Asta N. 23 - Libri & Grafica

Maffei Scipione, Rime e prose.
In Venezia: a spese di Sebastiano Coleti, 1719.

In-4° (mm 240x165). Pagine [8], 316 [i.e. 376 per salti e ripetizioni nella numerazione] con 2 tavole calcografiche fuori testo, di cui 1 a piena pagina ed 1 ripiegata. Al frontespizio bella vignetta incisa in rame; alcuni capilettera figurati. Bruniture sparse, talvolta intense, una leggera gora d'acqua in principio e tracce di sporco all'ultima carta ma nel complesso buona copia, ad ampi margini. Legatura muta ottocentesca in piena pergamena coeva con tagli spruzzati.

Bibliografia:
Opera miscellanea contenente diversi scritti del Maffei. Fra le opere qui raccolte di notevole importanza è lo scritto Descrizione d'un gravicembalo, la prima opera in cui si descrive l'invenzione di Bartolomeo Cristofori, il pianoforte. Oltre alle poesie varie e amorose, sono incluse nella raccolta le poesie musicali: gli oratori per musica Il Sansone e Zelo di Fineo, qui in prima edizione. Allacci 693, 832; Gamba 2324, manca a Sartori e Sonneck.

Metastasio Pietro, Opere. Tomo primo (-duodecimo).
In Parigi: per la Vedova Hérissant, 1780-1782.

12 volumi in-8° (mm 215x133). Pagine [8], 392; 434, [10] (pagine doppie del primo e secondo tomo), [1]; 406, [2]; 430, [2]; 450, [2]; 396, [2]; 418, [2]; 410, [2]; 400, [2]; 400, [2]; 358, [2]; 432. Con 1 ritratto dell'Autore in antiporta e 37 graziose tavole fuori testo finemente incise in rame. Bell'esemplare su carta forte celestrina. Legatura coeva in vitello marmorizzato con roulette dorata impressa ai piatti e titoli oro su tassello al dorso; difetti alle cerniere - in particolare a quelle del primo volume - e ai dorsi, con restauri e reintegri alle cuffie di molti volumi. Timbro di collezione nobiliare al foglio di guardia anteriore del primo volume, ripetuto al frontespizio del secondo. (12)

Bibliografia:
Lussuosa edizione curata da Pezzana e dedicata a Maria Antonietta, ornata da 37 graziose tavole fuori testo incise da Bartolozzi, Delvaux, Duclos, Martini, Prevost, Saint-Aubin, Thière e altri su disegni di Cipriani, Cochin, Martini, Moreau e Picart. L’ultimo volume contiene in prima edizione l’importante scritto Estratto dell’arte poetica d’Aristotile, e considerazioni su la medesima. Brunet III, 1676: «la plus belle et la plus complète qui eût paru jusqu'alors» delle edizioni di Metastasio; Cohen-Ricci 706: «Édition de luxe avec des illustrations d'une grande beauté»; Gamba 2352.

Morghen Raffaello, [Celebre mascherata fatta nella splendidissima città di Napoli in campagna felice nel carnovale dell'anno 1778 rappresentante nella verità della sua maestosa comparsa Il viaggio del Gran Signore alla Mecca ... esemplarizzata in dodici rami].
[Napoli, 1778].

Raccolta di 10 tavole (di 12) a fogli sciolti (398x243/416x265 mm). Le splendide tavole sono state incise in bistro da Morghen e finemente acquarellate da mano coeva; su carte vergellate con filigrane "J. Honig & Zoonen" e due diverse versioni di "Giglio con scudo". Esemplare scompleto della prima carta, con l'indice inciso, e di una tavola; la prima tavola più corta di margini e con un taglio riparato, fioriture sparse e qualche macchia d'unto anche sulle tavole. A fogli sciolti (10)

Bibliografia:
Rara opera del Morghen, in graziosa coloritura coeva, che testimonia della grande sfilata organizzata alla darsena di Napoli, in cui si inscenava un immaginario viaggio del Gran Visir turco verso La Mecca. Le Blond II, 54; Palmerini 12: «Nel carnevale del 1778, essendo piaciuta al Re di Napoli di fare una Mascherata, che rappresentasse il Gran Signore che va alla Mecca, la quale fu con gran lusso e magnificenza eseguita in Campagna felice, il nostro Raffaello la disegnò dal vero, mentre se ne provava l'esecuzione».

Nanni Fabrizio [pseud. di Gallesi Federico], Il matrimonio in maschera comedia.
In Bologna: Per il Longhi, s.d. [1712 ca.]

