Asta N. 23 - Libri & Grafica

Albrecht Dürer [da], La lamentazione.

Acquaforte. mm 393x282. Strauss, 60. Copia tardo secentesca all'acquaforte, dalla tavola de La grande passione (su legno) incisa da Dürer tra il 1498 e il 1499 circa. Ottima prova su spessa carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Piccoli margini oltre la linea d'inquadramento. Al verso, alone di umidità e minimi residui di carta da precedente incollaggio. Altrimenti ottimo stato di conservazione.

Jean-Honoré Fragonard, Satiro in corsa bacia una ninfa sulle sue spalle.
1763

Acquaforte. mm 147x213. Foglio: mm 154x220. Wildenstein, 4. Baudicour, 7. Firmata "FRAG90." nell'ovale in basso al centro. Seconda tavola dai Bacchanales serie di quattro acquaforti eseguita nel 1763. Bellissima prova nel I stato su 2 avanti lettera,su carta vergellata avorio priva di filigrana. 

Condizioni:
Margini di 2/3 mm oltre l'impronta del rame. Residui di vecchia applicazione in alto al verso. Per il resto stato conservativo eccellente.

Philips Galle, La battaglia di Montereggioni.
Da Jan van der Straet. 1583 ca.

Bulino. mm 218x293. NHD (Johannes Stradanus), 362. NHD (Philips Galle), 493. Baroni Vannucci, 691. Firmata in basso al centro. Nel margine in basso a destra marchio di collezione non identificato. Buona prova in II stato da Mediceae Familiae Rerum Feliciter Gestarum Victoriae et Triumphi serie in 20 tavole più frontespizio dedicata ad Ambrogio di Marienburg. SI AGGIUNGONO: Dirck Volkertszoon Coornhert (Amsterdam 1522 - Gouda 1590), Due tavole dalla serie Le vittorie dell'imperatore Carlo V, da Maarten van Heemskerck, Acquaforte e bulino. mm 155x223/228. NHD (van Heemskerck), 531, 533. (3)

Condizioni:
Foglio 1: rifilato all'interno della battuta del rame. Forellini, ingiallimento diffuso e traccia di alcune macchie. Minori difetti. Fogli 2 e 3: rifilati all'interno dell'impronta e mancanti interamente della lettera in basso. Per il resto stato di conservazione ottimo.

Gaetano Gandolfi, Figura stante con faretra (Artemide?).
1780-1790.

Acquaforte. mm 75x26. Foglio: 108x60. De Vesme, 14. Bertelà, 307. Gozzi, 10/5. Bellissima impressione nell'unico stato, stampata con grande freschezza su carta vergellata. 

Condizioni:
Grandi margini da 8 a 25 mm. eccellente stato di conservazione.

Claude Gillot, Nouveaux Deseins D'Arquebuserie.
1715-1720.

Acquaforte. mm 185x247. Foglio: 200x300. Berlin Katalog, 859 (con indirizzo di F. Chereau, Paris). Pittore ed incisore francese, maestro di Antoine Watteau e Nicolas Lancret, fu fantasioso e bizzarro disegnatore: di lui ci restano diverse serie di modelli decorativi per i più svariati usi (tappezzerie, costumi, cartigli, carrozze…). Serie completa in cinque tavole ed un frontespizio raffigurante elementi metallici decorativi per pistole e fucili, nell'edizione pubblicata presso G. Montbard a la Ville d’Anverse (sono note altre edizioni con indirizzi di Audran e di F. Chereau). L'esecuzione della serie è da collocare tra il 1715 e il 1720, quest'ultima data della morte, anni entro i quali Gillot venne nominato “accademico reale” (come riportato in basso a sinistra sotto l’inciso nel frontespizio). Ottime impressioni su sottile carta vergellata con frammento di filigrana "grappolo d'uva" ai fogli 2 e 6.   (6)

Condizioni:
Legatura in cartonato marmorizzato del xx secolo. Tutti i fogli presentano ampi margini su tre lati, e sono rifilati alla battuta del rame in basso. Tracce di vecchia legatura al margine bianco sinistro e piega orizzontale.Stato conservativo ottimo.

