Asta N. 23 - Libri & Grafica

Scuola bolognese del XVIII secolo, Allegoria dell'Amicizia.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello ocra su sottile carta vergellata avorio priva di filigrana. mm 165x210. Il motto "longe et prope" che fuoriesce dal cuore e l'altro "mors et vita" all'estremità della veste identificano il soggetto come allegoria dell'Amicizia. 

Condizioni:
Alcuni forellini in alto ed uno nella composizione; minimi residui di carta al verso e traccia di piega trasversale.

Scuola italiana del XVIII secolo, Studio per angelo.

Matita rossa su sottile carta vergellata avorio con parte di filigrana "Stemma con croce di Malta su lettere ED e PM". Al verso schizzo di volto a matita di grafite". In basso a destra marchio della collezione Giuseppe Chiantorre (Lugt 540). mm 220x165. 

Condizioni:
Applicato in alto a supporto in cartoncino. Ottimo stato di conservazione.

Scuola napoletana del XVIII secolo, Studio per pala d'altare con la Madonna in gloria e santi.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello grigio. Quadrettatura a matita nera. Carta vergellata con filigrana "tre cerchi sovrapposti con cuore, lettera M e lettera R, sormontati da corona". mm 283x177. 

Condizioni:
Applicato a pieno su carta "Giappone".

Scuola romana del XVIII secolo, Apollo e Dafne.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, carta vergellata avorio con filigrana "fiore di giglio in cerchio singolo". In basso a penna e inchiostro bruno "Croquis d'andré Sachy". mm 260x233. Sul retro del montaggio notazione a matita "Sacchi Andrea/Nettuno 1599 m 1661". 

Condizioni:
Applicato in alto, e per due punti ai lati, a supporto in carta pesante. Stato conservativo ottimo.

Scuola veneta del XVIII secolo, Due figure in lotta.

Pennelo e acquerello bruno e ocra bruciato su rari tratti di matita di grafite. Carta vergellata sottile bianca. mm 103x80. 

Condizioni:
Sottile nastro cartaceo al verso lungo i margini.

Anonimo della fine del XVIII secolo, Lotto di due disegni a soggetto sacro.

1. Elia svegliato e nutrito dall'angelo. mm 388x259. 2. Cristo e l'adultera. mm 405x277. Entrambi i fogli, riconducibili alla stessa mano, sono realizzati a matita nera su spessa carta vergellata avorio con filigrana "fiore di giglio in doppio cerchio su lettera B", e presentano all'angolo inferiore destro il marchio, ad inchiostro violetto, di Giuseppe Chiantorre (Lugt, 540), industriale tessile torinese che collezionò soprattutto disegni italiani molti dei quali provenienti dalla raccolta dello scultore Santo Varni. (2)

Condizioni:
I disegni sono entrambi applicati in alto a supporto in cartoncino. Ottimo stato di conservazione.

Anonimo della fine del XVIII secolo, Due teste virili barbate.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, su carta a vergelle sottili priva di filigrana. mm 95/100x68/75.Una serie di fogli riconducibili alla stessa mano è attribuita a "Pittore emiliano del XVIII secolo" in F. Pellegrini (a cura di), Da Tintoretto a Bison. Musei Civici di Padova. Disegni del Museo d'Arte. Secoli XVI-XVIII, catalogo della mostra, Padova, Civici Musei agli Eremitani, 20 febbraio-25 aprile 2005, nn. 308-335. (2)

Condizioni:
Entrambi applicati a pieno su carta di identiche dimensioni. Uno dei due fogli presenta mancanze nella composizione dovute ad ossidazione dell'inchiostro.

Anonimo della fine del XVIII secolo, "Per il Coro di S. Francesco di Bologna".

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquello seppia e rosso chiaro. Carta vergellata avana con filigrana "fiore di giglio". Al recto in alto a penna e inchiostro bruno "AA3", mentre al verso "Gavioli" e "Per il Coro di S. Francesco di Bologna". mm 420x560. 

Condizioni:
Marcata piega verticale centrale, due fori di tarlo.

Anonimo della fine del XVIII secolo, Lotto composto di 2 disegni.

1) Le figlie di Loth. mm 220x330. 2) Minerva. mm 220x330. (2)

Anonimo della fine del XVIII secolo, Giovane uomo seduto con clava (studio per Ercole?).
1795

Matita nera con minimi rialzi in bianco su carta ocra con filigrana "ancora in un cerchio somontato da stella su lettere GL". In basso a destra "G.V. 1795". 

