesammelte Werke. Band 3 - Bok 2a und Bok 2b. Versionen der im Forlag Ed Reykjavik 1960/61 erschienenen Bucher, Stuttgart - London - Reykiavik, Edition Hansjörg Mayer, 1973, 23x17 cm., brossura, pagine piegate alla cinese, pp. 114 n.n., copertina illustrata con una immagine fotografica in bianco e nero. Libro d’artista costituito da due distinte sequenze di textures, senza alcun testo. Tiratura di 1000 esemplari. Seconda edizione, ma prima come terzo volume delle opere pubblicate da Hansjörg Mayer. [Bibliografia: Elena Volpato, Dieter Roth. Pages, Torino, Flat, 2018: pag. 69].- Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Futura 11 - Diter Rot - Zum laut lesen, (Stuttgart), Edition Hansjörg Mayer, 1966, pieghevole 24x16 cm., che completamente svolto misura 64x48 cm., stampa al solo recto, titoli in copertina e una unica grande composizione poetica visuale in nero su fondo bianco. Con un breve testo introduttivo di autore anonimo. Prima edizione. - Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Dieter Rot, Dusseldorf, Eat Art Galerie (1971), (1971), 42x29,5 cm., locandina originale con 6 immagini fotografiche in bianco e nero edita in occasione dell’inaugurazione della mostra tenutasi all Eat Art Galerie di Dusseldorf il 3 Settembre del 1971 (?).

Ruscha, Edward - Poster - Catalogo di mostra
Edward Ruscha[n.d.], Alexandre Iolas Gallery, [1970], 91x50 cm.

Poster stampato in fotolitografia a colori e illustrato a con due lavori dell’artista: “City” e “Ruby”, edito in occasione della mostra personale tenutasi presso la Alexandre Iolas Gallery nel 1970. - Unito: RUSCHA Edward, Edward Ruscha, New York, Alexandre Iolas [Stampa: Sergio Tosi, Milano], 1970; 21,2x16,1 cm, brossura, pp.[36] esclusa la copertina, catalogo illustrato con 14 immagini fotografiche di cui 1 in bianco e nero e 13 a colori. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi alla galleria Alexandre Iolas di New York nel 1970.

Sandback, Fred - Libro d’artista
Fred Sandback. 16 variationen von 2 diagonalen Linien 1972. 16 variationen von 2 horizontalen Linien 1973Munchen, coproduktion Erik a. Mosel, Verlag bibliophiler Kunst, [stampa: Oberländer, Reprographische Betriebe], (1973), 20,3x20,5 cm.; 2 volumi, brossura, pp. (36) - (36).

Libro d’artista con copertina tipografica diviso in due parti interamente illustrato con immagini a colori stampate al solo recto, pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Ausstellungen Kunsthalle Bern, in Aprile/Maggio 1973. Tiratura di 550 esemplari. Edizione originale.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 161

Sant'Elia, Antonio - Manifesto (Futurismo)
L’Architettura Futurista. ManifestoMilano, Direzione del Movimento Futurista, [stampa: Stab. Tip. Taveggia - Milano], 1914 (11 luglio), 29,2x23 cm., plaquette, pp. [4].

6 illustrazioni architettoniche in bianco e nero, disegni di Sant’Elia. Prima edizione.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 84

Santomaso, Giuseppe - Acquaforte
Composizione 5senza luogo, 1980, 39x30,5 cm., misura foglio 66x48.

Acquaforte originale stampata su carta Fabriano, numerata e firmata a matita dall’artista (15/100). Tiratura di 100 esemplari.

Schmidt-Heins, Gabriele - Libro d’artista
Januar 1976senza luogo, autoprodotto, gennaio 1976, 29,7x21 cm., brossura con piatti in cartoncino e dorso in tela, 60 fogli.

Libro d’artista realizzato a mano, costituito da 60 fogli redatti al solo recto, ciascuno con una riga verticale a matita e l’annotazione del tempo impiegato a tracciarla. All’interno del piatto posteriore è presente il ritaglio di un testo a stampa con le istruzioni per la realizzazione, la firma autografa e la data dell’artista. Testo dell’artista su ritaglio a stampa all’interno del piatto posteriore: “Material: Zeit, Bleistift. Ein Blatt durch funf waagerechte Ritzungen in sechs gleichgrosse Felder geteilt. Jedes Fled [ma Feld] soll - in vertikaler Leserichtung - 10 Secunden entsprechen. Während die linke Hand eine Stoppuhr in Gang setzt und verdeckt, versucht die rechte Hand mit Bleistift von der Mitte der Blatt-Unterkante eine senkrechte Linie zu ziehen, die nach genau einer Minute die Oberkante beruhren sollte. Die auf der Stoppuhr abgelesene, tatsächlich verstrichene Zeit wird notiert. Es gibt 60 Blätter, die subjectiv einer Stunde entsprechen”.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Hermann Kern, «Barbara und Gabriele Schmidt-Heins: Buchwerke. Originalbucher 1972-1976 1. Januar 1976», Kunstraum Munchen, 1976].

Seggiola, Edizioni della - Libri d’artista
Disegni, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1977, 29x21,4 cm., legatura editoriale in similpelle, custodia, pp. 154 (6), 81 tavole in nero e seppia n.t.

Esemplare nella tiratura di 120 esemplari con un’acquaforte originale numerata e firmata dall’artista.- Unito: FRANCESE Franco (Milano 1920 - Milano 1996) - TESTORI Giovanni (Novate Milanese 1923 - Milano 1993), Francese. Disegni giovanili. Digressione autobiografica di F. Francese 1932 - 1945, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1983, 29x21,5 cm., legatura editoriale in mezza pelle, custodia, pp. 144 (4), 93 tavole a colori n.t. Esemplare nella tiratura di 140 con un’acquaforte originale numerata e firmata dall’artista. - Unito: GUARIENTI Carlo (Sant’Antonio di Treviso 1923) - BRIGANTI Giuliano, Guarienti. Disegni e Acquerelli, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1984, 29x21,5 cm., legatura editoriale in mezza pelle, custodia, pp. 94 (6), 59 tavole a colori n.t. Esemplare nella tiratura dei 160 con un’acquaforte originale a un colore numerata e firmata dall’artista.