Francisco Goya y Lucientes, Si quebrò el cantaro (Se hai rotto il vaso).
1799

Acquaforte, acquatinta e puntasecca. mm 210x150. Foglio: 295x213. Harris, 60. Titolata nel margine in basso e numerata "25" in alto a destra.Tavola n. 25 da Los Caprichos, serie in 80 fogli pubblicata per la prima volta dallo stesso Goya nel 1799. Esemplare probabilmente nella IV edizione (su dodici, la prima dopo l'acciaiatura e la bisellatura della lastra), la riduzione del foglio non consente di identificare con certezza l'edizione, ma con ancora evidenti i tratti a puntasecca nel fondoschiena del ragazzo, stampata dalla Calcografia della Real Academia attorno al 1878 in 65 esemplari.  

Condizioni:
Margini di 30/60 mm. Strappo semicircolare riparato al margine superiore. Altrimenti conservazione ottima.

Francisco Goya y Lucientes, Esto si que es leer (Questo viene certamente letto).
1799

Acquaforte, acquatinta brunita e puntasecca. mm 215x148. Foglio: 263x193. Harris, 64.Titolata nel margine in basso e numerata "29" in alto a destra.Tavola n. 29 da Los Caprichos, serie in 80 fogli pubblicata per la prima volta dallo stesso Goya nel 1799. Ottima prova, con bella evidenza dell'acquatinta, probabilmente nella IV edizione (su dodici, la prima dopo l'acciaiatura e la bisellatura della lastra), la riduzione del foglio non consente di identificare con certezza l'edizione, stampata dalla Calcografia della Real Academia attorno al 1878 in 65 esemplari.  

Condizioni:
Foglio applicato per due punti in alto a passepartout moderno. Alcune lievi fioriture alle estremità dei margini, di 20/25 mm. Ottimo stato di conservazione.

Francisco Goya y Lucientes, Ni mas ni menos (Ne' più ne' meno).

Acquaforte, acquatinta brunita, puntasecca e bulino. mm 200x150. Foglio: 295x205. Harris, 76. Quarantunesima tavola da Los Caprichos con il titolo in basso e il numero in alto a destra . Bellissima prova, con acquatinta dalle tonalità intense, e ben visibili i ritocchi a puntasecca sul naso del somaro, ed i tratti a bulino nel posteriore della scimmia. Edizione non definibile con esattezza, ma certamente fra le prime delle 12 realizzate: secondo Harris le dimensioni del foglio sarebbero compatibili con le prove di stato, dopo la lettera e la numerazione, le caratteristiche di stampa con una delle prime tre edizioni, mentre la carta, sottile e con vergelle corrisponderebbe alla I edizione; la bisellatura della lastra infine compare dalla IV edizione in poi. 

Condizioni:
Foglio integro, ossidazione diffusa e bruniture, ingiallimento da esposizione corrispondente alla finestra del passepartout; piccola macchia nera a destra. Altrimenti ottimo stato di conservazione.

Francisco Goya y Lucientes, Tu que no puedes (Tu che non puoi)

Acquaforte e acquatinta brunita. mm 215x150. Foglio: 295x205. Harris , 77. Quarantaduesim tavola da Los Caprichos, con il titolo in basso ed il numero in alto a destra. Ottima prova con acquatinta ben definita, gradazione da intensa a pallida partendo dall'alto, e brunita nella parte posteriore del somaro a destra. Sottile carta vergellata bianca. Edizione non definibile con esattezza, ma certamente fra le prime delle 12 realizzate: secondo Harris le dimensioni del foglio sarebbero compatibili con le prove di stato, dopo la lettera e la numerazione, le caratteristiche di stampa con una delle prime tre edizioni, mentre la carta, sottile e con vergelle, corrisponderebbe alla I edizione; la bisellatura della lastra infine compare dalla IV edizione in poi.   

Condizioni:
Foglio integro con ingiallimento ai margini superiore ed inferiore e lievi macchie a sinistra. Altrimenti conservazione ottima.  

Francisco Goya y Lucientes, Aguarda que te unten (Aspettate finché non sia stato unto)
1799

Acquaforte, acquatinta brunita e puntasecca. mm 214x150. Foglio: 323x225. Harris, 102.Titolata nel margine in basso e numerata "67" in alto a destra.Tavola n. 67 da Los Caprichos, serie in 80 fogli pubblicata per la prima volta dallo stesso Goya nel 1799. Ottima prova, con ancora evidenti i tratti a puntasecca nella coscia destra della strega seduta, probabilmente nella V edizione (su dodici,dopo l'acciaiatura e la bisellatura della lastra), la riduzione del foglio non consente di identificare con certezza l'edizione, stampata dalla Calcografia della Real Academia tra il 1881 e il 1886. 