6 opere in 1 volume in-12° (mm 130x60). Pagine 93, [1]. LEGATO CON: Galliani Giovanni Battista, L’Arsinoe opera tragica. In Bologna: per il Longhi, 1714. Pagine 94, [2]. LEGATO CON: Dosi Grati Isabella Maria, Le fortune non conosciute del dottore. Commedia piacevole, e bellissima di Dorigista. In Bologna: Nella stamperia del Longhi, s.d. Pagine 68. LEGATO CON: Gattici Francesco, La bizaria di Pantalone. Comedia capriciosa, e facetta. In Milano: Gioseffo Marelli, 1671. Pagine 88. LEGATO CON: Spagna Arcangelo, La dama folletto ovvero le larve amorose, comedia nuova. In Bologna: per il Longhi, s.a. Pagine 117, [1]. LEGATO CON: Quinaut Philippe, Il principe corsaro. Tragicommedia trasportata dal francese... In Bologna: per il Longhi, 1716. Pagine 108. Copia un po' rifilata ma in buono stato. Legatura coeva in vitello con titoli su tassello al dorso; piccole lacune alle cuffie, qualche forellino di tarlo e cerniere stanche. Ex-libris Sordelli al foglio di guardia anteriore.

Bibliografia:
Eccezionale raccolta di 6 rare commedie dialettali. Le opere di Nanni e Dorigista (anagramma della Contessa Dosi) in particolare sono fra i rari esempi di teatro dialettale bolognese nel Settecento. I OPERA: Per il vero nome dell'Autore si vedano Fantuzzi IV, 25-26 e Melzi II, 220; Allacci 516; manca a Cairo-Quilici; Clubb; Regenstein; Soleinne. II OPERA: Allacci 117; Salvioli 380; Scrittori padovani I, 442. III OPERA: Biblioteca femminile italiana 148; Melzi I, 332. Manca ad Allacci e Cairo-Quilici. IV OPERA: Allacci 147, Salvioli 546. Manca a Clubb. V OPERA: Allacci 237.

Oddi Sforza degli, I morti vivi comedia...
In Venetia: appresso Gio. Battista Sessa, e fratelli, 1582.

2 opere in 1 volume in-12° (mm 133x70). Carte 93, [3], bianche le ultime due. LEGATO CON: Id., L'Erofilomachia, overo il duello d'amore & d'amicitia. Comedia nuova. In Venetia: appresso Gio. Battista Sessa, e fratelli, 1582. Carte [24], 89, [2]. Forellini di tarlo sparsi, anche riparati, e altre mende superficiali. Legatura coeva. SI AGGIUNGE: Firenzuola Agnolo, La Trinutia Commedia. In Firenze: per Filippo Giunti, 1593. In-8° (mm 143x97). Pagine [12], 13-86, [1]. Un foro nel testo in una carta e lievi aloni sparsi. Legatura ottocentesca in mezza pelle, con la cerniera anteriore rotta e difetti al dorso. SI AGGIUNGE: Gelli Giovan Battista, La sporta. (Al colophon:) In Firenze: Appreso i Giunti, 1602. In-8° (mm 165x90). Arrossature diffuse e uniformi. Legatura settecentesca in mezza pergamena con titoli dorati su tassello al dorso. SI AGGIUNGE: Pino Bernardino, Lo sbratta comedia [...] recitata in Roma. In Venetia: Appresso Lucio Spineda, 1603. In-8° (mm 135x93). Carte 59. Frontespizio entro bella bordura xilografica. Esemplare rifilato e con mancanze marginali dovute a tarli, in cartonato moderno. SI AGGIUNGE: Bonarelli Guidubaldo, Filli di Sciro, favola pastorale. In Venetia: presso Bernardo Giunti Gio. Batt. Ciotti et compagni, 1609. In-24° (mm104x54). Pagine 154, [2]. Frontespizio architettonico inciso in rame. Buon esemplare in legatura coeva in piena pergamena, con timbro di collezione privata al frontespizio. (5)

Bibliografia:
I OPERA: Seconda edizione di questa commedia dell'Oddi, accademico insensato con il nome de il Forsennato. II OPERA: Terza edizione. Camerini II, 198. III OPERA: Terza edizione. Camerini II, 205. IV OPERA: Terza edizione. V OPERA: Quinta edizione di questa commedia del Bonarelli, accademico Intrepido con il nome de l'Aggiunto. Gamba 1809.

