Asta N. 23 - Libri & Grafica

Frans Vervloet, Mercato vecchio a Firenze con la Colonna dell'Abbondanza.

Acquerello su carta. mm 125x75. Firmato a penna e titolato "Florence" in basso a sinistra. 

Alberto Vianelli, Veduta di paese con figure.
1920 (?).

Matita e acquerello su cartoncino. mm 210x275. Firmato e datato "Vianelli 1920 (?)" in basso a destra. SI AGGIUNGE: Anonimo della prima metà del XIX secolo, Marina napoletana. Olio su carta. mm 170x258. (2)

Condizioni:
Opera 1: Residui di adesivo e una vecchia numerazione a pennarello al verso. Opera 2: Traccia di piega al centro, macchie e tracce di adesivo al verso.

Lorenzo Viani, Viandante in riva al mare.

Carboncino e tempera su cartone. mm 640x480. Firmato in basso a destra. 

Condizioni:
Cartone ondulato con minimi e marginali difetti.

Lorenzo Viani, Lotto composto di 3 disegni montati in unica cornice.

Matita di grafite su carta. 1) mm 130x95. 2) mm 145x100. 3) mm 110x85. Tutti i disegni sono firmati. (3)

Condizioni:
In cornice unica. cm 37x74. Difetti e restauri.

Lorenzo Viani, Lotto composto di 3 disegni.

1) Uomo con cappello. Matita di grafite su carta. mm 170x100. Firmato a matita. 2) Profilo di anziana. Matita di grafite su carta.mm 190x130. Al verso autentica di Amelio Vivaldi, genero dell'artista. 3) Uomo con bicchiere. Matita di grafite e penna su carta. mm 140x105.  (3)

Condizioni:
In cornici. cm 31x37.

Umberto Vittorini, Paesaggio (Barga).
1959

Acquerello su carta. mm 300x400. Firmato, datato e titolato "Barga" a penna in basso a sinistra. 

Condizioni:
Parzialmente applicato a supporto moderno.

Oreste Zuccoli, Lotto composto di un dipinto e di 8 disegni di autori vari.

1) Bagnanti. Olio su cartone. cm 40x29. Firmato in basso a destra. 2) Guido Borgianni, Busto femminile. 1958. Tempera su carta. Firmato e datato in basso. 3) Krimer (pseud. di Cristoforo Mercati), Fantasia. 1958. Monotipo (?). Firmato e datato in basso ai lati a matita. 4) Ugo Lucerni, Asini. 1932. Matita nera su carta. Firmato e datato "Carrara 24 VII - 32". 5) V. Berti, Scorcio di Firenze. Acquerello e inchiostro su cartoncino. Annotato al verso "V. Berti 46". 6) Galileo Chini (?), Firenze bombardata. Inchiostro e matita su cartoncino. Reca la scritta a matita "G. Chini". 7) Giuseppe Viner (?), Volto femminile. Matita nera su carta. Annotato al verso a matita "Viner". 8) Eldo Maffi, Fabbrica. Penna e acquerello su carta. 9) Anonimo del XX secolo, Case sull'Arno. Matita nera su carta. (9)

Condizioni:
Opera 7: alcuni danni e integrazioni nella carta.

Anonimo del XIX secolo, Paesaggio con ponte con le Apuane sullo sfondo.
Prima metà del XIX secolo.

Olio su tela. cm 27x42. 

Condizioni:
In cornice dorata antica. cm 38x53,5.

Anonimo toscano del XIX secolo, Ritratto di bambina.
Metà del XIX secolo.

Olio su tela applicato su tavoletta di legno moderno. cm 23x18,5. 

Condizioni:
Alcuni difetti.

Scorcio di piazza del Duomo a Milano.
1820 ca.

Miniatura su avorio. cm 6,8x8,5. 

Anonimo della prima metà del XIX secolo, Donna in costume del Regno di Napoli con bambino addormentato.

Olio su tela. cm 28x21. 

Anonimo della seconda metà del XIX secolo, Ritratto femminile.

Olio su tela. cm 545x445. Interessante ritratto forse riconducibile all'atelier di Carolus-Duran.  

Condizioni:
In cornice coeva intagliata (cm 80x70).

Anonimo del XIX secolo, Veduta di Saarburg.
1855

Olio su tela. cm 58x83. Al verso "Die schleife de Sahrburg". 