Condizioni:
Foglio applicato per due punti in alto a passepartout moderno. Grandi margini con lieve traccia di fioriture. Altrimenti ottima conservazione.

Francisco Goya y Lucientes, Duro es el paso! (E' un passo arduo!).

Acquaforte, lavis brunito, puntasecca e bulino. mm 140x167.Foglio: 238x325. Harris, 134. Quattordicesima tavola (23) da Los desastres  de la guerra. Titolata al margine inferiore e, a sinistra, con il numero "23" in basso ed il "14" in alto. Esemplare appartenente alla terza edizione (su sette) stampata dalla Calcografia per la Real Academia nel 1903, in una tiratura di 100 esemplari. 

Condizioni:
Foglio integro applicato in alto per due punti a passepartout moderno. Al lato sinistro brachetta cartacea di legatura. Ottimo stato di conservazione.

Francisco Goya y Lucientes, Enterrar y callar (Seppellire e tacere).

Acquaforte, lavis brunito, puntasecca e bulino. mm 160x235. Foglio: 238x325. Harris, 138. Diciottesima tavola (16) da Los desastres  de la guerra. Titolata al margine inferiore e, a sinistra, con il numero "16" in basso ed il "18" in alto. Esemplare appartenente alla terza edizione (su sette) stampata dalla Calcografia per la Real Academia nel 1903, in una tiratura di 100 esemplari. 

Condizioni:
Foglio integro applicato per due punti in alto a passepartout moderno. Al lato sinistro brachetta cartacea di legatura. Stato conservativo ottimo.

Francisco Goya y Lucientes, Estragos de la guerra (I danni della guerra).

Acquaforte, puntasecca, bulino e brunitoio. mm 140x170. Foglio: 238x325. Harris, 150. Trentesima tavola (21) da Los desastres  de la guerra. Titolata al margine inferiore e, a sinistra, con il numero "21" che ancora si distingue in basso ed il "30" in alto. Esemplare appartenente alla terza edizione (su sette) stampata dalla Calcografia per la Real Academia nel 1903, in una tiratura di 100 esemplari.   

Condizioni:
Foglio integro applicato per due punti in alto a passepartout moderno. Al lato sinistro brachetta cartacea di legatura. Stato conservativo ottimo.

Francisco Goya y Lucientes, Madre infeliz! (Madre infelice!).

Acquaforte, acquatinta brunita,puntasecca. mm 155x205. Foglio: 238x325. Harris, 170. Cinquantesima tavola (55) da Los desastres  de la guerra. Titolata al margine inferiore e con il numero "50" in alto a sinistra. Esemplare appartenente alla terza edizione (su sette) stampata dalla Calcografia per la Real Academia nel 1903, in una tiratura di 100 esemplari. 

Condizioni:
Foglio integro applicato per due punti in alto a passepartout moderno. Al lato sinistro brachetta cartacea di legatura. Stato conservativo ottimo.

Francisco Goya y Lucientes, Palenque de los moros...(La barriera dei mori...)
1816

Acquaforte, acquatinta brunita, puntasecca e bulino. mm 245x350. Foglio: 320x445. Harris, 220. Tavola n. 17 da La Tauromaquia, serie pubblicata per la prima volta nel 1816 in 33 fogli. Ottima prova nella II edizione (su sette), stampata su carta pesante non vergellata - con lieve bisellatura della lastra e ossidazione del rame sul lato destro - nella Calcografia per la Real Academia nel 1855. 

Condizioni:
Foglio integro con due brevi strappi all'estremità sinistra. Rare fioriture e lievi tracce d'uso. Altrimenti conservazione ottima.

Francisco Goya y Lucientes, Disparate pobre (Povera follia).
1816-1824.

Acquaforte, acquatinta brunita, puntasecca e bulino. mm 245x350. Foglio: 335x480. Harris, 258.Tavola n. 11 da Los Proverbios serie in 18 fogli iniziata da Goya poco dopo la pubblicazione de La Tauromaquia e terminata poco prima della sua partenza per Bordeaux nel 1824. Bellissima prova su carta pesante color avorio, nella I edizione (su nove), prima della numerazione e con i graffi nell'arco a destra descritti per questa tiratura, stampata presso Laurenciano Potenciano per la Real Academia nel 1864.. 

Condizioni:
Foglio integro con lieve ingiallimento alle estremità dei margini e macchia grigia allungata in basso. Per il resto eccellente conservazione.

