Testimonianze: libri e documenti dell'arte moderna e contemporanea

Transformation: Arts, Communication, Environment. A world review - Riviste d’arte
nn. 1 - 2 - 3 (tutto il pubblicato)New York, Wittenborn, Schulz, Inc., Publishers, 1950/1952, 3 fascicoli, cm. 21,4x27,8, brossura, pp. 53-(7); 60 (61/120); 56 (121/176)

Redazione e design grafico di Harry Holtzman e Martin James. Rivista di arte, letteratura, cultura sociale, antropologia e scienze. Fascicolo I (1950): 36 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate d Naum Gabo, Alexander Calder, Sebastian Matta, Le Corbusier, Ad Reinhardt (“Museum Landscape” con una storia illustrata su due pagine) a altri. Testi di S. I. Hayakawa (“Modern art and 20th century man”), Sigfired Gidion (“Art on the ames demonstration. Art and perception”), Alfred H. Barr, Buckminster Fuller (“Comprehnsive designing”), Allen Walker Read (“The background of the word «semantics»”), Ad Reinhardt (“Museum Landscape” una storia a fumetti su due pagine), Le Corbusier, Piet Mondrian e molti altri. Fascicolo II (1951): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Gyorgy Kepes, Willem de Koonig, Ad Reinhardt (“Museum racing form” una storia a fumetti su due pagine), René Magritte, Kurt Seligmann, Jan Arp e altri. Testi di: Bernard Rudofsky (“The quiltmakers”), Gyorgy Kepes (“Scale, Structure, Rhythm”), Willem de Koonig (“The Renaissence and order”), Paul Meadows (“Industrialization of social research”) e altri. Fascicolo III (1952): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Ad Reinhardt (“Art of life of Art” una storia a fumetti su due pagine), Merce Cunningham, Mark Rothko, Jackson Pollock, Alberto Giacometti. testi di: Francis Bitter (“The potentialities of physics”), Leo Balet (“Implications of Einstein’s totalism”), Merce Cunnigham (“Space, time and dance”), Gerhard Kallmann (“Reflections on design education”), Alberto Giacometti (“1+1 = 3”), Benjamin Péret (“Remembrance of things to come”) e altri.

NOTE
“Transformation it was a venue for a wide list of contributors from the areas of the arts and architecture; its fostering of a «holistic» approach to what was then called the «environment» could be thought as anticipating what was going to be fully developed and tested in the still to come «experiments» of the 1960s. While embedded in the art world, trans/formation was devoted neither to art nor to architecture but to a proposition that the arts and the sciences could be brought together in a common enterprise. To that end, the journal solicited contributions from natural and social scientists. Further, in addition to the CIAM contingent, it featured an array of other voices in the arts - Gyorgy Kepes, Buckminster Fuller, Marcel Duchamp, Ad Reinhardt, John Cage, Bernard Rudofsky-representatives of plural modernisms, «alternative» and «avant-garde». Trans/formation therefore encompassed within a single historical object positions that have often been conceived to be communicating along an axis of oppositions: major and minor, central and marginal, dominant and critical.” (Vallye, Anna.“The strategic universality of trans/formation, 1950-1952,” Grey room ,New York, no. 35 Spring 2009: 28-57.).

Transition. A Quarterly Review - Riviste d’arte e letteratura
n. 21The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, March 1932, 23x15,5 cm., brossura, pp. 336,