Condizioni:
Traccia di piega orizzontale centrale e due piccole gore di umidità in basso al margine sinistro.

Anonimo della fine del XVIII secolo, La Maddalena penitente.

Matita nera e sfumino su carta spessa; linea d'inquadramento a matita nera. mm 635x490 (immagine). Foglio: 740x560. Disegno tratto dall'incisione di identico soggetto realizzata da Gerard Edelinck (Anversa 1640-Parigi 1707) attorno al 1670 ed a sua volta desunta dal dipinto che Charles Le Brun (Parigi 1619-1690) ultimò tra il 1656 e il 1657 per la chiesa dei Carmelitani a Parigi. 

Condizioni:
Diffuse fioriture. Traccia di piega centrale orizzontale. Alcuni brevi strappi in alto chiusi al verso con nastro cartaceo.

Anonimo della fine del XVIII secolo ed inizi del XIX, Apollo ordina l'esecuzione di Marsia.
Da Raffaello.

Matita rossa su carta vergellata avana priva di filigrana. In basso a destra timbro della collezione Claudio Argentieri (Lugt 486b). mm 285x245. Esercitazione di tardo Settecento dal riquadro ad affresco di medesimo soggetto sul soffitto della Stanza della Segnatura (1508-1511). 

Condizioni:
Applicato lungo i quattro margini a vecchio supporto finestrato

Anonimo lombardo di fine XVIII - inizi XIX secolo, Studio per colombi.

Matita nera, rialzi a tempera bianca, su carta preparata in grigio. mm 268x440. 

Condizioni:
Lacuna reintegrata al momento dell'esecuzione in basso a destra.

Anonimo neoclassico, Figura femminile seduta con bambino.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello grigio scuro, biacca, carta preparata grigioverde priva di filigrana. mm 150x168. 

Condizioni:
Applicato in alto a supporto moderno, lieve ossidazione della biacca. Altrimenti ottimo stato di conservazione.

Scuola francese del XIX secolo, Lotto composto di 4 acquerelli con danza della morte.

Matita e acquerello su carta. mm 179x135 cad. (4)

Condizioni:
Montati con nastro adesivo su unico passe-partout. mm 530x450.

Giovanni Francesco Barbieri (detto il Guercino) [cerchia di], Paesaggio con ponte e castello.

Matita rossa, pennello e acquerello bruno, rialzi in bianco, carta vergellata avorio. In basso a destra marchio della collezione Giuseppe Chiantorre (Lugt 540). mm 190x275. Un foglio comparabile per condotta e soggetto è passato in asta presso Swann Galleries, New York, il 25 febbraio 2006, lotto 73. 

Condizioni:
Incollato a pieno su carta pesante con al verso la scritta a matita nera "Le Guercin". Applicato in alto a supporto moderno. Ottimo stato di conservazione.

Carlo Antonio Buffagnotti, Paesaggio fantastico con viandante sulla sponda di un lago.

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata color avorio. ø mm 156. Incollato a pieno a supporto rotondo in cartoncino. Da segnalare un foglio in tondo simile per tecnica, soggetto e misure, venduto presso Koller (Zurigo) il 18/09/1997 (Lotto 163) 

Condizioni:
Stato di conservazione ottimo.

Ludovico Cardi detto il Cigoli [cerchia di], Giuseppe e la moglie di Putifarre (recto). Re Davide che suona l'arpa (verso).

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia; minime tracce di matita nera. Composizione riquadrata a pennello e acquerello bruno. mm 210x145. Nell'immagine al recto in basso "Il casto Giuseppe" a penna e inchiostro bruno, al verso "Raffaello" e al di sotto altra iscrizione. 

Condizioni:
Due minime mancanze al margine sinistro e in alto; alcuni forellini laterali, forse di vecchia legatura in taccuino. 

Annibale Carracci [ambito di], Resurrezione di Cristo.

Penna e inchiostro bruno su carta vergellata bianca. mm 165x115. Il disegno sembra opera di un seguace di Annibale che riprende nello stile del maestro la composizione della Resurrezione di Cristo eseguita nel 1593 per la cappella Luchini, nel palazzo bolognese della famiglia, da dove passò alla chiesa del Corpus Domini e, nel 1796, a Parigi a seguito delle requisizioni napoleoniche. 

Condizioni:
Applicato ai quattro angoli a foglio di carta vergellata pesante.