Rembrandt Harmenszoon van Rijn, Crocefissione (lastra piccola).
1635 ca.

Acquaforte. mm 95x67. Foglio: 103x75. Bartsch, 80. White Boon, 80. Nowell-Usticke, 80. NHD, 143. Ottime prova nel IV stato su 4 secondo Nowell-Usticke e nel III su 3 secondo il New Hollstein, con la firma in alto al centro ormai non più visibile e nuovi tratti sotto l'ascella e nel dorso di Cristo. Ritocchi nelle parti in ombra. 

Condizioni:
Margini di 2/3 mm oltre la battuta del rame. Stato di conservazione eccellente.

Rembrandt Harmenszoon van Rijn, Uomini al bagno.
1651

Acquaforte e puntasecca. mm 108x137. Foglio: 113x140. White & Boon (Hollstein), 195. Nowell Usticke, 195. NHD, 258. Firmata e datata "Rembrandt f. 1651" in basso a sinistra. Ottima prova nel III e definivo stato (probabilmente tiratura Jean secondo Nowell Usticke), con lo spot di acido al sommo degli alberi al centro quasi interamente consunto, così come la lettera "B" nell'acqua a destra; ancora percettibili le lettere "BVD" tracciate a puntasecca sulla riva a sinistra ed i graffi verticali attraverso la figura dell'uomo seduto. Carta vergellata sottile con al verso la scritta "Rembrandt [...]22" ad inchiostro bruno in vecchia grafia e traccia di marchio di collezione ovale ad inchiostro rosso. 

Condizioni:
Foglio applicato per due punti in alto a cartoncino moderno. Margini di 2 mm in basso e di 1 mm in alto, sottili i margini laterali. Stato di conservazione eccellente.

William Hogarth, Lotto composto di oltre 110 stampe di vari soggetti.
1830 ca.

1-12) Industry and Idleness. Acqueforti. mm 270x345. Foglio: mm 610x470. Serie completa di 12 incisioni, 10 su 5 carte e 2 a carta singola (mm 270x520 ca). 13-24) Le storie di Hufibras. Acqueforti. mm 270x345. Foglio: mm 610x470. Serie completa di 12 incisioni. Serie completa di 12 incisioni, 10 su 5 carte e 2 a carta singola (mm 270x520 ca). SI AGGIUNGONO: 87 incisioni all'acquaforte di vari soggetti. mm 430x560 ca. (111)

Wenzel Hollar, Sette corni da caccia in tre gruppi.

Acquaforte. mm137x195. Foglio: 140x198. Pennington, 2054. New Hollstein (Hollar, parte III), 899. Dalla serie in 20 tavole Cacciatori ed equipaggiamenti da caccia e da gioco. Bellissima prova nell'unico stato su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Sottili margini oltre la battuta del rame. In pasepartout moderno. Ottimo stato di conservazione. Richard Pennington, A Descriptive Catalogue of the Etched Work of Wenceslaus Hollar, 1607-1677. Cambridge 1982.

Charles Knight, A Dancing Bear.
1785

Acquaforte e pointillé. mm 403x503. L'artista fu tra gli allievi inglesi di Francesco Bartolozzi. Incisione tratta da un disegno del caricaturista Henry William Bunbury (1750-1811) e pubblicata a Londra da William Dickinson nel 1785. Bella prova stampata in seppia su carta vergellata apparentemente priva di filigrana. 

Condizioni:
Rifilata all'interno della battuta del rame. Traccia di pieghe verticale e orizzontale al centro. Minori difetti.

Antonio Lazzari, La R. Basilica di S. Marco esposta in sei Tavole.
Venezia, 1835.

In folio oblungo (mm 320x445). Pagine [2], 11, 1 bianca con 6 tavole fuori testo incise in calcografia, di cui 5 incise all'acquatinta. Si vende sprovvisto di legatura. 

Condizioni:
Internamente ottime condizioni di conservazione.

Lorenzo Loli, La Vergine col Bambino, Sant'Elisabetta e il piccolo Battista.
Da Giovanni Andrea Sirani. Post 1642.

Acquaforte. mm 205x148. Foglio: 209x151. Bartsch, 6. Bertelà/Ferrara, 748. TIB/42, 6. In basso a sinistra "sirano. i." e a destra i segni dell'abrasione della firma ""lorenz loli f". Ottima prova su carta vergellata. 