Condizioni:
In cornice in pastiglia dorata. cm 78x103.

Anonimo dell'inizio del XX secolo, Figura femminile.
Inizio del XX secolo.

Olio su tela. cm 40x32. 

Anonimo del XX secolo, Cavallo e cavaliere.

Olio su tavola. cm 78x48. 

Condizioni:
Alcune mancanze e difetti, con perdite di colore nei margini.

Avanguardie russe, Composizione cubo-futurista

Olio su cartone. cm 35,5x24. 

Rodolfo Agresti (Attivo in Italia nel XIX secolo ), Coppia di contadini.

Olio su tela. cm 46x61. Firmato in alto a destra. 

Condizioni:
Piccole mancanze nella tela. In cornice originale. cm 63x79.

Rodolfo Agresti (Attivo in Italia nel XIX secolo ), Il gioco delle carte.

Olio su tela. cm 46x61. 

Condizioni:
In cornice originale. cm 64x79.

Giuseppe Amisani, Paesaggio con figura.

Olio su cartone. cm 47x57. Firmata in basso a sinistra. 

Condizioni:
In cornice. cm 59x69.

Federico Andreotti, Paesaggio.

 Olio su tavoletta. cm 9x14,5. Firmato in basso a sinistra. 

Condizioni:
In cornice a cassetta. cm 37x42.

Federico Andreotti [attribuito a], La lettera d'amore.

Olio su tavoletta. cm 45x35. 

Condizioni:
In cornice. cm 70x60.

Pietro Annigoni, Paesaggio al tramonto.

Olio su cartone. cm 23,5x33. Firma sbiadita in basso a sinistra. 

Condizioni:
In cornice. cm 36x46. Alcuni difetti nel cartone.

Cristiano Banti, Tre contadine con alberi.
1875 ca.

Olio su tavoletta. cm 19,5x9. . Pregevolissimo bozzetto per il dipinto omonimo conservato alla Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti (olio su tavola cm 73x34, non datato 1875-1890 ca., lascito di Adriana Banti Ghiglia), nel quale si vedono in primo piano una striscia di prato e un albero esile che copre in parte il profilo della piccola contadina che volge le spalle, sulla destra, alle due ragazze. L'opera evoca gli esempi francesi di Breton e di Corot che in analoghi soggetti sviluppano un'intonazione ambientale parallela a questa di Banti. (fonte: Polo museale fiorentino). Il bozzetto, come il dipinto relativo nelle collezioni pubbliche fiorentine, rientra nella serie di scene con contadine ritratte all'aperto nell'ora del crepuscolo (dipinti simili: Tre donne contadine, 1875, Tre contadine a passeggio ecc.). 

Condizioni:
In cornice antica dorata. cm 34x24.

Cristiano Banti, Ritratto del figlio Leonetto.

Olio su tela. cm 50x50. Firmato in basso a destra. 

Condizioni:
In cornice. cm 70x70.

Giulio Bargellini, Idillio.

Olio su tavola. cm 23x33. Firmato in basso verso sinistra. 

Condizioni:
In cornice. cm 33x42,5.

Giovanni Bartolena, Vitello a Campolecciano.
1925 ca.

Olio su cartone. cm 7x22. Firmato in basso a destra. 

Condizioni:
In cornice. cm 22x38.

Antonio Berti, Paesaggio.
1975

Olio su tela. cm 40x50. Firmato in basso a destra. Al verso dedica dell'Artista firmata e datata. 

Alberto Bianchi, Ritratto di uomo con cappello.
1901

Olio su tela. cm 62x46. Firmato e datato "ABianchi 1901 a Quarrata". 

Condizioni:
In cornice. cm 78x63,5.

Sergio Cirno Bissi, Natura morta con fiori e guanti.
1949

Olio su cartone. cm 60x50. Firmato e datato "Segio Bissi, Firenze 49". 

Condizioni:
In cornice. cm 80x70.

Stefano Bruzzi [attribuito a], Paesaggio con mucche.

Olio su tavoletta. cm 24x15,5. 

Condizioni:
Una frattura riparata all'angolo inferiore destro.

Nino Caffè, Preti con cocomeri.

Olio su tela. cm 18x24. Firmato in basso a destra. 