Parabosco Girolamo, La Fantesca comedia nuova [...]. Di nuovo con ogni diligenza stampata.
In Vinegia: Presso Gio. Battista, & Gio. Bernardo Sessa, 1597.

In-12° (mm 128x70). Carte 59, 1 bianca in fine riapplicata. Marca xilografica dello stampatore al frontespizio. Mancanza ab origine nell'angolo inferiore di carta 8 con trascurabile perdita di testo. Legatura moderna d'amatore in marocchino rosso con duplice filetto impresso in oro e roulette a motivi floreali impressa a secco ai piatti, titoli dorati al piatto anteriore.

Bibliografia:
Terza edizione di questa fortunata commedia. Cfr. Allacci 326.

Piccolomini Alessandro, Comedia intitolata Alessandro [...]. Con duo Prologi non più impressi, & composti dal medesimo Autore, per la prima & per la seconda volta ch'è stata recitata in Siena.
S.n.t. [ma Mantova: Giacomo Ruffinelli, 155...].

In-8° (mm 149x97). Carte 60. Marca dello stampatore incisa in legno al frontespizio. Bella copia, leggermente rifilata. Legatura coeva in pergamena rigida con minime mende. Nota di possesso di Giovan Battista Laderchi da Faenza al frontespizio e sui ex-libris applicato al verso dell'ultima carta, ex-libris del conte Camillo de Grassi al contropiatto anteriore. SI AGGIUNGE: Ghirardi Boneto, La Leonida. Comedia. In Venetia: Appresso Paolo Meietto, 1585. Cartonato moderno alla rustica. In-8° (mm 145x96). Carte [6], 136, 1 bianca (di 2). Marca tipografica al frontespizio. Primo quaderno con margini un po' più rifilati e lievi gore d'acqua e arrossature sparse ma buona copia. Cartonato rustico moderno. (2)

Bibliografia:
I OPERA: Opera in cinque atti in prosa, estremamente rara, composta per il carnevale del 1544 per la senese Accademia degli Intronati e stampata per la prima volta a Roma nel 1545. Cfr. Adams P-1098 (con attribuzione a Venezia: Arrivabene, ca. 1540); Allacci 30; Clubb 684; non in Cairo-Quilici; Regenstein; Salvioli. L’Alessandro è considerato il lavoro più felice del Piccolomini, che ci ha lasciato un'importante produzione teatrale; il successo riscosso da questa commedia è ben testimoniato dalle sue molte ristampe. II OPERA: «Seule edition d’une comédie, qui présente, sous un singulier aspect, les moeurs du temps e qui met en jeu le ruffiano Martano, la ruffiana Lucilla, la cortigiana Doralice, des bravi, des parasites» (Soleinne IV, 4392); Adams G-573; Allacci 481; Cairo-Quilici 2458; Clubb 461; Regenstein 277. Di Boneto o Benetto Ghirardi non si hanno altre informazioni od opere ad eccezione di questa commedia ambientata a Pisa di cinque atti in prosa con argomento e prologo.

Plautus Titus Maccius, Comoediaes viginti plautinae ex quibus Pylades Buccardus duodevinginti solerti diligentia correxit: atque ex iis quinque elegantissime, interpretatus est.
(Al colophon:) Brixiae: Iacobo Britannico, 1506.

In-folio (mm 299x195). Carte [12], CCCXIIII [ma 316, due carte non numerate]. Capilettera filigranati incisi in legno su sfondo nero, quello a carta a1r su 8 linee di testo e siglato 'IB'. Presente la carta E8 bianca. Qualche sporadica fioritura e brunitura ma ottima copia. Legatura di inizio Settecento in mezza pelle maculata con piatti marmorizzati, titoli impressi in oro su tassello al dorso. Piatti un poco lisi, piccoli forellini di tarlo e mancanze al dorso. Ex-libris Aristide Ferrerio applicato al contropiatto. Postille di antica mano al testo