Condizioni:
Sottili margini in basso e a sinistra, rifilata in alto e a destra. Applicata a pieno su vecchio supporto di carta pesante. Due aloni gialli in alto a destra e lieve traccia d'uso. Altrimenti ottima conservazione.

Maestro del Dado, Enea fugge da Troia con Anchise sulle spalle ed Ascanio.
1530 ca.

Bulino. mm 256x186. Bartsch, 72. Mason, 51. Raphael Invenit, Storia VI, 1a. In basso a destra il dado con la lettera B, nel margine bianco versi su due colonne. L'incisione, il cui soggetto è tratto da un disegno di Raffaello, sarebbe databile secondo il Mason al 1530 circa. Bella prova, nel I stato su 3, prima della comparsa dei nomi dell'inventore e dell'autore, su carta vergellata con filigrana "stella con rombo inserita in un cerchio". 

Condizioni:
Sottili margini oltre la linea d'inquadramento. Alcune spellature riparate e tracce di vecchia colla al verso, altrimenti conservazione ottima.

Giuseppe Maria Mitelli, ETERNITA' DI BENE.
1696

Acquaforte. mm 425x317. Foglio: 442x328. Buscaroli, 42b. Varignana, 435. Firmata e datata "1696" nell'immagine in basso a sinistra, a destra "L. Guidotti forma in Bologna". Bellissima prova nel II stato su 2 dopo la comparsa della dichiarazione dello stampatore, impressa con tonalità, su sottile carta vergellata con filigrana "lettere FB in cerchio singolo sormontato da trifoglio".  

Condizioni:
Margini di 3/10 mm oltre l'impronta del rame. Applicata al margine superiore su cartoncino leggero. Lieve traccia di pieghe orizzontali. Stato di conservazione eccellente. R. Buscaroli, Agostino e Giuseppe Maria Mitelli, Bologna 1931; F. Varignana, Le Collezioni d'arte della Cassa di Risparmio in Bologna. Le incisioni. 1, Giuseppe Maria Mitelli, Bologna 1978.  

Giuseppe Maria Mitelli, L'arti di Bologna, come vanno vestite in habiti nobili e curiosi quando vanno nelle processioni.
1703

Acquaforte. mm 280x400. Foglio: 320x435. Buscaroli, 83. Varignana, 492. Firmata e datata "1703" in basso a destra. L'incisione, di grande interesse documentario, presenta una sfilata dei rappresentanti di tutte le Arti di Bologna in abiti da cerimonia, numerati ed identificati, con gli stemmi delle corporazioni e il gonfalone processionale.  Ottima prova su carta con vergelle filigranata con parte di iscrizione "[...]ZANO" e contromarche "quattro cerchi singoli" su due file, una in alto lungo il margine superiore e l'altra in basso. 

Condizioni:
Margini di 15/24 mm oltre l'impronta della lastra. Lieve traccia di vecchia piegatura del foglio e di alcune pieghe di stampa. Residui di nastro cartaceo in alto al verso. Altrimenti stato di conservazione ottimo.

Pier Francesco Mola, Riposo durante la fuga in Egitto con la Sacra Famiglia soccorsa dagli angeli.
Da Francesco Albani.

Acquaforte e bulino. mm 475x315. Bartsch, 4. D'Amico/Bellini, 16. Nel margine inferiore la dedica su quattro righe a Baldassare Torresani nella quale l'autore dichiara che l'invenzione originale è di Francesco Albani; in basso a destra la firma. Secondo il Bartsch la lastra venne terminata da altro incisore che aggiunse l'angelo che conduce il somaro sul fondo e parte delle ali dell'angelo inginocchiato davanti al Bambino. Bellissima e rara prova su carta vergellata apparentemente priva di filigrana. 

Condizioni:
Rifilata irregolarmente all'impronta, parzialmente visibile. Incollata a pieno su vecchio cartoncino. Alcune piccole lacune e forellini di tarlo, lieve traccia di macchia in basso al centro. Per il resto conservazione molto buona.

Monogrammista HR, Cristo sulla croce tra la Vergine e San Giovanni ed i santi Ulrich ed Afra.
1540

Acquaforte. mm 567x401. Nagler, III, 1395. Monogrammata al centro e datata "1540" in basso sotto l'iscrizione. Questa incisione, stampata ad Augsburg, rappresenta la parte superiore dell'epitaffio di Ulrich Schmid (morto nel 1517) . Nagler non ritiene corretta l'identificazione dell'autore di questa tavola con Hans Rogel, nato ad Augsburg nel 1532, dunque troppo giovane per poter eseguire questo intaglio nel 1540. Bellissima impressione su velina applicata. Al verso annotazioni in antica grafia a penna e inchiostro bruno e timbro de "Il mercante di stampe" (Lugt, 4722). 