Pozzati, Severo, Sepo - Bozzetti
Jouets Etrenness.d. [ca. 1928], 22,5x18 cm.

Disegno e composizione tipografica a colori, tempera su carta, di forma romboidale, applicata su cartoncino, firmato e con due annotazioni autografe dell’artista. Bozzetto pubblicitario creato per i magazzini Palais de la Nouveautè. [Bibliografia: cfr. Arturo Carlo Quintavalle, «Sepo», Milano, Feltrinelli, 1980: pag. 152 n. 50 e pag. 157 n. 50]. - Unito: SEPO [Severo Pozzati], Cigarettes 2ème choix 1ère qualité Laferme, s.d. [ca. 1930], 19,8x7,5 cm., tempera su cartoncino, disegno originale a colori non firmato. Bozzetto pubblicitario per la marca di sigarette La Ferme, la famosa fabbrica fondata nel 1850 dal Barone Josep Huppmann a San Pietroburgo, che svolse un ruolo di grande importanza nella modernizzazione della produzione e confezione di sigarette.- Unito: SEPO [Severo Pozzati], Toilettes et Sports Eté, s.d. [ca. 1930], 11,5x14,5 cm., tempera su carta di forma romboidale, composizione tipografica a colori, non firmata. Bozzetto pubblicitario creato per una campagna promozionale per la stagione estiva. («Campaigne bains de Mer») per i magazzini Palais de la Nouveautè.- Unito: SEPO [Severo Pozzati], Pour la Mer, (Parigi), s.d. [ca. 1937], 11,5x14,5 cm., tempera su carta, disegno originale a colori di forma romboidale. Bozzetto pubblicitario creato per una campagna promozionale per la stagione estiva («Campaigne bains de Mer») per i magazzini Palais de la Nouveautè.- Unito: SEPO [Severo Pozzati], Meubles rustiques, s.d. [1930], 26,8x21 cm., disegno composizione tipografica a colori, tempera e pastello su carta, non firmato. Bozzetto pubblicitario.

Serner, Walter - Libro (Dadaismo)
Letzte Lockerung. Manifest dada [Dissoluzione finale. Manifesto dada]Hannover, Paul Stegemann, 1920, 22,1x14,6 cm., brossura, pp. 45-[3].

Copertina illustrata con motivo tipografico in rosso e nero. Edizione originale in volume.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Marc Dachy, «Journal du mouvement Dada 1915-1923», Genève, Skirà, 1989: pag. 219; Hans Richter, Dada. Arte e antiarte, Milano, Mazzotta, 1966: pag. 291

NOTE
“Ebauché en 1918, lu par Serner à la huitième Soirée dada en avril 1919 et publié dans “Anthologie Dada” en mai, ce manifeste constitue la contribution majeure de son auteur à Dada Zurich. Serner y exprime a profond nihilisme, dans lequel hans Richter verra plus tard l’expression la plus aboutie de la philosophie dada. Serner annihile les fondaments du jugement esthétique et de la création, et, sur un mode ironique et obscène, démonte toute convention.” (Amanda L. Hockensmith, in AA.VV., Dada. Catalogue publié (…) à l’occasion de l’exposition Dada presentée au Centre Pompidou (…) du 5 octobre 2005 au 9 janvier 2006, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 2005: pag. 902).

Weyergraf, Clara [Clara Weyergraf - Serra] - Poster
Steelmill / Stahlwerk. Richard Serra - Clara Weyrgrafs.l., [stampa: Alan Litograph Inc.], [1979], 58x77,5 cm.

Poster illustrato con 21 scatti fotografici in bianco e nero che documentano i momenti della fusione di un’opera dell’artista, un grande cubo di metallo. Esemplare firmato dall’artista.

Smithson, Robert - Multiplo
Torn photograph from the 2nd stop (Rubble). A primarily brown, red, and gray snapshot of dirt and rocks - “general rubble”New York, NY., Multiples Inc., in association with Colorcraft Inc.,, 1970, 60x60 cm. (ricomposto)

Multiplo di carta suddiviso in quattro parti strappate fra loro e conservate in una busta di carta velina. Opera proveniente dalla scatola di multipli “Artists & Photographs” curata da Lawrence Alloway. Tiratura di soli 600 esemplari su 1.200 dichiarati.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 162.

Something Else Press (New York 1963 - New York 1974) - Libri
Great Bear Pamphlet nn. 1-20 [tutto il pubblicato in prima edizione, prima tiratura]New York, Something Else Press, 1965 - 1967, 20 opuscoli 21,5x14 cm., brossura a due punti metallici, pp. 16 ciascuno (ad eccezione del n. 8, pp. 32).