Bibliografia:
Prima edizione postuma estremamente rara del commento di Plauto dell'umanista Pilade Boccardo, grammatico e commentatore dei classici che aveva già collaborato con i Britannico per l'edizione latina delle Vite di Plutarco e quella di Macrobio. Boccardo intendeva riportare i versi plautini al metro antico allontanandosi dalla lezione del Merula, ma al momento della morte era riuscito a stabilire il testo di diciotto delle venti commedie e a commentarne soltanto cinque. Signaroli, Maestri e tipografi a Brescia 70: «L'ambizioso progetto di rivedere integralmente il testo delle venti commedie e di allestire un commento completamente nuovo si arrestò alla morte del grammatico. L'edizione che alla fine del 1506 Giovanni Britannico riuscì a portare sul mercato dopo averla annunciata cinque anni prima, nasceva orfana anche del tipografo che ne aveva iniziato l'allestimento, suo fratello Iacobo». L'edizione non ha frontespizio ma si apre con il Privilegio di stampa del dicembre 1506; titolo e dati editoriali si ricavano dal colophon. Manca ad Adams; Brunet IV, 707; Graesse V, 326; Sandal, La stampa a Brescia nel Cinquecento 56.

Ricchi Agostino, Comedia [...] intittolata I tre tiranni. Recitata in Bologna a N. Signore, et a Cesare, il giorno de la commemoratione de la corona di Sua Maestà.
(Al colophon:) Stampato in Vinegia: per Bernardino de Vitali, 1533.

In-4° (mm 204x150). Carte [72], con 3 tavole scenografiche incise in rame inserite ab antiquo all'inizio del primo, terzo e quinto atto. Marca dello stampatore al frontespizio. Legatura ottocentesca inglese in piena pelle con dorso ricostruito, cornice di triplice filetto impressa in oro ai piatti. Al contropiatto anteriore Ex-libris Robertis Samuelis Turner, Edward Francis Searles ed etichetta della Libreria Bredford di Lugano, al foglio di guardia anteriore timbro della Biblioteca Heberiana e annotazione della vendita all'asta White Knights nel giugno del 1819.

Bibliografia:
Prima edizione. Ricchi, all'epoca studente di medicina a Bologna, compose questa commedia perché fosse rappresentata in occasione dell'incoronazione a imperatore di Carlo V, nel marzo 1530. Allacci 782; Cairo-Quilici 4076; Clubb 726; Soleinne 4126.

Riccoboni Luigi Ludovico, Histoire du Théâtre italien depuis la décadence de la comédie latine; avec un catalogue des tragédies et comédies italiennes imprimées depuis l'an 1500 jusqu'à l'an 1660...
(Al colophon:) A Paris: de l'imprimerie Delormel, 1728.

In-8° grande (mm 218x132). Pagine [22], 319 con 1 frontespizio inciso, 1 tavola ripiegata fuori testo con la scena fissa dell'Olimpico di Vicenza e 17 tavole incise in rame fuori testo da Joullain da disegni di Watteau raffiguranti le maschere della Commedia dell'Arte. Forellini di tarlo nel margine interno del primo quaderno, una piccola macchia nella carta del frontespizio, in generale esemplare lievemente brunito e un po' allentato ma buona copia. Legatura coeva in piena pelle maculata con titoli su tassello e decorazioni dorate al dorso; piccoli forellini di tarlo e lacune ben riparate.

Bibliografia:
Prima edizione di questo prezioso testo sulla storia del teatro italiano, in cui ampio spazio è riservato alla Commedia dell'Arte. Molto ricercato anche per le belle tavole raffiguranti le Maschere, da Watteau. Riccoboni, in arte Lelio, non fu solo un importante attore e capocomico - fu lui a ricondurre sui palcoscenici di Parigi una troupe italiana - ma anche colto autore di teatro e soprattutto promotore di una riforma teatrale sia sul piano della recitazione che della drammaturgia che tuttavia solo il Goldoni riuscì poi a realizzare. La sua Histoire dunque non è solo un consuntivo dell'esperienza sulle scene ma un importante documento programmatico. Rasi III, 353: «Molte sono le opere di teatro ch'egli scrisse, ma tutte ahimé giacenti nell'oblio. Vivono invece quelle sul teatro, consultate da chiunque si dia a tal genere di studj, e specialmente La Storia del Teatro italiano». Cfr. Brunet IV, 1278; Colas 2550; Cohen-Ricci 890; Hiler 749; Lipperheide 3200; Rasi 348-354.

Rinuccini Ottavio, Poesie.
In Firenze: Appresso i Giunti, 1622.

In-4° piccolo (mm 218x148). Pagine [8], 294, 1 carta bianca. Marca dello stampatore al frontespizio, capilettera, finalini e cornice tipografica a tutte le pagine di testo, incluso il frontespizio, incisi in legno. Fioriture diffuse soprattutto in principio di volume, occasionali bruniture e qualche alone di umidità marginale. Legatura coeva in piena pergamena con sguardie rinnovate.