Copertina illustrata con un disegno in bianco e nero di Hans Arp, 8 illustrazioni b.n. in 5 tavole f.t. (Opere di Giocometti, Mirò e altri). Contiene il manifesto “Metanthropological Crisis”, sottoscritto da Benn, Buber, Whit Burnett, Huelsenbeck, Carl G. Jung, Ribemont-Dessaignes, Siqueiros, Soupault, Vitrac e altri, e un capitolo dedicato a Joice. Testi di Asturias, S. Beckett, H. Michaux, G. Stein, H. Arp, G. Benn, H. Ball, K. Schwitters e altri.- Unito: TRANSITION, n. 22, The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, February 1933, 23x15,5 cm., brossura, 179-(13), copertina con un disegno in bianco e nero di Sophie H. Tauber-Arp, contiene un capitolo dedicato a Joice (Work in Progress). Testi di Hans Arp (Konfigurationen) , Hugo Ball (Cabaret), Hamilton Basso, Joe Bousquet, Georges Pelorson, Theo Rutra, Camille Schuwer, Kurt Schwitters (Ursonate), Roger Vailland, Eugene Jolas, Stuart Gilbert, Carola Giedion-Welcker, Firedrich Marcus Huebner, Max Pulver, Mariano Brull, Ivan Black, William Van Wyck, Fritz Vanderpyl e altri.- Unito: TRANSITION, n. 23, The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, July 1935, 23x15,5 cm., brossura, 205-(7), copertina illustrata con la riproduzione in bianco e nero di un’opera di Paul Klee, 8 tavole fuori testo con 9 illustrazioni in bianco e nero (opere di Naum Gabo, Henri Laurens, Umberto Boccioni, Guido Gonzales, Alberto Giacometti, Hans Arp, Constantin Brancusi, Jaques Lipchtz, Raymond Duchamp-Villon), un capitolo dedicato a Joice. Testi di Eugene Jolas, Georges Pelorson, Hans Schless, Margaret Shedd, Gustave Barroso, Alejo Carpentier, Leo Frobenius, Lothar Mundan, Thérèse Aubray, Camille Schuwer, e altri. Allegato il “Transition Pamphlet no. 1”, brossura, pp. 16 (incluse le copertine) con testi di Eugene e Maria Jolas, Georges Braque, Henri Matisse, André Salmon, Tristan Tzara

Tremlett, David - Libro d’artista
ScrubBari - Paris, Marilena Bonomo - Durand Dessert, [stampa: Dedalo - Bari], 1978, 42.5x42.5 cm, legatura editoriale cartonata con dorso in tela nera, pp. [58]

Libro d’artista con copertina illustrata e 24 tavole a colori stampate al solo recto e protette da veline. Tiratura di 400 copie numerate e firmate dall’artista al colophon. Esemplare n° 30. [Bibliografia: Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 435].

Trimarco, Alfredo - Libro (Futurismo)
Alta velocità, Salerno, Editori Di Giacomo, 1933 (settembre), 22,2x16 cm., brossura, pp. 183 (5).

Copertina in cartoncino metallizzato, titolo in rosso, e impaginazione dell’autore.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 70

NOTE
“Nel 1933 Trimarco pubblica “Alta velocità”, che è una silloge di versi liberi, poemetti in prosa, tracciati teatrali. Tra questi, c’è un “dramma in 4 sintesi”, “La macchina lirica”....” (U. Piscopo, in AA.VV., «Il dizionario del Futurismo», Firenze, Vallecchi - Mart, 2001: vol. II pag. 1186).

Tschichold, Jan - Autografi (Tipografia)
Corpus di 9 lettere autografe su carta intestata indirizzate al “Dr. Griesingen” Berzona (Svizzera), 19 agosto 1967 - 3 novembre 1969

Nove lettere autografe originali firmate e datate, in bella calligrafia su carta intestata di diversa consistenza e colore, indirizzate al “Dr. Griesingen”, collezionista e funzionario della ditta chimico-farmaceutica Bassler. Elenco dettagliato: 1) 18 agosto 1967: 1 foglio 24x15 cm., carta color beige, redatto recto e verso, 26 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 BERZONA Onernone (Schweiz, Switzerland”. 2) 3 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 15 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Basel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 3) 8 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto recto e verso, 16 righe, senza firma. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. Sopra la data è indicato l’indirizzo alternativo: “6611 Berzona (Onsernone)”. 4) 12 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 5) 17 gennaio 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 18 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona. 6) 8 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”. Nella data è specificato “Berzona”. 7) 12 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto recto e verso, 43 righe di cui 4 in inchiostro rosso. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. 8) 23 marzo 1969: 1 foglio 27,2x20,5 cm., carta bianca, redatto al solo recto , 17 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. Nella data è specificato “6611 Berzona”. 9) 3 novembre 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona (Onsernone).

Tuttle, Richard - Libro d’artista
Perceived obstaclesKöln, Verlag der Buchhandlung Walther König, 2001, 31x91 cm, legatura editoriale in mezza tela con piatti cartonati, sovraccopertina con due piccole mancanze ai margini, pp. [4]-[80.