Condizioni:
Applicata a pieno con piccoli margini oltre la linea d'inquadramento. Traccia di alcune piccole macchie altrimenti ottimo stato di conservazione.

Robert Nanteuil, Jacobus Benignus Bossuet Episcopus Condomensis Delphini Praeceptor.
1674

Bulino. mm 452x388. Foglio: 518x440. Dumesnil, 45. Petitjean/Wickert, 25. Firmato e datato "1674" in basso nell'inciso. All'angolo inferiore destro al verso marchio di Wilhem Gottlieb Becker (Lugt, 324). Ritratto dello scrittore e teologo Jacques-Bénigne Bossuet (Digione 1627-Meaux 1704) celebre al suo tempo per le orazioni funebri, per la sua attività di predicatore e per essere stato precettore del delfino Luigi di Francia (1661-1711), figlio di Luigi XIV e di Maria Teresa di Spagna. Fu acerrimo antagonista del quietismo di Fénelon. Bellissima prova su carta vergellata con filigrana. 

Condizioni:
Grandi margini di 30/30 mm oltre l'impronta del rame; traccia di piega centrale orizzontale e di fioriture. Per il resto ottima conservazione.

Adriaen (van) Ostade, Benedicite.
1653

Acquaforte. mm 155x130. Foglio: 160x134. Godefroy, 34. Firmata e datata "1653" sul camino in alto a destra. Ottima prova nel VII stato con il graffio sulla parete davanti alla testa dell'uomo. Carta vergellata con filigrana parzialmente visibile in basso. 

Condizioni:
Piccoli margini oltre la battuta del rame su tre lati, rifilata all'impronta in basso. Al verso lieve spellatura all'angolo inferiore destro. Per il resto la conservazione è ottima.

Adriaen (van) Ostade, Il fumatore alla finestra.
1667 ca.

Acquaforte. mm 198x155. Foglio: 204x160. Godefroy, 10. Firmata in basso al centro. Ottima prova nel IV stato su 4 su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Piccoli margini oltre l'impronta della lastra. Stato di conservazione eccellente.

Adriaen (van) Ostade, I cantori.
1667 ca.

Acquaforte. mm 238x185. Godefroy, 19. Firmata nel margine bianco in basso a destra. Ottima impressione nel VII stato su VIII su carta vergellata bianca con filigrana "lettere MB intrecciate". 

Condizioni:
Sottili margini oltre la linea d'inquadramento. Al verso un largo alone in basso.Altrimenti la conservazione è ottima.

Adriaen (van) Ostade, Il ciabattino.
1671

Acquaforte. mm 175x146. Godefroy, 27. Firmata e datata nell'inciso in basso a destra. Ottima prova nel IX stato su 10, con i segni paralleli sulla pietra in basso a sinistra, su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Piccoli margini oltre la linea d'inquadramento. Lievissimi difetti agli angoli al verso, altrimenti ottimo stato di conservazione.

Adriaen (van) Ostade, Conversazione per strada.
1675 ca.

Acquaforte. mm 97x78. Foglio: 100x82. Godefroy, 12. Sigla ancora parzialmente visibile nel margine bianco a destra. Ottima prova nel V stato su 5 su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Piccoli margini oltre la battuta del rame su tre lati, rifilata all'aimpronta a sinistra. Al verso lievi segni di vecchio incollaggio ai due angoli in alto. Per il resto conservazione ottima.

Charles Perrault, Le cabinet des beaux Arts ou Recueil d'Estampes gravées d'apres les Tableaux d'un plafond ou les beaux Arts sont representés. Aver l'explication de ces memes Tableaux.
1690

In-4° oblungo (mm 255x340). Pagine [5], 42 con 13 tavole incise. Testo e tavole interamente realizzati in calcografia. Brunet IV, 509. Graesse V, 209. Legatura in piena pelle con titolo in oro su tassello al dorso. Decorazioni dorate ai comparti, tagli spruzzati in rosso. Mancanze e abrasioni lungo le cerniere e negli angoli. 