Bibliografia:
Prima edizione collettiva edita postuma per le cure di Pier Francesco Rinuccini. Piantanida 2612: «Il vol. comprende l'Euridice ed una vasta raccolta di rime [...] e le famose canzonette per musica». Scritta dal Rinuccini e musicata da Jacopo Peri e Giulio Caccini, l'Euridice - data alle stampe nella forma di un atto unico con prologo sebbene si componesse di cinque episodi - fu il primo esempio di melodramma nella storia dello spettacolo, ed è quindi considerata la pièce fondante del moderno teatro d'Opera; questa 'favola per musica' fu rappresentata nel 1600 in Palazzo Pitti per le nozze di Maria de Medici con Enrico IV nel 1600 e stampata per la prima volta quello stesso anno. Cfr. Allacci 317; Gamba 2067; Giunti tipografi II, 384; Graesse VI, 128; Razzolini-Bacchi della Lega 297; manca a Cairo-Quilici.

Sand Maurice (Jean-François-Arnauld - baron Dudevant, detto), Masques et bouffons. Comédie italienne [...]. Gravures par A. Monceau. Preface par George Sand. Tome premier (-second).
Paris: Michel Lévy frères, 1860.

2 volumi in-4° (mm 268x175). Pagine VIII, 356, [4]; [4], 384 con 1 antiporta e 49 tavole fuori testo incise in rosso da Alexandre Monceau su disegni di Sand raffiguranti le maschere della Commedia dell'Arte. Frontespizi stampati in rosso con piccola vignetta incisa. Bella copia, con solo rare fioriture sparse. Legatura coeva in percallina verde con titoli e fregi dorati al dorso e impressioni a secco ai piatti. (2)

Bibliografia:
Edizione originale di una delle più celebri opere sulle Maschere della Commedia dell'Arte, adorna di 50 splendide illustrazioni incise da Alexandre Manceau, l'amante di George Sand, su disegni di quest'ultima. La nostra copia appartiene alla versione con le incisioni su acciaio tirate in rosso (Carteret III, 549); Vicaire VII, 330.

Secchi Niccolò, Gl'Inganni. Comedia.
In Fiorenza: Appresso i Giunti, 1562 (Al colophon:) 1584.

In-8° (mm 145x98). Pagine 101, [3]. Marca giuntina al frontespizio, altra marca al colophon; qualche capolettera e fregio xilografico nel testo. Legatura ottocentesca in mezza pelle con piatti marmorizzati, con minimi difetti. Ex-libris e timbro di Gustavo Galletti rispettivamente al contropiatto anteriore e al frontespizio. 

Bibliografia:
Seconda edizione, stampata nel 1584 ma riprendendo il frontespizio della prima. Niccolò Secco d'Aragona, aristocratico bresciano e Capitano di giustizia di Milano, ebbe strettissimi rapporti con Ferrante Gonzaga e fu uomo di primo piano nella vita politica del tempo; grazie alla sua carica poté avvicinarsi a Carlo V prima e a Filippo II poi. La sua attività politica non gli impedì di dedicarsi alla produzione letteraria: quattro sono le commedie che vengono ricordate, tutte stampate più volte e reputate tra le migliori del XVI secolo; fra queste anche gli Inganni, in cinque atti in prosa, recitata per la prima volta a Milano nel 1547 durante i festeggiamenti per l'arrivo di re Filippo II. Cfr. Giunti tipografi I, 173; Allacci 450 (indicando erroneamente 1582); manca a Cairo-Quilici.

Segni Alessandro, Memorie de' viaggi, e feste per le reali nozze de' Serenissimi Beatrice di Baviera, e Ferdinando Principe di Toscana.
In Firenze: per gli Eredi d'Ipolito della Nave, 1688.

2 parti in 1 volume in-4° (mm 208x154). Pagine [12], 196; [24] contenenti i Sonetti sparsi agli spettatori dagli Amorini volanti pel teatro nella festa teatrale del Greco in Troia. Stemma mediceo inciso in legno al frontespizio, capilettera e fregi tipografici nel testo. Strappi e lacune riparate alla pagina dell'occhietto, anche brunita, lievissime fioriture sparse ma buona copia. Legatura moderna in pergamena floscia antica. Timbro di collezione privata al frontespizio.