"Serie completa, in prima edizione, prima tiratura, dei 20 titoli pubblicati nella collana “Great Bear Pamphlet”. [Bibliografia: Peter Frank, «Something Else Press. An annotaded Literature», s.l., McPherson & Company, 1983: pp. 65 - 77; Archivio della Fondazione Bonotto: Code FX0967 1/2]. Elenco dettagliato degli opuscoli: 1). KNOWLES Alison, by Alison Knowles, 1965. Prima tiratura: stampa in nero su carta beige. L’immagine dell’orso non compare in copertina. Tiratura di 500 esemplari. 2). HIGGINS Dick, A Book About Love & War & Death. Canto One, 1965. Prima tiratura: stampa in nero su carta grigio/celeste chiaro. Elenco dei primi due “Great Bear Pamphlet” al retro. Allegato editorialmente un foglio con le note per la recitazione del testo. Tiratura di 500 esemplari. 3). BRECHT George, Chance-Imagery, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta gialla. Elenco di 3 “Great Bear Pamphlet” al retro. Prima edizione in volume. Tiratura di 800 esemplari. 4). OLDENBURG Claes, Injun & Other Histories (1960), 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta beige. Elenco di 4 “Great Bear Pamphlet” al retro. Tiratura di 1000 esemplari. 5). HANSEN Al, Incomplete Requiem for W.C. Fields, 1966. Prima tiratura: 500 esemplari, stampa in nero su carta zucchero. Elenco di 10 “Great Bear Pamphlet” al retro. Questo n. 5 viene pubblicato in realtà dopo i nn. 6 e 7. Tiratura di 1000 esemplari. 6). ROTHENBERG Jerome, Ritual: A Book of Primitive Rites and Events, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta azzurra. Elenco dei primi 6 «Great Bear» pamphlets pubblicati (nn. 1, 2, 3, 4, 6, 7) e l’annuncio dei successivi (nn. 5 - 8, 9 e 10). Prima edizione, prima tiratura, 500 esemplari. 7). KAPROW Allan, Some Recent Happenings, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta pesante color terracotta. Al retro è presente l’elenco dei primi 5 «Great Bear» pamphlets nn. 1, 2, 3, 4 e 7 (I nn. 5 e 6 sono dichiarati «ready soon»). Tiratura di 1000 esemplari. 8). AA.VV., Manifestos, 1966.Prima tiratura: stampa in nero su carta gialla. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Prima edizione collettiva Tiratura di 2000 esemplari. 9) VOSTELL Wolf, Berlin and Phenomena, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su fondo arancio chiaro. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Tiratura di 1000 esemplari.10) MAC LOW Jackson, The Twin Plays: Port-au-Prince & Adams County Illinois, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta verde oliva. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Tiratura di 1000 esemplari. 11) CAGE John, Diary: how to improve the world (you will only make matters worse) - Continued - Part Three (1967), 1967. Prima tiratura: testo stampato in nero e diverse tonalità di rosso e bleu. Al retro non è presente l’elenco dei “Great Bear Pamphlet”. Tiratura di 3000 esemplari. 12) KLINTBERG (AF) Bengt, The Cursive Scandinavian Salve, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta arancio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 13) ANTIN David, Autobiography, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta acquamarina. Tiratura di 1000 esemplari. 14) CORNER Philip, Popular Entertainments, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su fondo grigio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 15). FILLIOU Robert, A Filliou Sampler, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta rosa. Tiratura di 1000 esemplari. 16) KAPROW Allan, Untitled Essay and other works, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su color carta da zucchero. Prima edizione, prima tiratura, 1000 esemplari. 17) ROTH Dieter, A look into the blue tide. Part 2. Prima tiratura: stampa in nero su fondo arancione. Tiratura di 1000 esemplari. 18) RUSSOLO Luigi, The Art of Noise (futurist manifesto 1913) by Luigi Russolo translated by Robert Filliou, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta arancio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 19) WILLIAMS Emmett, The last french-fried potato and other poems, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta giallo/verde. Tiratura di 1000 esemplari. 20) ZAJ Group, A Zaj Sampler... Translated into English by Peter Besas, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta color lavanda. Tiratura di1000 esemplari."

Sottsass, Ettore Jr - Poster
Adamo ed Eva [Promemoria per uomini di governo, politici in genere, per generali, colonnelli e vari, per teorici e moralizzatori]Milano, Edizioni Jabik Arte Moltiplicata, “Edizioni artisti contemporanei n. 4”, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1974 (giugno), 75x55 cm.

NOTE
“Questa immagine non è una riproduzione. È un’opera d’arte moltiplicata realizzata utilizzando una matrice appositamente concepita dall’autore per un’edizione a tiratura illimitata. Lo spazio di questo «foglio» è suddiviso in varie parti: la zona superiore è riservata all’artista, che può così sviluppare e aggiungere, al messaggio contenuto nell’immagine proposta come opera, delle riflessioni e delle considerazioni per una migliore comprensione della sua attività creativa”.

Spatola, Adriano - Libri d’artista
Cervo Volante – nn. 1 – 17/18 [collana completa]

Roma, Etrusculudens [Stampa: Stamperia d’Arte Etrusculudens - Roma, in collaborazione con Tipografia della Pace - Roma (solo per il n. 1), e Tirrena Art Grafiche (solo per i nn. 2 – 6), gennaio 1981 - gennaio/marzo 1984; 15 cartelle editoriali a tre facciate, 24x16,5 cm. [nn. 1-11] e 22,8x16 cm. [nn. 12-17/18], cartone rigido marezzato di diversi colori.

Spazio Rassegna Mensile delle Arti e dell’Architettura diretta dall’architetto Luigi Moretti - Riviste d’architettura
Spazio - nn. 1 - 7 [tutto il pubblicato]Roma - Milano (nn. 1-2) / Roma - Milano - Parigi (nn. 3-7), Felicia Abruzzese (n. 1) - Gruppo Editoriale Spazio (nn. 2-7), [stampa: Tipografia Enzo Barigazzi - Milano (nn. 1-3) - Tip. A. Lucini & C. (nn. 4-7)], luglio 1950 - dicembre 1952 / gennaio 1953, 7 fascicoli 33x25,5 cm.

NOTE
“La Televisione italiana è oramai , e finalmente, fuori delle diatribe e delle sperimentazioni, entrata nel campo della concretezza: le stazioni di Torino e di Milano trasmettono quotidianamente, regolarmente, nitidamente; e sembra che al più presto il collegamento con Roma conceda a un’altra vasta area del territorio nazionale questa modernissima prestazione...Per gli italiani, per un popolo cioè che ha una elevata educazione visiva, che ha un patrimonio di arti plastiche unico al mondo, la televisione dovrebbe avere un grosso peso o meglio dovrebbe aggiungere alla sua eccezionale importanza diciamo così naturale, quella cioè di traslare la cronaca da uno spazio all’altro, Il grande merito di diffondere il nostro «habitat» ricchissimo di spazi visivi, prima agli stessi italiani e poi al mondo... Si può fare con la televisione la più bella e più viva battaglia per l’arte che oggi si possa immaginare.” (Luigi Moretti, pag. 74).

