Asta N. 23 - Libri & Grafica

Argenti Agostino, Cavalerie della città di Ferrara. Che contengono il Castello di Gorgoferusa. Il Monte di Feronia. Et il Tempio d'Amore.
In Venetia: Appresso Domenico, & Gio. Battista Guerra fratelli, 1567.

In-8° (mm 150x105). Pagine 261, [19]. Marca tipografica xilografica al frontespizio. Buona copia, con qualche contenuta gora d'acqua marginale. Legatura coeva in pergamena floscia con titoli manoscritti non più leggibili al dorso. Ex-libris Guelfo-Sitta al contropiatto anteriore.

Bibliografia:
Interessanti relazioni su tre famosi tornei organizzati a Ferrara, che testimoniano del costume e del fasto della corte estense: il Castello di Gorgoferusa e il Monte di Feronia furono organizzati per il carnevale del 1561 mentre il Tempio dell'Amore fu messo in scena per il matrimonio del Duca Alfonso II d'Este con la Principessa Barbara d'Austria. Lozzi 1661; Ruggieri 714.

Ariosto Ludovico, Comedia [...] intitolata Li Suppositi.
(Al colophon:) Stampata in Ariminio: per Hieronymo Soncino, 1526.

In-12° (mm 135x70). Carte XLVII, 1 bianca. Legatura moderna in mezza pergamena con piatti rivestiti in carta decorata, titoli impressi in oro al dorso. Annotazione a matita di Giuseppe Martini alla carta di guardia anteriore: «Coll. compl. G. Martini».

Bibliografia:
Non comune edizione derivata da quella di Roma 1524, di gran lunga la più rara tra tutte le antiche dei Suppositi. Agnelli-Ravegnani II, 97-98; Allacci, Suppl. 933; Annali Soncino II, 118.132; Gamba 61, in nota. Manca a Cairo-Quilici; Clubb; Regenstein; Soleinne.

Bartoli Francesco, Notizie istoriche de' comici italiani che fiorirono intorno all'anno MDL fino a' giorni presenti [...]. Tomo primo (-secondo).
Padova: per li Conzatti, [1782].

2 volumi in-12° (mm 180x95). Pagine XII, [2], 305, [3]; 291, [9]. Antiporta allegorica incisa in rame nel primo volume, piccoli fregi ai frontespizi, ornamenti tipografici al testo e marca dello stampatore in fine del secondo tomo, il tutto xilografico. Ottimo esemplare nelle sue barbe. Legatura ottocentesca in mezza pelle verde con piatti marmorizzati, titoli impressi in oro ai dorsi. Nota di possesso manoscritta ai frontespizi «Biblioteca del principe Gabrielli Roma, maggio 1804». (2)

Bibliografia:
Edizione originale di una delle principali fonti antiche sugli attori italiani dal XVI al XVIII secolo e sulla Commedia dell'Arte.

Bertelli Francesco, Il Carnevale Italiano Mascherato ove si veggono in figura varie invetione di capritii.
S.l. [ma Venezia]: S.e., 1642.

Album in-folio (mm 305x200). 1 frontespizio figurato e 22 (di 23) tavole incise in rame di dimensioni medie di mm 90x145, infinestrate in fogli di carta spessa vergellata e di cui al recto è mostrato solo l'inciso sino alla battuta. Ottima conservazione, le incisioni vividissime e la carta senza difetti. Legatura moderna in cartonato rivestito di carta marmorizzata.

Bibliografia:
Rarissima e splendida serie di tavole interamente dedicata ai costumi tipici del carnevale veneziano, purtroppo scompleta di una tavola (Bragato) ma in uno stato di conservazione ottimo. Parte dei soggetti furono ripresi dal Bertelli dal Diversarum nationum habitus del 1589 del padre Pietro. Colas 317, Hiler 83 e Lipperheide 3198 descrivono ognuno esemplari composti da un frontespizio e 23 tavole, sebbene si siano trovate menzioni di copie con un numero superiore di figure. È lecito supporre che di questa celebre e influente serie, la prima dedicata interamente alle maschere carnevalesche, si siano fatte due tirature, se non due edizioni: Colas riporta che il catalogo «Destailleur décrit la même suite dans un tirage postérieur dont les inscriptions ont été grattées». La differenza fra le due tirature, oltre al numero delle tavole e alla qualità dell'inciso, sembra consistere nella sostituzione in lastra dei nomi delle maschere con versi poetici. Il Museo Correr di Venezia - che ringraziamo per la cortesia - possiede un esemplare privo di frontespizio con 12 tavole (e 2 di queste recano i versi in luogo dei nomi delle maschere) oltre a 17 tavole sciolte di cui 3 con i versi e 2 anche in controparte: non tenendo conto delle ripetizioni, le maschere raffigurate sono 24 e in più rispetto alla nostra figurano solo Bragato e il Poeta, quest'ultimo però appartenente alla seconda tiratura. Manca a Cicognara; Piantanida; Ruggieri; Vinet.