Condizioni:
Occasionali macchie e una lievissima brunitura che interessa poche carte, per il resto ottime condizioni di conservazioni.

Giovanni Battista Piranesi, Lotto in 29 tavole da Della magnificenza e d'architettura de' Romani...
1761

Acquaforte. mm 542x290. Foglio: mm 550x400. (Ficacci, 438-442, 444, 446-447, 449-450, 452-453, 458-466, 468-471, 473). Ventotto incisioni fra le quali entrambi i frontespizi, Reliquiae Substructionum Capitalij.., varie tavole con Tre diagrammi di struttura di tempio dorico, Ichnographia et ortographia sacrae aedis Tuscaniae, e la Pianta topografica del Circo Massimo. Bellissime impressioni su carta vergellata pesante. SI AGGIUNGE: Luci de' calici o misure stabilite, da Le rovine del castello dell'Acqua Giulia. (Ficacci, 433). (29)

Condizioni:
Ampi margini originari. Alcune lievi fioriture marginali, una leggera gora nel margine destro, per il resto ottima conservazione.

Giovanni Battista Piranesi, Avanzi di antiche terme in Albano denominati Cello Majo.
1764

Acquaforte. mm 409x619. Foglio: mm 602x858. Focillon, 516. Wilton-Ely, 649. Da Antichità d'Albano e di Castel Gandolfo. In alto a sinistra nell'inciso "Tav. VII". Bellissima impressione su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Pieni margini, consueta piega di legatura verticale al centro. Eccellente stato di conservazione.

Giovanni Battista Piranesi, Veduta degli avanzi superiori delle Terme di Diocleziano a S. Maria degli Angeli.
1774

Acquaforte. mm 470x705. Foglio: mm 590x890. Focillon, 833. Hind, 115. Da Le vedute di Roma. Firmata sulla lastra in basso a sinistra e titolata nel cartiglio. Bellissima impressione  nel I stato su 3 avanti la numerazione, su carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Margini originari, consueta piega di legatura verticale al centro. Eccellente stato di conservazione.

Giovanni Battista Piranesi, Lotto in 5 tavole da Trofei di Ottaviano Augusto.
1780

Acquaforte. mm 160/450x215/290. Foglio: mm 540x410. (Ficacci, 128-129, 131-132, 135, 136, 138). Ottime prove, con alcune impressioni su un unico foglio, dall'edizione del 1780 curata da Francesco Piranesi. (5)

Condizioni:
Ampi margini originari. Alcune sporadiche fioriture e una leggera gora nel margine destro delle carte; nel complesso buona conservazione generale.

Giovanni Battista Piranesi, Tempio detto volgarmente di Giano.
1771

Acquaforte. mm 474x710. Foglio: 520x745. Hind, 96. Firmata in basso al centro. Bellissima prova, brillantemente inchiostrata, nel II stato su IV su carta vergellata pesante con grande filigrana "stemma coronato" (Hind, 4). In alto a destra a penna e inchiostro bruno il numero "10". 

Condizioni:
Grandi margini; traccia di piega centrale di legatura aperta in basso. Diffuso ingiallimento e minori difetti. Per il resto stato di conservazione molto buono.

Giovanni Battista Piranesi, Veduta dell'interno dell'anfiteatro Flavio detto Il Colosseo.
1766

Acquaforte. mm 458x697. Foglio. 520x745. Hind, 78. Firmata in basso. In alto nel margine il numero "74". Bellissima prova dall'inchiostrazione brillante, nel II stato di 4 su carta vergellata pesante priva di filigrana. 

Condizioni:
Grandi margini. Traccia di piega centrale di legatura aperta in basso. Diffuso ingiallimento e minori difetti. Altrimenti stato di conservazione molto buono.

Giovanni Marco Pitteri, Ritratto di Francesco Morosini (Franciscus Maurocenus eques ac divi Marci procurator).
1763

Bulino. mm 448x330. Nagler (1841, XI),16. Firmata in basso a destra. 

Condizioni:
Ottima impressione su carta con filigrana "stelle in cerchio centinato". Piccoli margini oltre la linea d'inquadramento. Tracce di piegatura del foglio in orizzontale e verticale. Ampia ma lieve gora visibile soprattutto al verso. Altrimenti conservazione ottima.

Marcantonio Raimondi, Lotto di 2 fogli dalla serie Le virtù.
1520 ca.