Bibliografia:
Edizione originale, rara. Questa importante relazione descrive l'intero ciclo di festeggiamenti realizzati in occasione delle Nozze del Granduca Ferdinando con la principessa Beatrice, dagli apparati per le feste, cavalcate, giostre, tornei, rappresentazioni teatrali e balli che si tennero dal 13 agosto 1688 in Baviera e in Italia, fino al matrimonio celebrato a Firenze il 22 Febbraio 1689, il cui acme fu la Il greco in Troia rappresentato al teatro della Pergola. Melzi II, 181; Moreni II, 329; Piantanida 236 «Ediz. orig. pregiata»; Razzolini-Bacchi della Lega 314.

Silvani Francesco, L'innocenza difesa dramma per musica da rappresentarsi in Firenze il Carnovale dell'anno 1721. Nel teatro di via della Pergola...
In Firenze: per Dom. Ambrogio Verdi ad istanza di Gio. Angiolo Targioni, 1720.

In-8° (mm 153x100). Pagine 63, [1]. Fregio xilografico in fine. Ottimo esemplare in cartonatura coeva con titolo manoscritto a dorso.

Bibliografia:
Raro dramma in tre atti, edito con varianti rispetto all'originale del 1699 rappresentato nel 1698 al S. Salvatore di Venezia, già dal titolo che qui muta da L'innocenza giustificata in L'Innocenza difesa. Sartori 13300. Manca ad Allacci, Sonneck e Cairo-Quilici.

Tartini Giuseppe, Trattato di musica secondo la vera scienza dell'armonia.
Padova: Nella Stamperia del Seminario, appresso Giovanni Manfrè, 1754.

In-4° (mm 255x190). Pagine [8], 175, [1] con 1 tavola calcografica ripiegata in fine. Marca dello stampatore al frontespizio, capilettera, una testatina e finalini incisi in legno; molti esempi musicali xilografici nel testo, uno anche a piena pagina e calcografico. Qualche fioritura sparsa, principalmente in fine di volume, e una piccola lacuna lontana dall'inciso alla tavola ma ottima copia in barbe. Cartonato coevo con il dorso parzialmente staccato. Timbro di collezione privata al frontespizio.

Bibliografia:
Prima edizione, divenuta rara, di questo famoso trattato nel quale l'Autore espone in forma sistematica le sue teorie sull'origine dell'armonia, e sui rapporti tra musica e geometria; qui inoltre Tartini illustra il fenomeno del terzo suono, scoperto casualmente ad Ancona nel 1714 mentre eseguiva doppie note sul violino. Eitner IX, 356; Hirsch I, 571; Riccardi I, 508: «Vi sono premessi alcuni principi di aritmetica e di geometria».

Torelli Pomponio, La Vittoria, tragedia...
In Parma: nella stamperia di Erasmo Viotti, 1605.

In-4° (mm 220x160). Pagine [8], 103, [1]. Grande impresa dell'Accademia degli Innominati di Parma incisa in legno al frontespizio, testatina e capilettera xilografici. Esemplare lievemente rifilato nel margine superiore e un po' brunito. Legatura moderna d'amatore in mezza pelle con punte e piatti marmorizzati, applicato al piatto anteriore tassello in pelle con titoli oro.

Bibliografia:
Edizione originale di questo rarissimo dramma politico in un solo atto in versi, senza divisione di scene. Allacci 823 cita, interpretando male un'indicazione bibliografica, un'edizione del 1603; così pure Clubb 840; Regenstein 597. Si veda Piantanida 3915, 3912: «Ediz. orig. facente parte della raccolta delle 5 tragedie [...] che furono stampate insieme a Parma da Erasmo Viotti dal 1603 al 1605». Attivo membro dell'Accademia parmense degli Innominati, con il nome de Il Perduto, Torelli visse alla corte dei Farnese e fu educatore di Ranuccio e amico del Tasso. La sua produzione drammatica fu incentrata prevalentemente sul tema della Ragion di stato e La Vittoria è infatti una tragedia politica, su Federico II e Pier delle Vigne «da notarsi per l'insolito tema patriottico» (Piantanida 3915).

Tregiani Domenico, Gl'intrighi amorosi. Commedia villesca del Desioso Insipido sanese. Recitata in Siena l'anno 1584.
In Siena: alla Loggia del Papa [Luca Bonetti], 1587.

In-8° (mm 132x92). Pagine 70, [2]. Impresa del Desioso incisa in legno al frontespizio e degli Accademici insipidi al colophon. Capilettera xilografici. Carta del frontespizio brunita, lievi gore e fioriture sparse e restauri nel margine interno delle carte. Cartonato antico rivestito in carta xilografata settecentesca.