Bocchini Bartolomeo, Le pazzie de' savi, overo il Lambertaccio, Poema tragicoeroicomico.
In Bologna: Presso gli Eredi di Antonio Pisarri, s.d. [ma post 1690].

In-12° (mm 140x75). Pagine 299, [1]. Vignetta xilografica al frontespizio. Allentato internamente e con una piccola mancanza nel margine inferiore dell'occhietto ma buona copia. Cartonato muto settecentesco con piatti in carta marmorizzata, piccole lacune ai piatti e difetti al dorso. Note di mano dell'erudito Fortunato Benigni all'occhietto, al frontespizio e a un'altra carta. SI AGGIUNGE: Id., Opere di Bartolomeo Bocchini, detto Zan Muzzina. In quest'ultima impressione ridotte in un sol volume. In Bologna: per Costantino Pisarri, 1732. In-12° (mm 14x72). Pagine 407, [1]. Vignetta raffigurante tre Maschere della Commedia dell'Arte incisa in legno al frontespizio, finalini xilografici. Minime mende. Legatura coeva in cartonato con titoli manoscritti al dorso; restauro alla cerniera posteriore e piccole lacune riparate al dorso.  (2)

Bibliografia:
Bocchini, detto Zan Muzzina della Valle Retirata, fu pittore di bambocciate, musico, ballerino e applaudito zanni sulle tavole della Commedia dell’Arte, oltre che Autore prolifico e sagace. I OPERA: Le Pazzie de' savi narra le vicende di una guerra tra bolognesi e modenesi e «in quest'opera si parla con poco rispetto de' Modonesi». Cfr. Piantanida 2883: «Ristampa poco nota dell'ediz. fatta dal Pisarri nel 1669»; Rasi I, 453-465; l'Autore è sconosciuto ad Allacci; Cairo-Quilici; Clubb; Soleinne.

Bonarelli Prospero, Il Solimano tragedia.
(Al colophon) In Firenze: Nella stamperia di Pietro Cecconcelli, 1620.

In-4° (mm 220x155). Pagine [4], [12], 162, [2] con un frontespizio allegorico e 5 splendide tavole a doppia pagina fuori testo riproducenti le scenografie della tragedia, finemente incisi in rame da Callot. Marca dello stampatore in fine e fregi tipografici al testo incisi in legno. La nostra copia ha legate in principio del volume due carte, di cui una bianca e l'altra fittamente manoscritta, e 1 tavola con il ritratto di Callot. Fioriture sparse, occasionalmente più marcate, qualche forellino di tarlo anche restaurato e lacuna nel margine inferiore del frontespizio anticamente riparata ma bella copia. Legatura ottocentesca in pergamena con titoli dorati su tassello al dorso, piatto anteriore rimontato e con difetti. Due diversi ex-libris applicati al contropiatto anteriore.

Bibliografia:
Prima ricercatissima edizione delle tavole del Callot. Rappresentata per la prima volta ad Ancona nel 1618, questa fortunata opera teatrale capolavoro del Bonarelli era stata data alle stampe senza alcun corredo iconografico nel 1619. Nel 1620 viene stampata con le splendide illustrazioni del Callot, l'artista che ha tramandato la testimonianza figurativa dei fastosi spettacoli dei Medici tra Cinque e Seicento; le incisioni, oltre al frontespizio raffigurante il Solimano, riproducono le scene ideate da Giulio Parigi dove Firenze diviene l'Aleppo del dramma. Parigi utilizza un impianto prospettico con tre punti di fuga, sul modello di quello realizzato dal Buontalenti e della scena del Teatro Olimpico di Vicenza, ma impiega scene mobili, preludio al virtuosistico teatro barocco. Cfr. Allacci 729; Berlin Kat. 4412; Cairo-Quilici 3815; Cicognara 1086; Gamba 1810; Piantanida 3870: «Tragedia in cinque atti, una delle più importanti ed interessanti del secolo XVII, assai ricercata per la bella veste tipografica». Manca a Clubb, Boffito e Bruni-Evans. La nostra copia ha legato in principio un ritratto di Callot inciso da Edme de Boulonois da disegno di A. van Dyck.