1) La Fede. Bulino. mm 219x106. Bartsch, 387. 2) La Prudenza. Bulino. mm 222x107. Bartsch, 392. (2)

Condizioni:
Monogrammate in basso a destra. Ottime prove su carta vergellata. Al foglio 2, applicato su carta "Giappone", è visibile la filigrana "ancora in un cerchio". Sottili margini oltre la linea d'inquadramento. Applicate al margine superiore, con due brachette di carta, su cartoncino moderno. Conservazione ottima.

Marcantonio Raimondi [scuola di], Giuseppe racconta il sogno ai fratelli.

Bulino. mm 243x368. Bartsch, 5. Raphael invenit, Logge I, 14. Stampa anonima di scuola marcantoniana nello stile del Bonasone. Bellissimo esemplare nel II stato su 2, dopo i ritocchi apportati dal Villamena, su carta vergellata con filigrana "fiore di giglio in doppio cerchio sormontato da freccia". 

Condizioni:
Rifilata alla linea d'inquadramento, interamente visibile. Stato di conservazione ottimo.

Paul Reimund, Grande carta damascata in oro con decoro di fiori e frutti intrecciati.
1800 ca.

Stampa in oro bronzato con effetto di goffratura da matrice in rame su carta vergellata sottile. mm 312x390. In basso a sinistra "PAULUS REYMUND NURN. No. 6". Si vedano Albert Haemmerle, Buntpapier..., München 1961; A. Milano/E. Villani, Le carte decorate della raccolta Bertarelli, Milano 1991 (nn. 25 e 26) 

Condizioni:
Buoni margini oltre l'impronta della matrice. Stato di conservazione eccellente.

Guido Reni, Lotto di tre incisioni
1603

1) e 2) Due tavole da IL FUNERALE D'AGOSTIN CARRACCIO FATTO IN BOLOGNA SUA PATRIA DAGL'INCAMINATI Academici del Disegno, serie di 7 tavole che descrivono gli apparati per i funerali di Agostino, con frontespizio di Francesco Brizio e descrizione di Vittorio Benacci, pubblicata in Bologna nel 1603. Acquaforte. mm 115/120x120. Foglio: 229/233x160. Bartsch, 54-55. TIB (Commentary), 018-022. Al recto di ciascun foglio marchio di collezione non identificato (Lugt, 2748) e al verso marchio G. Locarno (Lugt, 1691). 3) Arco trionfale con cavalieri. Acquaforte. mm 210x145. Foglio: 225x158. Da Dissegni degl'apparati fatti in Bologna per la venuta di N. S. Papa Clemente VIII l'anno M.D.XCVIII. intagliati da Guido Reni. Opera illustrata da 9 incisioni a piena pagina di Guido Reni, eseguita per la prima volta nel 1598 dallo Stampatore Vittorio Benacci (Seniore) con 8 tavole e ristampata l'anno successivo con 9. (3)

Condizioni:
Pieni margini; traccia di lievi fioriture e piccole macchie. Ottimo stato di conservazione.

Guido Reni, Gesù Bambino e San Giovannino.

Acquaforte. mm 118x171. Foglio: 138x190. Bartsch, 13. TIB (Commentary), 40/18, 027. Incisione rara tratta probabilmente da un disegno di Annibale Carracci. Bellissima prova nell'unico stato su spessa carta vergellata priva di filigrana. 

Condizioni:
Margini di 8/10 mm, stato conservativo eccellente.

Marco Ricci, Rovine classiche con monumento equestre e tempio rotondo.
1730

Acquaforte. mm 424x313. Foglio: mm 490x378. Bartsch, 10. Succi (Da Carlevarijs ai Tiepolo), 422. Bellini (Ricci), 10. Firmata e datata nel margine inferiore con la dedica a Paolo Contarini, e all'angolo superiore destro il numero "10". Decima tavola dalla serie di venti paesaggi pubblicati a Venezia nel 1730 da Carlo Orsolini. Bellissima prova nello stato definitivo dopo l'aggiunta del numero, su carta vergellata con contromarca. 

Condizioni:
Ampi margini. Piega centrale orizzontale ed altre lievi sgualciture. Strappo per circa 1 cm entro la composizione e riparato al verso con nastro cartaceo a metà del margine sinistro. Altri minimi strappi alle estremità del foglio; traccia di alcune macchie puntiformi. Per il resto conservazione ottima. Paolo Bellini, Marco Ricci. Contributi per un catalogo delle acqueforti. «Grafica d'arte», 13, gennaio-marzo 1993.