Spirale - Riviste
Spirale n. 5Berne, [stampa: Graf Lehmann], 1955 (August), 35x35 cm, brossura, [44 a doppi fogli sciolti]

Spoerri, Daniel - Due libri d’artista - Due cataloghi di mostre - Un invito
An Anecdoted Topography of Chance (Re-Anecdoted Version). Done with the help of his dear friend Robert Filliou and Translated from the French, and further anecdoted at random by their very dear friend Emmett Williams. With One Hundred Reflective Illustrations by ToporNew York - Cologne - Paris, Something Else Press, 1966, 21x14,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. XIX (1) - 214-[6].

Tairov, Aleksandr - Libro (Futurismo russo)
Das entfesselte Theater. Aufzeichnungen eines RegisseursPotsdam, Gustav Kiepenheuer, 1923, 25x18 cm., legatura editoriale cartonata, pp. [8]- 112.

Copertina illustrata in rosso, nero e arancio con composizione costruttivista di El Lissitzky (Lazar’ - o Eliezer - Markovic Lisickij, Pocinok 1890 - Mosca 1941), 3 tavole a colori e 9 in bianco e nero fuori testo con riproduzioni di costumi e scenografie teatrali di Alexandra Exter, Ferdinandoff, P. Kusnetzoff, Alexander Wesnin. Tairov fu insieme a Stanislavsky e a Meyerhold il più importante esponente del teatro d’avanguardia russo. Prima edizione in lingua tedesca del testo teorico fondamentale “A. Zapiski Rezhissera” [Note di un regista teatrale], scritto fra il 1915 e il 1920. Seconda edizione. [Bibliografia: Sophie Lisitskij-Kuppers, El Lisitskij pittore – architetto – tipografo – fotografo, Roma, Editori Riuniti, 1992, 1992: n. 92].

Thayaht - Ephemera (Futurismo)
Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia. La Caravella. Il Cappello di Paglia Universitario[Firenze], senza editore, [1928], 22x29 cm.

Volantino stampato a due colori (giallo e nero) illustrato con un fotomontaggio in bianco e nero e una piccola vignetta xilografica con la riproduzione di un’antica caravella. Foglio pubblicitario stampato per promuovere il copricapo universitario della Caravella disegnato da Thayaht, realizzato per la Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia. Testi e impaginazione di Thayaht. edizione originale.

Thayaht - Ephemera (Futurismo)
Campagna nazionale per il cappello di paglia. Sotto l’egida della Federazione fascista fiorentina. Per il sole e contro il sole[Firenze], Gruppo Nazionale Fascista della Paglia, senza data [1928], 22,7x30,5, brossura, pp. [6].

Depliant stampato a due colori illustrato con 1 disegno di Ram, 3 disegni (uno dei quali pubblicitario) e 6 fotografie in bianco e nero di Thayaht. Progetto e impaginazione di Thayaht. Plaquette edita in occasione della Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia organizzata sotto l’egida della Federazione Fascista Fiorentina. Lievi macchie di ossidazione ai margini della copertina.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Pablo Echaurren, «Futurcollezionismo», Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2002: pag. 148

NOTE
“La sua mania per i berretti si tradusse in un accorato appello all’uso del cappello, uno strippo che sarebbe piaciuto al Cappellaio Matto e che produsse un pieghevole altamente pregevole per gli accaniti collezionisti alleprati & colpiti da thayahttite con la coda di paglia di Firenze per aver dissipato, scialacquato, entropizzato, interi castelli finanziari in un paio di effimeri foglietti. Ma vi assicuro che ne vale la pena. Oh sì che la vale. O la vale o la spacca.» (Echaurren)

Thonet - Catalogo aziendale (Bauhaus)
Stahlrohrmöbel Frankenber/Eder - Hessen, Gebruder Thonet, 1930 (ca. 1930), 20,8x29,5 cm., brossura, pp. 48

Copertina illustrata con logo e titolo in grigio su fondo nero. Volume interamente illustrato b.n. con riproduzioni di mobili in tubolare metallico. La produzione di questi mobili coincise con la collaborazione di designers della Bauhaus come Mart Stam, Marcel Breuer e Mies van der Hohe.

Tilson, Joe - Multiplo
Pool Maantrasenza luogo, senza editore, 1976, 66x92 cm.

Edizione a cura dell’artista, acquaforte e acquatinta a colori con inserti a collage e un pendaglio costituito da una piastra metallica ancorata a un filo di spago fissati al margine superiore del foglio. Tiratura non dichiarata di 80 copie numerate. Esemplare firmato e dedicato dall’artista a noto grafico italiano recentemente scomparso.

Tinguely, Jean - Litografia e disegno
V / NR [La Victoire du Nouveau Réalisme](Milano), (Sergio Tosi), s.d. [novembre/dicembre 1970], 46,7x33,5 cm.

Litografia a colori con il disegno originale di un fallo eseguito da Tinguely in pennarello viola: una delle 11 tavole in tecnica mista con intervento a mano dell’artista realizzate da Jean Tinguely per il portfolio «La vittoria» (Milano, Sergio Tosi, 1970).