Buonaparte Niccolò, La Vedova comedia facetissima.
In Fiorenza: Appresso i Giunti, 1568.

In-8° (mm 150x93). Pagine [16] (l'ultima carta bianca), 96. Tracce d'uso al frontespizio, dove pure è visibile un restauro marginale, e all'ultima carta, lievi aloni e ingiallimento della carta lungo il volume, altre minime mende. Legatura settecentesca in mezza pelle con punte e piatti marmorizzati; dorso ricostruito anticamente e tassello originale con titoli in oro riapplicato. Timbro di cessione del British Museum: Museum Britannicum Duplicate for Sale 1769. Nota di possesso cassata al frontespizio e sottolineature al testo. 

Bibliografia:
Prima rara edizione, poi ripetuta nel 1592, di questa graziosa commedia in prosa in 5 atti oltre al Prologo. «Elle fut réimprimée à Paris en 1803 pour complaire à Napoléon Bonaparte, qui trouvait en Nicolò Buonaparte un lointain ancêtre capable de donner une certaine illustration littéraire à sa famille» (Fondation Barbier-Mueller). Cfr. Allacci 804; Brunet I, 1393; Clubb 205; Gamba 384; Giunti tipografi 401; Poggiali I, 173; Regenstein 122; manca a Cairo-Quilici.

Buonmattei Benedetto, Descrizion delle feste fatte in Firenze per la canonizzazione di S.to Andrea Corsini.
In Fiorenza: nella Stamperia di Zanobi Pignoni, 1632.

In-4° (mm 208x142). Pagine [8], 86, [2] con un frontespizio figurato e 20 vignette a mezza pagina incisi all'acquaforte da Della Bella. Capilettera figurati e fregi tipografici incisi in legno nel testo. Lavori marginali ben restaurati in principio, qualche lieve gora d'acqua e fioriture sparse ma bella copia con le acqueforti nitide e fresche. Legatura settecentesca in cartonato ricoperta di carta dorata e goffrata; un poco lisa.

Bibliografia:
Prima edizione. Sebbene l'imprimatur dati nel 1629, l'opera venne stampata solo nel 1632 a causa della celebre e terribile epidemia di peste che colpì Firenze e l'Italia in quegli anni. Le splendide acqueforti, che come riportano Gamba 2750 e Piantanida 4682, 202 erano ritenute in passato del Callot, sono state attribuite da De Vesme 884-904 a un giovanissimo Della Bella; Cfr. Cicognara 1439: «Con venti tavole della vita del Santo, e venti imprese incise in rame a un taglio solo, con bello stile»; Forlani Tempesti 3; Lozzi 1820.

Camillo Giulio, L'opere...
In Venetia: appresso Fabio, & Agostin Zoppini, 1584.

2 parti in 1 volume in-12° (mm 132x70). Pagine 311, [1]; 154, 1 carta bianca. Lievemente ingiallito e con una macchia d'unto marginale in fine. Legatura posteriore in pergamena semirigida. SI AGGIUNGE: Terentius Afer Publius, Le Commedie [...] tradotte in versi sciolti da Niccolò Fortiguerri... Venezia: Simone Occhi, 1748. SI AGGIUNGE: Cornaro Luigi, Discorsi [...] intorno alla vita sobria. Venezia: Tipografia Alvisopoli, 1826. SI AGGIUNGE: Malvezzi Virgilio, Il Romulo... [Segue:] Il Tarquinio Superbo... [Segue:] Davide perseguitato... [Segue:] Il ritratto del privato politico christiano... S.n.t. 4 opere in 1 volume in-12° (mm 142x80). Le prime due hanno l'introduzione del Baba, datata 1635, la terza del Sarzina 1634, ma non è stato possibile individuarne l'edizione. SI AGGIUNGE: Ovidius Naso Publius, Opere... Venezia: Giuseppe Antonelli, 1844, 2 volumi. (6)

Bibliografia:
Lotto non passibile di restituzione.