Isaac de Moucheron, Paesaggio con laghetto ed edificio coronato di sculture.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello a colori. Applicato a pieno entro antico supporto verde chiaro con filetti ad inchiostro bruno e nastro largo di carta colorato in grigio. Sul montaggio in basso a sinistra "Moucheron Isaac", a destra "Collez. Meazza" e al margine destro la notazione inventariale "180/220[...]", tutto a matita di grafite. Al verso timbro con il numero "758" ad inchiostro violetto. mm 180x215. Con il montaggio:280x315. 

Luca Giordano [attribuito a], Figura allegorica.

Matita rossa su carta preparata color mattone con filigrana "ancora in un cerchio sormontato da stella". mm 390x580. Al verso una vecchia iscrizione a penna attribuisce il foglio alla mano di Pietro da Cortona. 

Condizioni:
Piega centrale verticale rinforzata con carta "Giappone", all'estremità inferiore altre due pieghe trasversali. Assottigliamento rinsaldato al verso dove si segnalano anche alcune macchie, non rilevanti al recto, e tracce d'uso.

Basilio Lasinio, Studi di mani e studio di testa di cane.

Matita di grafite su spessa carta vergellata avorio priva di filigrana. In basso a sinistra "Basilius de Lasinio fecit/anno 1792 decembri". All'angolo inferiore destro timbro della collezione Giuseppe Chiantorre (Lugt 540). mm 195x245. Incisore e disegnatore ad acquerello, al Lasinio si devono molte opere oggi conservate al Museo di Treviso; con 51 lavori figura tra gli autori delle tavole eseguite a tecnica mista (tempera, acquerello, matita) a corredo della collezione ceroplastica del Museo di Storia Naturale dell'Università degli Studi di Firenze, e concepite come trattato esplicativo dei singoli modelli in cera. 

Condizioni:
Traccia di piega verticale centrale e di residui cartacei agli angoli inferiori al verso.Piccola macchia d'inchiostro in baso a sinistra. Conservazione ottima.

Carlo Maratta [da], Immacolata Concezione.
(post 1663)

Matita rossa su carta vergellata bianca priva di filigrana. mm 360x240. Bellini (Maratti), 18. Il soggetto è tratto da un'invenzione del Maratta, con molta probabilità dall'incisione repertoriata da Bellini ed inserita fra quelle dubitative. Il dipinto a monte dell'immagine, in controparte rispetto all'acquaforte, fu eseguito dall'artista nel 1663 per la cappella Da Sylva nella chiesa di San Isidoro a Capo le Case in Roma, ed ebbe largo seguito dando origine a numerose copie. 

Condizioni:
Lievi macchie nella parte sinistra del foglio.

Giovanni Antonio Serafino Mareni, La moltiplicazione dei pani e dei pesci.

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, carta grigio-verde. mm 295x225. In alto a sinistra "Gio. Antonio Mareni in" a penna e inchiostro bruno in antica grafia. L'artista viene ricordato come allievo del Baciccio ed attivo a Torino nella chiesa della SS. Trinità nella quale eseguì il dipinto con Abramo riceve gli angeli, a fronte di un dipinto del Persenda raffigurante il Miracolo della moltiplicazione dei pani e dei pesci. 

Condizioni:
Applicato in alto a cartoncino moderno.

Domenico Piola [attribuito a], Compianto sul Cristo morto.

Matita rossa su tracce di matita nera. Carta vergellata avorio con filigrana "lettere in doppio cerchio sormontato da corona". In basso a sinistra timbro della collezione Giorgio Dalla Bella (Lugt, 3774) e a destra della collezione Cesare Frigerio (Lugt, 4363). mm 180x270. Il disegno è pervenuto con attribuzione sottoscritta dal dottor Riccardo Carapelli. 

Condizioni:
Al verso minimi residui di vecchia carta. Conservazione ottima.

Giuseppe Santi [attribuito a], Studio per lunetta con due amorini che sorreggono una conchiglia (r). Amorini con oca e studi di teste (v).

Penna e inchiostro bruno, pennello e acquerello seppia, tracce di matita di grafite. Carta vergellata bianca apparentemente priva di filigrana. In basso a destra la scritta "GSanti"  matita di grafite. mm 220x298. Restando molto rari i disegni di attribuzione certa, l'indicazione della scritta si può ipotizzare sostenuta dalla condotta disegnativa del foglio, vicina ai modi di Ubaldo Gandolfi presso il quale Giuseppe Santi si formò. In altri disegni lo stile, già con echi neoclassici, è maggiormente improntato sull'esempio dell'altro suo maestro Filippo Pedrini. 