Bibliografia:
«Seule et rare édition d’une comedie facetieause et singulière» (Soleinne IV, 4188). Da questa unica edizione sappiamo che la commedia - in tre atti e tre scene in prosa - fu recitata in Siena nel 1584, cioè nel periodo in cui la Congrega dei Rozzi era chiusa. Cfr. Allacci 464; Mazzi 306-307, 318-19. Poeta, sarto e banditore, Domenico Tregiani fu l’animatore della Congrega degli Insipidi e si firmava Desioso Insipido; Mazzi 305: molta della produzione non venne mai stampata, per questo «la bibliografia delle composizioni degli Insipidi si riduce principalmente alle molte del Desioso [...]. Da queste conosciamo che gl' Insipidi erano autori dello stesso valore e stesso genere dei Rozzi».

Trinci Francesco Mariano (detto Maniscalco), Assetta, commedia rusticale di Bartolommeo Mariscalco, della Congrega de' Rozzi. Arricchita d'un copioso indice d'altre commedie di questo genere, e d'una spiegazione per alfabeto di molte voci oscure o corrotte.
In Marocco [ma Parigi]: presso l'Anonimo Stampator del Divano. Et se vend à Paris, chez Prault Fils [...] et chez Tilliard [...], 1756.

In-8° (mm 191x125). Pagine 138, 1 carta bianca in fine. Piccolo fregio al frontespizio e ornamenti tipografici nel testo incisi in legno. Copia lievemente brunita e con sporadiche minime fioriture ma bell'esemplare. Legatura coeva in piena pelle maculata con l'iscrizione dorata Caissotti (conte Carlo Caissotti di Chiusano) al piatto anteriore e titoli dorati su tasselli al dorso. Con difetti.

Bibliografia:
Prima edizione di questa bellissima farsa rusticale stampata a Parigi dal manoscritto posseduto da Giuseppe Tommaso Farsetti, e opera di Mariano Trinci detto Maniscalco dalla sua professione, anche se Salvioli 406 e Melzi II, 163 indicano che «Mariani detto l'Appuntato era parroco di Marciano»; Trinci fu uno dei primi autori della Congrega dei Rozzi di Siena, nei primi decenni del secolo. Alla commedia segue un glossario di termini gergali e una preziosa aggiunta alla Drammaturgia dell'Allacci del 1755 fatta sui libri posseduti dal Farsetti e da Guglielmo Campo San Piero di Padova. Cfr. Mazzi II, 166-168; Soleinne 4640; manca a Cairo-Quilici.

Tuccaro Arcangelo, La presa e il giuditio d'amore, diviso in quarto libri composto.
Parisi: Al Forborgo di Sangermano, Alla strada di Tornone al logiamento de l'Autore alla Insegna della Bandiera di Francia, 1602.

In-8° (mm 142x94). Pagine [24], 365 [i.e. 363], [1], senza le 4 carte finali censite in SBN. Ampie gore d'acqua in principio, altre più contenute sparse. Legatura muta coeva in pergamena rigida.

Bibliografia:
Poemetto estremamente raro, di cui non si conosce altra edizione e sconosciuto a tutti i principali repertori eccetto Brunet V 973. Arcangelo Tuccaro, lo straordinario acrobata abruzzese a lungo al servizio della corte di Francia e noto come il ‘saltarin du roi’ fu l’autore dei famosi Trois dialogues de l’exercice de sauter et voltiger en air editi a Parigi nel 1599, il primo e più importante trattato di ginnastica acrobatica del XVI secolo.

Turamini Bernardino, L'infecondità feconda d'Anna santissima madre della madre di Dio. Sacroscenica.
In Roma: appresso Guglielmo Facciotti, 1628.

In-12° (mm 135x75). Pagine 119, [1]. Vignetta xilografica al frontespizio, capilettera e ornamenti tipografici al testo incisi in legno. Foro di tarlo all’angolo superiore interno nella seconda metà del volume senza danni al testo. Legatura coeva in pergamena molle con titoli manoscritti al dorso. SI AGGIUNGE: Id., L’Agnese vincitrice dell’Età, di Natura, e de’ Tiranni. Tragisacroscenica. In Viterbo: per il Discep., 1629. In-12° (mm 130x76). Pagine 143. Bell’esemplare. Legatura coeva in pergamena molle con titoli manoscritti al dorso (2)

Bibliografia:
I OPERA: Unica edizione di questo dramma sacro in cinque atti in versi sciolti con prologo. Allacci 447; manca a Cairo-Quilici, Clubb, Piantanida, Regenstein e Soleinne. II OPERA: Unica edizione. Tragedia sacra ambientata a Roma in 5 atti in versi sciolti con prologo. Allacci 16; manca a Cairo-Quilici, Clubb, Piantanida, Regenstein e Soleinne.