Cecchini Pier Maria, Brevi discorsi intorno alle comedie, comedianti et spettatori. Dove si comprende quali rappresentazioni si possino ascoltare et permettere.
In Venetia: Appresso Antonio Pinelli, 1621.

In-4° (mm 195x140). Pagine [4], 26, 1 carta bianca. Marca dello stampatore incisa in legno al frontespizio, capilettera, testatine e finalini xilografici. Lieve gora d'acqua marginale ma ottima copia. Brossura moderna in carta marmorizzata. Timbro con stemma non identificato al frontespizio.

Bibliografia:
Terza edizione (dopo quella di Vicenza nel 1614 e di Napoli nel 1616) di questo importantissimo trattato in difesa dei comici e della onorabilità e liceità della loro professione, che seppur breve fornisce preziose informazioni sulla Commedia dell'Arte. Pier Maria Cecchini, in arte Frittellino, fu uno dei più eminenti attori di professione del suo tempo insieme alla moglie Orsola (Flaminia); l'Imperatore Mattia come segno di apprezzamento gli conferì, in occasione di una sua tournée a Vienna nel 1614, la patente di nobiltà di quattro quarti, che egli farà pubblicare in fine alle edizioni di questi suoi Brevi discorsi. Cecchini appartenne insieme a Giovan Battista Andreini e Niccolò Barbieri a quella che è stata definita la terza generazione della Commedia dell'Arte, «impegnata a trasformare in conquiste consolidate e regolari gli eccezionali successi dei predecessori, a rivendicare per la professione teatrale non più soltanto un posto fra le arti, ma una stabile funzione nella vita della città» (Taviani in DBI, ad vocem) e la strenua difesa della professione del comico avvenne anche e soprattutto attraverso la letteratura e le opere erudite. Cfr. Rasi I, 626 e segg.; manca a Piantanida.

Chiabrera Gabriello, Rime. Le lodi de diversi eroi. Lacrime sopra la lor morte. Canzonette & sonetti [...]. Parte prima (-seconda).
In Venetia: appresso Sebastiano Combi, 1605.

2 parti in 1 volume in-12° (mm 117x70). Pagine 285, [3] bianche; 236, [4] bianche. Ciascuna parte con proprio frontespizio con bella bordura architettonica incisa in rame. Fregi tipografici incisi in legno. Buona copia. Legatura coeva in piena pergamena con risvolti e titoli calligrafati al dorso. Ex-libris Cortesi applicato al contropiatto.

Bibliografia:
Piantanida 2381: «Prima ediz. (coeva a quella di Genova curata dal Chiabrera, ma comprendente molte opere in quella non contenute». Nella prima parte, curata da Piergirolamo Gentile, sono incluse molte opere o piccole raccolte «tutte o quasi tutte inedite precedute da una dedica del Gentile a questo o quel personaggio»; meritano di essere menzionate L'Erminia, L'Alcina prigioniera e il Rapimento di Cefalo, melodramma in 5 atti rappresentato nel 1600 alle nozze di Maria de' Medici con Enrico IV. La seconda parte è stata curata da Giuseppe Pavoni. Allacci 657; Bruni-Evans 1382; Soleinne 4458; manca a Clubb e Cairo-Quilici.

Cicognini Jacopo, La finta mora. Commedia.
In Firenze: Appresso i Giunti, 1625.

In-8° (mm 171x105). Pagine [24] (l'ultima carta bianca), 159. Marca giuntina al frontespizio e capilettera figurati xilografici. Ampie gore d'acqua ed esemplare arrossato, con alcune carte un po' allentate. Legatura coeva in piena pergamena floscia con titoli manoscritti al dorso; un poco lisa.

Bibliografia:
Prima e unica edizione, assai rara. Cicognini, accademico intronato, fu autore drammatico e librettista. Questa commedia in cinque atti in prosa fu scritta nel 1623 e rappresentata il 6 febbraio di quello stesso anno a Firenze in onore del Principe di Condé dagli Accademici Incostanti con musiche di Filippo Vitali. Di particolare interesse, oltre gli Avvertimenti per la coreografia, la lettera a' Cortesi Lettori in cui illustra la propria concezione di Commedia e Tragedia e i criteri seguiti nella composizione dell’opera. Cfr. Allacci 355; Cairo-Quilici 1794; Giunti tipografi I, 183; manca a Clubb, Piantanida, Regenstein, Soleinne.