Condizioni:
Foglio lievemente sgualcito con traccia di due pieghe trasversali a sinistra.

Ferdinando Suman, Battaglia diabolica.

Penna e inchiostro nero su carta vergata veneta con filigrana "tre mezzelune". In basso al centro "Battaglia diabolica" e a sinistra "inv.e di D. Ferdinando Suman" a penna ed inchiostro blu ed inchiostro bruno in antica grafia. mm 253x407. Pittore di nobili origini che nella seconda parte della sua vita prese i voti pur continuando la sua attività artistica: nel 1847 eseguì una serie di tele raffiguranti storie francescane ed antoniane per la Basilica del Santo. 

Condizioni:
Applicato per due punti in alto a vecchio cartoncino verde con filettature a penna ed inchiostro. Ottimo stato di conservazione.

Lodewijk Toeput (Il Pozzoserrato) [attribuito a], Paesaggio fantastico con torrione.

Pennello e acquerello seppia su tracce di matita nera, sottile carta vergellata priva di filigrana. mm 140x235. 

Condizioni:
Applicato ai quattro angoli a vecchio supporto. Una breve rottura in basso.

Carlo Antonio Tavella, Scena pastorale (r). Pescatore in un paesaggio con ponte e cascatella (v).
1695

Matita di grafite su carta vergellata bianca con filigrana "tre cerchi sovrapposti sormontati da croce". In alto a destra, a penna e inchiostro bruno, "Per il Sig. Gio. Ag.° Brandi 1695 [...]". mm 215x263. La condotta e la composizione sono confrontabili con gli esempi più caratteristici della produzione dell'artista e l'iscrizione in alto rimanda alla consuetudine che egli aveva di annotare la data, il luogo ed il committente della corrispondente versione dipinta. Si vedano a tale proposito alcuni fogli conservati agli Uffizi (inv.7216 S e 7218 S in M. Newcome Schleier, Disegni genovesi dal XVI al XVIII secolo, catalogo della mostra, Firenze 1989, nn. 103-104) 

Condizioni:
Margine superiore incollato a pieno a vecchio supporto con con filetti ad inchiostro rosso scuro. Lieve traccia di alcune pieghe.

Scuola veneta del XVI secolo, Ecce Homo.

Olio su tela. cm 70x57,5. Il dipinto deriva da un soggetto di Tiziano più volte replicato dall'artista e dalla sua cerchia: se ne conoscono versioni al Prado, alla Galleria Palatina di Firenze (inv. 1912, n. 31) e al Musée Condé di Chantilly, per citarne alcune. 

Condizioni:
Reintelato. Due strappi restaurati al verso ed altri interventi di lieve entità.

Anonimo del XVII secolo, Cristo coronato di spine con scettro di canna.

Olio su rame. Cm 33,5x25,5. In cornice cm 39,5x31,5. 

Anonimo del XVII secolo, Lucrezia romana.

Olio su tela. cm 93x73. Dipinto tratto dall’incisione (Hollstein Dutch (Sadeler), 146; New Hollstein (Aachen), 47) che Aegidius Sadeler II (Anversa 1568 - Praga 1629) aveva a sua volta desunto dalla tela eseguita nel 1601 da Hans von Aachen (Colonia 1552 - Praga 1616) e oggi conservata presso le collezioni dello Schwarzenberg Palace (Narodni Galerie) a Praga.   

Condizioni:
Reintelato e reintelaiato.

Anonimo napoletano di fine XVII - inizio XVIII secolo, Santa Veronica incontra Gesù nella salita al Calvario.

Olio su tela. cm 73,5x61. In cornice: 85x75. Il dipinto è pervenuto con un'indicazione attributiva a Bernardo Cavallino.  

Condizioni:
in vecchia cornice laccata con filetti oro. Dipinto reintelato e reintelaiato.

Johann Baptist Drechsler, Vaso di fiori e cavallo.
1779

Olio su tavola. cm 23x17. Iscrizione e data sul vaso “Maria 1779”. Figlio di un pittore di porcellane, nel 1787 divenne il primo professore di pittura di fiori all'Accademia di Belle Arti di Vienna, dove tra i suoi studenti ebbe Josef Nigg e Franz Xaver Petter . Il suo stile è stato particolarmente influenzato dal lavoro finemente dettagliato del pittore olandese Jan van Huysum. È registrato come lavoratore presso il manifattura di porcellana di Vienna tra il 1772 e il 1782. Ci sono esempi del suo lavoro nell'Ermitage a San Pietroburgo, e nei musei di Vienna. 