Condizioni:
In cornice. cm 28,5x34,5.

Mario Cavaglieri, Scena d'interno vista da giardino.
1954

 Olio su cartone. cm 35,5x24,5. Firmato e datato in alto a destra. 

Condizioni:
In cornice. cm 50x39.

Eugenio Cecconi, Cani da caccia.

Olio su tavoletta. cm 24x34. Sul retro antico cartellino recante la scritta a penna "N.o 32 Cecconi Gruppo cani". 

Condizioni:
In cornice originale in oro zecchino. cm 33,5x44,5.

Eugenio Cecconi, Veduta di paese.

Olio su tavola. cm 19x23.Al retro, a matita, "Cecconi". 

Condizioni:
In cornice dorata. cm 28x32.

Galileo Chini, Paesaggio.
1931

Olio su compensato. cm 24x66. Firmato in basso a destra. Al verso timbro ed etichetta della galleria d'arte Il fiorino di Firenze, con riferimento n. 87, cat. 62. 

Condizioni:
In cornice. cm 38,5x80.

Galileo Chini, Macerie Por Santa Maria.
1944

Olio su tavola. cm 46x38. Firmato in alto a sinistra. Al verso: "Macerie Por Santa Maria G. Chini 1944. Di sua grandezza solenne si erge si erge superbo indomito ave. Firenze guarirà dalle sue gloriose ferite". 

Condizioni:
In cornice. cm 58x50.

Giovanni (Nino) Costa, Ragazza seduta.

Olio su scodella di legno. Diametro: mm 215. Firmato a destra "G. Costa". 

Condizioni:
In bella cornice d'epoca decorata e dorata in oro zecchino. mm 360x360.

Honoré Daumier [attribuito a], Ritratto femminile.

Olio su cartone. cm 30x20,9. Firmato in basso a sinistra "h. D.". Il dipinto è ascrivibile con buone probabilità all’artista per la firma, la condotta pittorica e la qualità. 

Condizioni:
In cornice. cm 38x29,5.

Jan Frans De Boever, Notturno con donna nuda e scheletri.

Olio su cartone. cm 200x280. Firmato in basso a sinistra. Jan Frans De Boever ha ricevuto la sua formazione a Ghent presso la Royal Academy of Fine Arts di Louis Tytgadt, di cui sposò la nipote. Improvvisamente nel 1909 modificò radicalmente il suo stile, dipingendo donne licenziose e prostitute in situazioni morbose e bizzarre. Gli scheletri, la morte e l' erotismo cominciarono a dominare i suoi dipinti. Le donne sempre erano raffigurate come servitrici del diavolo, creando un'atmosfera del male. L'uomo è mostrato come il giocattolo della donna, un oggetto arrendevole che si presta al suo minimo capriccio. Nel 1914 cominciò a illustrare Les Fleurs du mal di Charles Baudelaire per il ricco collezionista Speltinckx. Una volta che aveva scoperto il proprio stile, una forma di simbolismo appartenente al movimento decadente, ha ignorato gli sviluppi artistici in atto e ha tratto l'ispirazione dalla letteratura, dalla musica e dalla mitologia. 

Condizioni:
In cornice dorata liberty. cm 340x405.

Guido De Marchi, Sabba classico e sabba romantico.

Olio su tavoletta. cm 25x20. Al verso timbri “Studio Guido de Marchi”. Titolo ricavato da un foglietto di dedica incollato al verso. 

Condizioni:
In cornice. cm 39x34.

Jules Elie Delaunay [attribuito a], Saffo.

Olio su tela. cm 405x325. Il dipinto è avvicinabile allo stile di alcuni bozzetti di Delaunay e pare risentire dell'influenza di Gustave Moreau. Delaunay si occupò della formazione artistica di suo nipote George Desvallières. Insieme visitarono il Ticino nel 1884. Più tardi Delaunay lo presentò a Gustave Moreau. Quest'ultimo e Delaunay furono testimoni al matrimonio di George e Marguerite Desvallières Lefebvre nel 1890. Delaunay è autore di due noti dipinti raffiguranti la poetessa greca, Saffo consegna a cupido la lira (1876) e Saffo che abbraccia la lira. 

Condizioni:
In cornice coeva dorata (cm 570x485).

Maurice Denis [attribuito a], Tre nudi femminili con amorino.