Voltaire François-Marie Arouet (de), Théâtre complet. Tome premier (-neuvième).
A Kehl: de l'imprimerie de la Société littéraire-typographique, 1785.

9 volumi in-8° grand papier fin (mm 250x155). Pagine [4], X, [2], 464; [8], 441, [3]; [4], IV, 433, [3]; [4], IV, 442, [2]; [4], IV, 488; [4], IV, 398, [2]; [4], IV, 423, [1]; [4], IV, 447, [1]; [4], IV, 482, [2]. Con 1 ritratto dell'Autore in antiporta del primo volume e nel complesso 43 (di 44) splendide tavole protette da velina finemente incise in rame fuori testo, una per ciascuna pièce. Ogni volume, con proprio frontespizio e occhietto. Esemplare scompleto di una tavola nel VII volume, con occasionali bruniture - talvolta più accentuate - e qualche fioritura sparsa, ma bella copia in grand papier. Splendida legatura ottocentesca firmata Bozérian Jeune in marocchino rosso a grana lunga con dentelles floreali incorniciate da duplice filetto impresse in oro ai piatti e decori a catenella alle unghiature e al contropiatto, titoli e motivi à la pointillé ai comparti del dorso. Una minima lacuna reintegrata al piatto posteriore del primo volume e minimi difetti alle cerniere dei volumi ma ottima conservazione. (9)

Bibliografia:
La serie completa del Théâtre di Voltaire, corrispondente ai primi 9 tomi dell'edizione delle Oeuvres complètes in 70 volumi edita postuma da Beumarchais a Kehl nel 1785 e considerata «la plus complète et la mieux ordonnée qui eût paru jusqu'alors» (Graesse VI, 390). Di questa edizione furono stampate tre versioni, con diversi formati e in cinque diversi tipi di carta; la nostra copia appartiene alla tiratura in-8°, su grand papier fin e con le splendide illustrazioni da Moreau incise da Baquoy, Delaunay, Duclos, Langlois, Lemire, Tardiet e molti altri valenti incisori del tempo. Cfr. Cohen-Ricci 1042-47; Brunet V, 1353; Bengesco 2142. Per la legatura si veda Flety 32: François Bozérian detto Le Jeune è stato «l'un des meilleures relieurs de son temps [...]. On l'a surnommé le Brummel de la reliure, et, de fait, ses reliures sont justement renommées pour leur élégance».

Zinani Gabriele, L'Almerigo tragedia.
In Reggio: appresso Hercoliano Bartholi, s.d. [ma 1590].

2 parti in 1 volume in-8° (mm 142x82). Pagine [10], 191, [1]. SEGUE: Id., Discorso della tragedia. In Reggio: appresso Hercoliano Bartholi, 1590. Pagine [4], 29, [1]. Marca dello stampatore incisa in legno ai frontespizi, capilettera e fregi xilografici nel testo. Esemplare lievemente rifilato ma in buono stato. Legatura ottocentesca in mezza pelle con punte, piatti marmorizzati e titoli impressi in oro al dorso.

Bibliografia:
Prima edizione. L'Autore, di origine reggiana, fu illustre letterato del suo tempo e scrisse alcune notevoli opere letterarie tra cui l'Eracleide e L'Almerigo, tragedia in cinque atti in versi dedicata a Caterina d’Austria. Cfr. Adams Z-166 e Z-170; Allacci 34; Biblioteca Modenese V 427; Clubb 886; Regenstein 640; Salvioli 141; Soleinne 4402. Manca a Cairo-Quilici.

Almanacco toscano.
Firenze: per Gaetano Cambiagi, 1793-1830.

21 annate dell'almanacco toscano in vari formati: da 1793 al 1795; 1797; 1799; 1800; 1804; 1807; 1815; 1816; dal 1818 al 1820; dal 1823; al 1826 (due copie); dal 1828 al 1830. Buono stato di conservazione e legature in ottimo stato. SI AGGIUNGE: Almanacco di Corte per l'anno 1827. Modena: per gli eredi Soliani, 1827. Esemplare in buono stato. (22)