NOTE
L’opera illustra parte del progetto relativo alla «Vittoria» di Tinguely fatta esplodere in Piazza del Duomo a Milano il 29 novembre 1970, e precisamente l’articolazione dei fuochi d’artificio che dovevano distruggerla. Esemplare sciolto, non firmato. [Bibliografia: Jean Tinguely «La vittoria», Milano, Sergio Tosi, 1970: tavola n. 2]. Nel 1970 Pierre Restany e Guido Le Noci, direttore della galleria Apollinaire, decidono di celebrare, con il concorso della municipalità di Milano, il decimo anniversario della fondazione del gruppo dei Nouveaux Réalistes. Il 27 novembre, dieci anni dopo la pubblicazione da parte di Yves Klein del numero unico «Dimanche 27 novembre 1960», Arman, César, Christo, Gérard Deschamps, François Dufrêne , Raymond Hains, Martial Raysse, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle, Daniel Spoerri, Jean Tinguely e Jacques Villeglé si ritrovano a Milano per l’inaugurazione di una grande esposizione retrospettiva alla Rotonda della Besana. Tra il 27 e il 29 novembre nel centro di Milano si susseguirono esibizioni pubbliche e performance degli artisti che attrassero l’attenzione dell’intera cittadinanza, accompagnate da proteste, scandali, boicottaggi. Christo progettò di impacchettare la statua di Vittorio Emanuele II in piazza Duomo ma venne ostacolato da un gruppo di ex combattenti; ripiegò sulla statua di Leonardo da Vinci in piazza della Scala, ma il materiale per l’imballo venne bruciato da un gruppo neofascista; Arman distribuì mini accumulazioni di rifiuti in sacchi di plastica, César realizzò una delle sue espansioni, Niki de Saint Phalle eseguì una delle sue sessioni di tiro con la carabina, Rotella dovette lottare con numerosi contestatori per incollare i suoi manifesti lacerati in via Formentini, ecc. L’apice fu la sera del 29, ultimo giorno della mostra e data fissata per svelare un mistero: fin dal giorno 27 era comparsa in Piazza del Duomo, tra lo stupore della cittadinanza, una enorme struttura coperta da un telone viola su cui erano stampate a caratteri d’oro le lettere “NR”. La sera del 29 Jean Tinguely tolse il drappo viola che nascondeva al pubblico la sua opera «La Vittoria»: un gigantesco fallo dorato che esplose nel cielo notturno di Milano, tra fuochi di artificio, fumo e scintille, autodistruggendosi in meno di tre quarti d’ora: la «V»ictoire du «N»ouveau «R»éalisme. L’anniversario del Movimento fu infatti anche il suo funerale ufficiale: per la prima volta nella storia un movimento artistico aveva deciso la data della propria estinzione, con tanto di Ultima Cena o Banchetto funebre al ristorante Biffi - estinzione che sola, futuristicamente, poteva coincidere con la sua «vittoria», appunto.

Toiletpaper - Riviste d’artista
11 fascicoli (nn. 2/12) s.l., s.e., 22,5x30 cm, pp. [44] compresa la copertina.

Rivista a cura di Maurizio Cattelan e Pierpaolo Ferrari, interamente illustrata con immagini a colori e in bianco e nero stampate a piena pagina. Elenco dei fascioli disponibili: n. 2 (“January 2011”), n. 3 (“June 2011”), n. 4 (“Novembre 2011”), n. 5 (“Febrary 2011”), n. 6 (“July 2012”), n. 7 (“December 2012”), n. 8 (datato “September 1971” ma 2014), n. 9 (datato “February 1981” ma 2014), n. 10 (datato “December 1944” ma 2014), n. 11 (datato “Aprile 1987” ma 2015), n. 12 (2015). Allegato il fascicolo supplementare fuori numerazione (“Summer 2011 - Tar special edition”). Toilet Paper è stato pubblicato per i primi 6 numeri dalla Deste Foundation for Contemporary Art di Atene, il numero 7 da La Dictateur di Milano, i numeri 8 e 9 dal Groupe Galeries Lafayette, i successivi da Damiani editore di Bologna.

Transformation: Arts, Communication, Environment. A world review - Riviste d’arte
nn. 1 - 2 - 3 (tutto il pubblicato)New York, Wittenborn, Schulz, Inc., Publishers, 1950/1952, 3 fascicoli, cm. 21,4x27,8, brossura, pp. 53-(7); 60 (61/120); 56 (121/176)

Redazione e design grafico di Harry Holtzman e Martin James. Rivista di arte, letteratura, cultura sociale, antropologia e scienze. Fascicolo I (1950): 36 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate d Naum Gabo, Alexander Calder, Sebastian Matta, Le Corbusier, Ad Reinhardt (“Museum Landscape” con una storia illustrata su due pagine) a altri. Testi di S. I. Hayakawa (“Modern art and 20th century man”), Sigfired Gidion (“Art on the ames demonstration. Art and perception”), Alfred H. Barr, Buckminster Fuller (“Comprehnsive designing”), Allen Walker Read (“The background of the word «semantics»”), Ad Reinhardt (“Museum Landscape” una storia a fumetti su due pagine), Le Corbusier, Piet Mondrian e molti altri. Fascicolo II (1951): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Gyorgy Kepes, Willem de Koonig, Ad Reinhardt (“Museum racing form” una storia a fumetti su due pagine), René Magritte, Kurt Seligmann, Jan Arp e altri. Testi di: Bernard Rudofsky (“The quiltmakers”), Gyorgy Kepes (“Scale, Structure, Rhythm”), Willem de Koonig (“The Renaissence and order”), Paul Meadows (“Industrialization of social research”) e altri. Fascicolo III (1952): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Ad Reinhardt (“Art of life of Art” una storia a fumetti su due pagine), Merce Cunningham, Mark Rothko, Jackson Pollock, Alberto Giacometti. testi di: Francis Bitter (“The potentialities of physics”), Leo Balet (“Implications of Einstein’s totalism”), Merce Cunnigham (“Space, time and dance”), Gerhard Kallmann (“Reflections on design education”), Alberto Giacometti (“1+1 = 3”), Benjamin Péret (“Remembrance of things to come”) e altri.