Condizioni:
Un segno orizzontale al centro di frattura del legno. In cornice. cm 30x25.

Marco Ricci [cerchia di], Paesaggio boschivo con figure.

Olio su tela. cm 57x87,3. In cornice: 70x100. 

Condizioni:
Reintelato con lievi difetti.

Christian Seybold [cerchia di], Ritratto di dama con fiori in grembo e cappello di paglia.

Olio su tela. cm 101x81. In cornice: 118x96. Sul telaio si legge a matita in grafia antica "Portrait of Raph. Mengs wife". Il dipinto è pervenuto con un'indicazione attributiva a Christian Seybold, ritrattista tedesco nominato dal 1749 pittore di corte a Vienna dall'imperatrice Maria Teresa. 

Condizioni:
In vecchia cornice nera con filetti dorati. Alcuni difetti.

Claude Michel [cerchia di], Satiressa che suona il cembalo e due piccoli satiri.
1783 ca.

Terracotta. H 51; L. 40. Questo bel gruppo in terracotta si confronta, e ne costituisce altra versione, con l'esemplare conservato allo Château d'Ecouen, Musée National de la Renaissance (inv. 12534 B) pubblicato in A. L. Poulet/G. Scherf, Clodion - Catalogue de l'exposition Clodion au Musée du Louvre, 17 mars - 29 juin 1992, Paris 1992, n. 79. La terracotta, considerata convenzionalmente in coppia con il Satiro che suona il flauto, ancora presso lo Château d'Ecouen (inv. 12534), ma eseguita in un tempo precedente, risulta come il suo presunto pendant, una derivazione realizzata nella cerchia del maestro da un esemplare autografo perduto. 

Anonimo cinese, Buddha.
Epoca Ming.

Bronzo, fusione a cera persa, inciso, cesellato, dorato e smaltato; cm 30x15,5x10,5. 

Condizioni:
Tracce di patina originale ancora presenti. Leggera consunzione e, in basso, sotto la figura, si notano ritocchi in vernice rossa. Lotto proveniente da un'asta precedente per mortis causa.

Anonimo del XVII secolo, Pianta della città di Gigiari (Djidjelli) in Africa.

Incisione in rame. mm 270x335. Foglio: mm 315x435. Titolata nella lastra in alto, in basso a destra scala delle miglia  e legenda. 

Condizioni:
Buone condizioni generali.

Anonimo del XVIII secolo, Ultimo prospetto della città, fortezza di Gibilterra nel mese di luglio 1782.

Incisione in rame. mm 298x401. Titolo in alto. Legenda in basso con i nomi dei luoghi, Bella pianta della rocca di Gibilterra con il golfo adiacente. 

Condizioni:
Alcuni strappi restaurati nell'inciso.

Vittorio Angeli (Attivo dal 1820 al 1845 circa ), Pianta della città di Milano suddivisa in 24 parti.
1833

24 parti (mm 172x140 cad.) intelate con dimensioni totali di mm 688x852. Titolo in alto al centro. In basso indicazioni tipografiche. Pianta della città di Milano, completa. 

Condizioni:
Bruniture diffuse e tracce di sporco, alcune piccole mancanze. Lotto non passibile di restituzione.

Aaron Arrowsmith, Map of Europe drawn from all the best surveys and rectified by astronomical observations.
1798

Incisione in rame. mm 1210x1450. Lievi coloriture di alcuni confini in blu. Conservata dento cilindro di legno con contenitore originale, anch'esso in legno, con la dicitura esterna "Europe". Titolo in basso a destra entro paesaggio fluviale inciso. In basso a sinistra la dedica a "Sir Joseph Benks (President of the Royal Society). In basso lungo il margine inferiore si trovano le indicazioni di pubblicazione. 

Condizioni:
Carta intelata e applicata alle estremità superiori e inferiori a bacchette di legno. Una macchia con gora intensa e tracce di fango che interessano la Gran Bretagna e il Mare del Nord, altre gore e lievi bruniture sparse, ma nel complesso condizioni generali discrete. Il meccanismo di apertura della carta non è funzionante.

Gaspard Baillieu, Lotto composto di 4 carte geografiche.
A Paris: chez Gaspard Baillieu, 1708.