Olio su cartone. cm 15x18,2. Firmato "MAUD" in basso a sinistra. 

James Ensor, Fleurs et statuette.
1938

Olio su tavoletta d’ebano. cm 23x33. Firmato “Ensor” in basso a destra. Al retro iscrizione "Ensor / Fleurs et statuette". Etichetta della Galerie D'eendt n.v. di Amsterdam e della collazione Benedetto Fiore di Torino. L'ultimo lungo periodo della produzione artistica di Ensor, benché meno ricco di inventiva e per molto tempo sottovalutato dalla critica, è tuttavia ricco di piccoli capolavori. Per la delicatezza del tratto e l'armonia cromatica, arricchita da maschere grottesche che le conferiscono un tono magico e surreale, questa preziosa opera può annoverarsi tra di essi. "Se il periodo 'scuro' dura circa cinque anni, e il 'chiaro' circa quindici, l'ultimo periodo, che vorremmo chiamare 'cristallino', ne dura cinquanta. È caratterizzato da un colore fluido che copre appena la tela, da toni insieme vivi e vaporosi, da un disegno incerto se non tremulo, dall'assenza si una interna struttura. Le opere migliori, per la franchezza del tono e la luminosità, si accostano alla pittura fauve di cui Ensor, con il complesso della sua opera, è un brillante precursore" (Paul Haesaert). Provenienza: Coll. Augusta Boogaerts, Bruxelles; Coll. Claes-Boogaerts, Bruxelles; Galerie d’Eendt, Amsterdam; Coll. Benedetto Fiore, Torino; Coll. F. L. Bergamo. Bibl.: Xavier Tricot, James Ensor. Catalogue raisonné, Antwerpen, Wilson ed., 1992, II vol. (1902-1940), n. 744, p. 640. Libert Veritatis, f. 43r°Memoranda. Gisèle Ollinger-Zinque, Ensor par lui meme,  Bruxelles, 1976, tav. 54 (ripr. Liber Veritatis). Il carnet di croquis o "Liber Veritatis"  (coll. The Art insitut of Chicago) è un album di 58 pagine sulle quali Ensor annotava con schizzi e appunti le opere eseguite tra il 1929 e il 1940, tra le quali anche il presente dipinto. Esposto nel contesto della mostra Alberto Vitali e Bergamo, a cura di Massimo De Sabbata, Amedeo Pieragostini (Mirando Haz), M. Cristina Rodeschini, Palazzo della Ragione Bergamo 2014-2015, p. 109.   

Condizioni:
In bella cornice in carta dorata applicata su legno. cm 19x47.

Giacomo Favretto, Scena d'atelier.

 Olio su tela. cm 50x40,5. Firmato "G Favretto" in basso a destra.  

Condizioni:
Alcune piccole cadute di colore.

Oscar Ghiglia, Case.

Olio su tavoletta. cm 9x15. Siglato "og" in basso a destra. 

Condizioni:
In cornice. cm 12x17,5.

Jean-Jacques Henner [attribuito a], Rêve ou la nymphe endormie.
1887-1896 ca.

Olio su tela. cm 50,5x63. Non firmato ma ascrivibile per qualità a J.-J- Henner, il dipinto presenta una versione molto simile a quella conservata al Musée Jean-Jacques Henner di Parigi col titolo Rêve ou la nymphe endormie (circa 1896-1900). Il soggetto appare replicato più volte con varianti, un'altra sempre allo stesso museo parigino (Figure couchée; Rêverie) (cfr. cat. Musée national Jean-Jacques Henner, a cura di I. de Lannoy, 1990, n. 323) e ancora una al Musée d'Art moderne du Havre, Normandie (Nu couché de dos). Altre versioni infine sono state aggiudicate nelle aste internazionali nel corso degli anni. 

Condizioni:
In cornice dorata coeva. cm 62x77.

Jean-Jacques Henner [attribuito a], L'écolière.

Olio su cartone. cm 44x33. Non firmato ma riconducibile a Jean-Jacques Henner per la squisita esecuzione. Un dipinto similare firmato apparve in un'asta Christie's del 27/10/2004. 

János Jankó, Corteo militare.

Olio su tavola. cm 40x50. Al retro notazione manoscritta: "Jankó János (1833 - 1896) / Követválasztási menet".