NOTE
“Transformation it was a venue for a wide list of contributors from the areas of the arts and architecture; its fostering of a «holistic» approach to what was then called the «environment» could be thought as anticipating what was going to be fully developed and tested in the still to come «experiments» of the 1960s. While embedded in the art world, trans/formation was devoted neither to art nor to architecture but to a proposition that the arts and the sciences could be brought together in a common enterprise. To that end, the journal solicited contributions from natural and social scientists. Further, in addition to the CIAM contingent, it featured an array of other voices in the arts - Gyorgy Kepes, Buckminster Fuller, Marcel Duchamp, Ad Reinhardt, John Cage, Bernard Rudofsky-representatives of plural modernisms, «alternative» and «avant-garde». Trans/formation therefore encompassed within a single historical object positions that have often been conceived to be communicating along an axis of oppositions: major and minor, central and marginal, dominant and critical.” (Vallye, Anna.“The strategic universality of trans/formation, 1950-1952,” Grey room ,New York, no. 35 Spring 2009: 28-57.).

Transition. A Quarterly Review - Riviste d’arte e letteratura
n. 21The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, March 1932, 23x15,5 cm., brossura, pp. 336,

Copertina illustrata con un disegno in bianco e nero di Hans Arp, 8 illustrazioni b.n. in 5 tavole f.t. (Opere di Giocometti, Mirò e altri). Contiene il manifesto “Metanthropological Crisis”, sottoscritto da Benn, Buber, Whit Burnett, Huelsenbeck, Carl G. Jung, Ribemont-Dessaignes, Siqueiros, Soupault, Vitrac e altri, e un capitolo dedicato a Joice. Testi di Asturias, S. Beckett, H. Michaux, G. Stein, H. Arp, G. Benn, H. Ball, K. Schwitters e altri.- Unito: TRANSITION, n. 22, The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, February 1933, 23x15,5 cm., brossura, 179-(13), copertina con un disegno in bianco e nero di Sophie H. Tauber-Arp, contiene un capitolo dedicato a Joice (Work in Progress). Testi di Hans Arp (Konfigurationen) , Hugo Ball (Cabaret), Hamilton Basso, Joe Bousquet, Georges Pelorson, Theo Rutra, Camille Schuwer, Kurt Schwitters (Ursonate), Roger Vailland, Eugene Jolas, Stuart Gilbert, Carola Giedion-Welcker, Firedrich Marcus Huebner, Max Pulver, Mariano Brull, Ivan Black, William Van Wyck, Fritz Vanderpyl e altri.- Unito: TRANSITION, n. 23, The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, July 1935, 23x15,5 cm., brossura, 205-(7), copertina illustrata con la riproduzione in bianco e nero di un’opera di Paul Klee, 8 tavole fuori testo con 9 illustrazioni in bianco e nero (opere di Naum Gabo, Henri Laurens, Umberto Boccioni, Guido Gonzales, Alberto Giacometti, Hans Arp, Constantin Brancusi, Jaques Lipchtz, Raymond Duchamp-Villon), un capitolo dedicato a Joice. Testi di Eugene Jolas, Georges Pelorson, Hans Schless, Margaret Shedd, Gustave Barroso, Alejo Carpentier, Leo Frobenius, Lothar Mundan, Thérèse Aubray, Camille Schuwer, e altri. Allegato il “Transition Pamphlet no. 1”, brossura, pp. 16 (incluse le copertine) con testi di Eugene e Maria Jolas, Georges Braque, Henri Matisse, André Salmon, Tristan Tzara

Tremlett, David - Libro d’artista
ScrubBari - Paris, Marilena Bonomo - Durand Dessert, [stampa: Dedalo - Bari], 1978, 42.5x42.5 cm, legatura editoriale cartonata con dorso in tela nera, pp. [58]

Libro d’artista con copertina illustrata e 24 tavole a colori stampate al solo recto e protette da veline. Tiratura di 400 copie numerate e firmate dall’artista al colophon. Esemplare n° 30. [Bibliografia: Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 435].

Trimarco, Alfredo - Libro (Futurismo)
Alta velocità, Salerno, Editori Di Giacomo, 1933 (settembre), 22,2x16 cm., brossura, pp. 183 (5).

Copertina in cartoncino metallizzato, titolo in rosso, e impaginazione dell’autore.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 70

NOTE
“Nel 1933 Trimarco pubblica “Alta velocità”, che è una silloge di versi liberi, poemetti in prosa, tracciati teatrali. Tra questi, c’è un “dramma in 4 sintesi”, “La macchina lirica”....” (U. Piscopo, in AA.VV., «Il dizionario del Futurismo», Firenze, Vallecchi - Mart, 2001: vol. II pag. 1186).

Tschichold, Jan - Autografi (Tipografia)
Corpus di 9 lettere autografe su carta intestata indirizzate al “Dr. Griesingen” Berzona (Svizzera), 19 agosto 1967 - 3 novembre 1969

Nove lettere autografe originali firmate e datate, in bella calligrafia su carta intestata di diversa consistenza e colore, indirizzate al “Dr. Griesingen”, collezionista e funzionario della ditta chimico-farmaceutica Bassler. Elenco dettagliato: 1) 18 agosto 1967: 1 foglio 24x15 cm., carta color beige, redatto recto e verso, 26 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 BERZONA Onernone (Schweiz, Switzerland”. 2) 3 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 15 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Basel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 3) 8 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto recto e verso, 16 righe, senza firma. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. Sopra la data è indicato l’indirizzo alternativo: “6611 Berzona (Onsernone)”. 4) 12 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 5) 17 gennaio 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 18 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona. 6) 8 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”. Nella data è specificato “Berzona”. 7) 12 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto recto e verso, 43 righe di cui 4 in inchiostro rosso. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. 8) 23 marzo 1969: 1 foglio 27,2x20,5 cm., carta bianca, redatto al solo recto , 17 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. Nella data è specificato “6611 Berzona”. 9) 3 novembre 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona (Onsernone).

Tuttle, Richard - Libro d’artista
Perceived obstaclesKöln, Verlag der Buchhandlung Walther König, 2001, 31x91 cm, legatura editoriale in mezza tela con piatti cartonati, sovraccopertina con due piccole mancanze ai margini, pp. [4]-[80.