1) Partie de la Haute Alsace [...], Brisgaw, partie du Canton de Basle et du Cours du Rhein... Incisione in rame. mm 505x540. Foglio: mm 525x705. Titolo in alto lungo il margine superiore, indicazioni tipografiche in basso a destra. 2) Partie du Cours du Rhein ou se trouvent les Villes de Strasbourg avec son territoire Schlestat Benfelt Phalsbourg... Incisione in rame. mm 385x545. Foglio: mm 510x700. Titolo in alto lungo il margine superiore. In basso a destra indicazioni tipografiche. 3) Partie du cours du Rhein ou se trouvent les villes de Spire, Philiphsburg, Landau Hagenau et le Fort... Incisione in rame. mm 430x545. Foglio: mm 525x700. Titolo in alto lungo il margine superiore. In basso a sinistra indicazioni tipografiche. 4) Partie du Palatinat du Rhin Levesche de Spire... Incisione in rame. mm 460x550. Foglio: mm 515x700. Titolo in alto lungo il margine superiore. (4)

Condizioni:
Carte con strappi, difetti e mancanze che interessano talvolta l'inciso.

Georg Braun, Orivetum vulgo Orvieto Thusciae, Noblissimae Italiae Regionis Opp. Lavretum, Agri Recenaten in Italia Celebre Opp: A D. Mariae Antiquissima ibi Sita Aede Illustratum.
1575 ca.

Incisione in rame in coloritura. mm 345x497. Foglio: mm 415x540.  Titolo entro cartiglio in basso a sinistra nella veduta superiore; titolo entro cartiglio in basso al centro nella veduta interiore. Testo in francese al verso. 

Condizioni:
Carta leggermente brunita, con piccoli restauri marginali.

Giovanni Maria Cassini, L'Italia antica divisa nelle sue regioni.
In Roma: presso la Calcografia camerale, 1800.

Incisione in rame in coloritura coeva. mm 505x372. Foglio: mm 618x445. Titolo e dati editoriali in cartiglio in basso a sinistra. Tavola proveniente dal Nuovo Atlante Geografico Universale delineato sulle ultime osservazioni, opera edita tra il 1972 e il 1801. 

Condizioni:
Carta con piega centrale in ottime condizioni di conservazione.

Giovanni Maria Cassini, Globo celeste calcolato per il corrente anno sulle osservazioni del sig. Flamsteed e di La Caille.
In Roma: presso la Calc.a Cam.e, 1792.

12 incisioni in rame con coloritura coeva applicate su un supporto ligneo a comporre il globo celeste completo. Diametro: mm 350 ca. Montato su perno metallico. Linea d'orizzonte a fascia lignea ottogonale graduata e sorretta da 4 sostegni lignei. Il globo celeste così composto contiene tutte le costellazioni conosciute. 

Condizioni:
Lieve restauro della base lignea e alcune increspature ad alcune delle incisioni poiché non perfettamente incollate. Esemplare leggermente brunito ma bello e raro.

Enrico Chaurand (de), Carta dimostrativa della Etiopia in 6 fogli e 2 aggiunte alla scala di 1 : 1000 000.
1894

13 carte geografiche e fotolitografiche con coloriture di fiumi, città e confini. Fogli: mm 580x800 cad. Dimensione delle aggiunte: mm 388x800. Include 1 carta con titolo, descrizione e data e 2 carte della Massania, 2 del Gondar, 2 di Assab, 2 di Antotto, 2 di Harar, 1 di Omo e 1 di Ime. SI UNISCE: Carta della colonia dell'Africa Orientale italiana o Abissinia. 1937. Litografia a colori. mm 700x495. (14)

Condizioni:
Buone condizioni generali.

Vincenzo Maria Coronelli, Route maritime de Brest à Siam; et de Siam à Brest.
Paris: chez I. B. Nolin, 1687.

Incisione in rame. mm 455x750. Foglio: mm 490x765. Titolo e data in alto a destra entro cartiglio riccamente figurato. Al centro dell'Africa cartiglio con animali e draghi e vedute del monte Table o Capo di Buona Speranza. Bella carta nautica del percorso delle navi da Brest a Siam circumnavigando l'Africa. La carta include una interessante descrizione della cosiddetta Nuova Olanda, la parte conosciuta dell'Australia nel XVIII secolo. 

Condizioni:
Restauri con arta antica nei quattro angoli (l'angolo superiore destro con ricostruzione a penna di piccola parte d'inciso). Alcuni forellini e leggere tracce di foxing.