Libro d’artista interamente illustrato con immagini in scala 1: 1 di disegni e sculture realizzate da Tuttle negli anni ‘60 e ‘70, stampato in quadricromia su carta di giornale. Tiratura di 2000 copie.

Tuttle, Richard - Maquette poster
Richard Tuttle “Memory comes from dark extension”New York, Sperone Westwater Gallery, 2007, 81,2x55,7 cm.

Maquette originale di un poster edito in occasione della mostra tenutasi alla Sperone Westwater Gallery di New York dal 3 maggio al 30 giugno 2007 composta da due fogli di carta, uno bianco e uno grigio illustrati con un disegno e una composizione tipografica stampata al recto in nero e rosso ed uniti grazie a un bottone di plastica posto centralmente.

Valentini, Walter - Libro d’artista
The City of the Sun. English translation by Ann E.Berman from the Italian version by Luigi Firpo. Engravings by Walter ValentiniLodi, Giampiero Zazzera, 1987, 35x27 cm., brossura, custodia, pp. [12]-32-[4].

Libro d’artista contenente 2 incisioni originali a tre colori (1 per la copertina e 1 a tripla pagina f.t.) di Walter Valentini. Tiratura limitata di 90 copie numerate per l’edizione italiana e altre 90 copie numerate per l’edizione inglese, tutte firmate al colophon dall’artista.

Valoch, Jiri - Opera su carta
Permanent poems.l., edizione a cura dell’autore, 1968, 15,7x11 cm.

Opera costituito da un busta di cm. 16x11,5 con il titolo stampato in ciclostile, contenente un foglietto di cm. 10,5x8,5. Sul foglietto è tratteggiato, di pugno dell’autore, il simbolo “. / .”, che indica per convenzione l’interruzione di un testo che prosegue nelle pagine successive. La busta è piegata in modo da sagomare il foglietto. Esemplare con invio autografo dall’artista.

Vasari, Ruggero - Libro (Futurismo)
L’uomo e la macchina. Raun. Spettacolo di Ruggero VasariMilano, Casa Editrice “La Lanterna”, 24 Maggio 1932, 25,2x17,7 cm., brossura, pp. 71-[9].

Copertina illustrata con un disegno a due colori di Quirino De Giorgio. Seconda edizione (Lanterna 1932) ricopertinata. Dedica autografa al frontespizio di Ruggero Vasari.

BIBLIOGRAFIA
Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 71

Vautier, Ben - Poster con interventi dell’artista
Cher Cavellini j’ai réalise la “Deconstruction de l’oeuvre d’Art”...Brescia, Nuovi Strumenti, 1974 (ottobre), 69x47,5 cm.

Poster stampato al solo recto, testo in nero su fondo bianco, riproduzione in fac-simile di una lettera inviata da Ben Vautier ad Achille Cavellini. Esemplare con firma autografa e interventi originali a pennarello dell’artista. Manifesto pubblicato in occasione della performance «La déconstruction de l’art - Fluxus Concert» (Brescia, Galleria Nuovi Strumenti di Piero Cavellini, 8 ottobre 1974).

NOTE
“Cher Cavellini j’ai réalise la “Déconstruction de l’oeuvre d’Art pour savoir: - Pourquoi l’art existe? - comment changer l’art? - qu’est ce que l’art? - Pourquoi je fais de l’art? Pourquoi Cavelliniet Ben veulent ils tant la gloire - faut il que j’abandomne l’art? - Helas la Deconstruction m’a apporté aucune de ces reponses elle n’est en faite qu’une oeuvre d’Art de plus d’un artiste egoiste de plus qui a eu peur de changer quoique ce sont de fondamental à l’art de peur de perdre son Ego. Je viendrai à Brescia faire mon autocritique”.

Villa, Emilio - Multiplo
L’entre enculé…s.l., s. ed., 1968, 32x21 cm.

Cartoncino stampato in serigrafia al recto e al verso con interventi a mano dell’artista, costituita dalla copertina di un album 33 giri strappata a metà e stampata in serigrafia a colori con sovrapposizioni di testi. Nella parte anteriore l’artista è intervenuto ulterioremente con una bruciatura e strappi marginali. Firma autografa dell’artista a matita siglata al piatto interno.