Libro d’artista interamente illustrato con immagini in scala 1: 1 di disegni e sculture realizzate da Tuttle negli anni ‘60 e ‘70, stampato in quadricromia su carta di giornale. Tiratura di 2000 copie.

Tuttle, Richard - Maquette poster
Richard Tuttle “Memory comes from dark extension”New York, Sperone Westwater Gallery, 2007, 81,2x55,7 cm.

Maquette originale di un poster edito in occasione della mostra tenutasi alla Sperone Westwater Gallery di New York dal 3 maggio al 30 giugno 2007 composta da due fogli di carta, uno bianco e uno grigio illustrati con un disegno e una composizione tipografica stampata al recto in nero e rosso ed uniti grazie a un bottone di plastica posto centralmente.

Valentini, Walter - Libro d’artista
The City of the Sun. English translation by Ann E.Berman from the Italian version by Luigi Firpo. Engravings by Walter ValentiniLodi, Giampiero Zazzera, 1987, 35x27 cm., brossura, custodia, pp. [12]-32-[4].

Libro d’artista contenente 2 incisioni originali a tre colori (1 per la copertina e 1 a tripla pagina f.t.) di Walter Valentini. Tiratura limitata di 90 copie numerate per l’edizione italiana e altre 90 copie numerate per l’edizione inglese, tutte firmate al colophon dall’artista.

Valoch, Jiri - Opera su carta
Permanent poems.l., edizione a cura dell’autore, 1968, 15,7x11 cm.

Opera costituito da un busta di cm. 16x11,5 con il titolo stampato in ciclostile, contenente un foglietto di cm. 10,5x8,5. Sul foglietto è tratteggiato, di pugno dell’autore, il simbolo “. / .”, che indica per convenzione l’interruzione di un testo che prosegue nelle pagine successive. La busta è piegata in modo da sagomare il foglietto. Esemplare con invio autografo dall’artista.

Vasari, Ruggero - Libro (Futurismo)
L’uomo e la macchina. Raun. Spettacolo di Ruggero VasariMilano, Casa Editrice “La Lanterna”, 24 Maggio 1932, 25,2x17,7 cm., brossura, pp. 71-[9].

Copertina illustrata con un disegno a due colori di Quirino De Giorgio. Seconda edizione (Lanterna 1932) ricopertinata. Dedica autografa al frontespizio di Ruggero Vasari.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 71

Vautier, Ben - Poster con interventi dell’artista
Cher Cavellini j’ai réalise la “Deconstruction de l’oeuvre d’Art”...Brescia, Nuovi Strumenti, 1974 (ottobre), 69x47,5 cm.

Poster stampato al solo recto, testo in nero su fondo bianco, riproduzione in fac-simile di una lettera inviata da Ben Vautier ad Achille Cavellini. Esemplare con firma autografa e interventi originali a pennarello dell’artista. Manifesto pubblicato in occasione della performance «La déconstruction de l’art - Fluxus Concert» (Brescia, Galleria Nuovi Strumenti di Piero Cavellini, 8 ottobre 1974).

NOTE
“Cher Cavellini j’ai réalise la “Déconstruction de l’oeuvre d’Art pour savoir: - Pourquoi l’art existe? - comment changer l’art? - qu’est ce que l’art? - Pourquoi je fais de l’art? Pourquoi Cavelliniet Ben veulent ils tant la gloire - faut il que j’abandomne l’art? - Helas la Deconstruction m’a apporté aucune de ces reponses elle n’est en faite qu’une oeuvre d’Art de plus d’un artiste egoiste de plus qui a eu peur de changer quoique ce sont de fondamental à l’art de peur de perdre son Ego. Je viendrai à Brescia faire mon autocritique”.

Villa, Emilio - Multiplo
L’entre enculé…s.l., s. ed., 1968, 32x21 cm.

Cartoncino stampato in serigrafia al recto e al verso con interventi a mano dell’artista, costituita dalla copertina di un album 33 giri strappata a metà e stampata in serigrafia a colori con sovrapposizioni di testi. Nella parte anteriore l’artista è intervenuto ulterioremente con una bruciatura e strappi marginali. Firma autografa dell’artista a matita siglata al piatto interno.

Warhol, Andy - Catalogo di mostra
WarholParis, Ileana Sonnabend, 1964 (gennaio), 26,3x17,8 cm., brossura, pp. [20]

Copertina illustrata con una composizione tipografia del titolo in nero su sfondo bianco, 1 tavola ripiegata virata in bù (35,6x52,5 cm) e 6 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Opere riprodotte: “Pink Race Riot”, “1947”, “White Car Crash”, “Blue Electric Chair”, “Green Car Crash”, “Bellevue”, “Green Disaster”. Testi di Jean-Jacques Lebel, Alain Jouffroy, John Ashbery. Catalogo originale della mostra (Parigi, Ileana Sonnabend, gennaio - febbraio 1964).

Warhol, Andy - Riviste d’artista
Aspen Magazine. Now Aspen in an all new Fab. Vol.1 n. 3New York, Roaring Fork Press Inc., 1966, 30,5x23 cm, scatola editoriale

Vol.1 n. 3 della rivista Aspen, copertina e progettato grafico di Andy Warhol, ispirato alla confezione del detersivo per il bucato “Fab”. Scatola di cartone contenente 11 articoli tra cui il raro disco flessibile Velvet Underground, il catalogo della Collezione Pop Art John Powers, il collage di giornali “Exploding Plastic Inevitable”, “Ten Trip Ticket Book” con estratti della Conferenza di Berkeley sull’LSD di Timothy Leary e altri, il libro a fogli mobili del film Buzzards Over Baghdad di Jack Smith, articoli di Warhol, de Kooning, Lichtenstein, Malanga, Mekas e molti altri, oltre al modulo di abbonamento, volantini e volantini pubblicitari.

Weiner, Lawrence - Poster
50 Arbeiten von Lawrence WeinerMunster, Westfälischer Kunstverein, 1972, 56,1x90 cm.

Poster illustrato con lungo testo dell’artista tradotto in tedesco. Secondo poster di Lawrence Weiner. Quest’opera fu l’unica esposta da Weiner in occasione della mostra tenutasi al Westfälischer Kunstverein di Munster. Edizione originale.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Benjamin H. Buchloch, Lawrence Weiner. Posters November 1965 - April 1986, Toronto, The Press of Nova Scotia Collage of Art & Design - Art Metropol, 1986 1986: pp. 4-5; Steven Leiber, «A survey of artists’ ephemera 1960 – 1999», San Francisc

Zorio, Gilberto - Libro d’artista - Due cataloghi di mostra
Il cervello all’indice. Presentazione di Nico OrengoTorino, edizione a cura dell’autore, [stampa: Tipografia Turingraf], 1994 (maggio), 16x11,5 cm., brossura, pp. 39-[1]

Copertina illustrata a colori con un disegno di Luigi Stoisa. Design e impaginazione di Beatrice Merz. Presentazione di Nico Orengo («A Vasco l’Are»). Testo di Vasco Aru. Collaboratori alla realizzazione del volumetto: Rossella e Andrea Bonomi, Beatrice Merz, Nico Orengo, Luisa e Marco Rizzioli, Lisa e Tucci Russo, Gilberto Zorio. L’intervento di Zorio è diverso da esemplare a esemplare. Intervento a mano di Gilberto Zorio a pag. 27: una composizione originale a tempera (una stella color fucsia), con sua firma e data autografe in pennarello nero (21 maggio 1994). - Unito: ZORIO Gilberto, Gilberto Zorio, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 1976, 29,7x21,2 cm, brossura, pp. 79, copertina con un’immagine a colori e un testo stampato in nero su cartoncino grigio. Catalogo illustrato con 81 riproduzioni fotografiche a colori e in bianco e nero. Volume completo di un fascicolo con la traduzione dei testi in inglese. - Unito: ZORIO Gilberto, Gilberto Zorio, Oslo, Kunstnernes Hus, 1986, 28x21 cm, brossura, pp. [24], catalogo illustrato con 5 immagini a colori e 4 in bianco e nero delle installazioni esposte al Kunstnernes Hus di Oslo dal 26 aprile al 8 giugno 1986. Testo in italiano e in inglese dell’artista.

Adami, Valerio - Monografie e cataloghi ragionati
Adami

Milano, Edizioni Electa, 1986, 28,5x25,5 cm., legatura editoriale cartonata, custodia, pp. 116. volume interamente illustrato con riproduzioni in nero e a colori. Testi di V. Adami, D. Ashton, I. Calvino e V. Sgarbi. Puvbblicato in occasione della mostra (Parigi, Centre Pompidou).

Boccioni, Umberto - Monografie e cataloghi ragionati
Boccioni. La vita e l’opera

Milano, Il Saggiatore, 1964, 30x21 cm., legatura editoriale in tela, pp. 528-[4], 48 tavole a colori e 257 illustrazioni b.n. Inoltre, 606 riproduzioni b.n. in piccolo formato. Con testi inediti di Boccioni. Esemplare mancante di sovraccopertina.

Bueno, Antonio
Antonio Bueno

Milano, Feltrinelli, 1975, 32x25,5 cm, legatura editoriale in canapa, sovracopertina, pp. 370, 111 tavole a colori e 97 illustrazioni in bianco e nero, monografia curata da Edoardo Sanguineti, saggio biografico di Wanda Lattes, testi critici di Luca Alinari, Vicente Aguilera Cerni, Giulio Carlo Argan, Umberto Baldini, Carlo Batocchi, Achille Bonito Oliva, Alberto Busignani, Corrado Cagli, Julia Chamorel, Gillo Dorfles, Giuseppe Chiari, Alfonso Gatto, Jorge Guillén, Lara Vinca Masini, Eugenio Miccini, Raffaele Monti, Tommaso Paloscia, Lamberto Pignotti, Bernard Pingaud, Mario Praz, Calro Ludovico Ragghianti, Sergio Salvi, Piero Santi, Pier Carlo Santini.

Cagli, Corrado
Cagli e la “Scuola di Roma” 1927 - 1938

Milano, Electa, 1985, 28,5x25,5 cm., legatura editoriale cartonata, custodia, pp. 242 (2), copertina illustrata a colori. Volume interamente illustrato in nero e a colori con riproduzioni di opere. Con regesto e bibliografia. Catalogo della mostra (Siena, Magazzini del Sale, luglio 1985).

Campigli, Massimo
Massimo Campigli

Paris - Milan, Chroniques du Jour - Ulrico Hoepli, 1938, 26x22 cm., brossura, pp. 9+11 non numerate, 36 tavole in bianco e nero fuori testo.

Carmi, Eugenio
Eugenio Carmi. Una pittura di paesaggio?

Firenze, Prearo, 1973, 31x22,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina con strappi, pp. 122, oltre 200 illustrazioni a colori e in bianco e nero nel testo.

Bilardello, Enzo
Bruno Caruso

Palermo, S.F. Flaccovio Editore, 1986, 28,5x22,5 cm., legatura editoriale in tela, custodia in tela, pp. 316, 281 tavole e illustrazioni a colori e b.n. n.t. Copertina a colori di Bruno Caruso.

Casorati, Felice
Catalogo generale dell’opera di Felice Casorati

Torino, Umberto Allemandi, 1995, 2 volumi, 31,2x21,5 cm., legatura editoriale cartonata, sovraccopertina, custodia, pp. 547-(1); (6)-(2), 48 tavole a colori e 183 illustrazioni b.n. n.t. (primo volume); 1340 illustrazioni in bianco e nero in tavole fuori testo (secondo volume).